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《小武》的语言

(2011-02-24 13:05:22)
标签:

杂谈

分类: 评论

 

    贾樟柯讲述《小武》的故事,完全使用纪实的手法,平视而不动声色,透过小武这个窘迫逼窄的小人物命运,展示时代背景下小人物群体的随波逐流、难以自我掌控的悲凉与绝望。

    故事情节很简单:九十年代中期关中某县城,小偷小武在严打期间经历的有关生存、友情、家庭、爱情等方面的心理历程。

    这是一部心理剧。影片细腻的讲述,使人物内心的焦虑、惶惑、进退两难、无助、向往等微妙感受变成可触摸的理解。

    镜头

    大量使用近景,角度平视。取景框卡在人物的头顶,逼窄而压抑;行走中的人物只看得到脚下,没有前途;长镜头摇晃着逼近目的地,何其艰难而漫长。整个影片灰调子,暗淡、灰冷。间或有光,从人物头顶上方一角窗户照进来,或一枚烛光,或夜晚的霓虹灯,人物的心理活动被隐喻、暗示、彰显、放大。

    即使是不懂得摄影的人,在观看这部影片的时候,也能够强烈的感受到镜头的力量,这是一部电影最本质的影响力。

    语言

    影片采用山西方言,很多对白我听不懂,似乎贾樟柯也并不在乎观众能不能听懂,语言在这里不是进入剧情的主要通道。在此要特别提到小武的扮演者王宏伟,他是一个非职业演员,却浑身是戏,他让人懂得什么是表演,什么是流露。他通过大量的下意识肢体语言,比如行走时身体的晃动、站立时手的强迫性无意识动作、头部转动张望、甚至舌头在口腔里的活动,这类直接出卖人的内心活动的行为,表达人物的焦虑、纠结、一瞬间的心思百转,配着并不丰富的面部表情,把人物活脱脱的摆在观众面前。

    影片具有默片的感染力。

    音乐

    影片没有配置音乐。来自剧情的插曲、反复多次出现的卡拉OK曲子变成人物心理活动的线索,如同画外音,叙述、烘托、演绎出人物内心的翻腾煎熬。

    影片的纪实风格提供了现实层面的细节真实和心理层面的真实体验。

    影片并未试图触碰现实的道德评判,是否作为一个小偷他的生活就一定该如此灰暗,这并不是贾樟柯关注的。影片只是直接把小武推到观众面前,让我们去体验生活给予这个特定的人物的难题,然后我们发现:小武除了职业特殊以外,他的其余部分跟大多数人并没有本质的不同:想出人头地、微弱的英雄主义、自卑、软弱、炫耀、恃强凌弱。。。。。。人性中的小恶。

    影片结尾,小武在一次行窃过程中,被自己用来炫耀的BP机出卖了,那个机子在关键时刻响了起来。小武被铐在大街上示众,失尽了最后一点遮羞。围观的人一片沉默。

    影片的高明之处在于此:让人越过简单的道德层面,看到在同一时代里小人物共有遭遇和命运。

    这便是影片的立意:在强大的社会巨轮和单薄的个人博弈面前是深深地绝望,是对同类的悲悯情怀。

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