燃烧的笔尖

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2010/11/21

简单的说一下空间感。

画场景时，会将空气透视的因素考虑进画面，以做最后的收尾。(图A)

按照一些朋友的做法，制造空气透视的方式是选定一种色彩，于远景处

扫上几笔，的确是将空间拉开了，却也丧失了远处的光感和物体的体积，

好不容易刻画精到的物件又归入迷雾，画面变得不给力。(图B)

不要高估空气的遮盖性，也不要低估光穿透粒子的能力。

我推荐在画空气时，新建图层，用变亮模式进行。

让闪光的继续闪光，

只让空气单纯的影响暗部。

空气的作用是让物体浸泡其中，

由此所有的调子才能被串起，

从高光到死缝，

一个场景就是一个巨大的渐变，

调子的连续是根本，而空间只是它所呈现的结果。(图C)

  

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2010/11/6

写实绘画中的造型意识，根本上是一种雕塑意识。

  别去纠结光谱，就存在而言，空间中的型与光无关。

  盲人也许无法凝视他的妻子，却还是能够触摸她的脸。

  面对物体，审美趣味总不免说，去概括吧，让造型变得有力，

  找到物体的面，让不同的面产生交界与碰撞，体感与力度便会产生。

  这个道理大部分人都熟知，但在实际的操作中还是不免遇见纠结。

  我知道该遵照结构去分面，但貌似相同的结构可以有很多种理解，

  所谓的解构也往往是仁者见仁的事，如何确保所要的面是“正确”的？

  比如一个丰满的女人，她的脸是如此圆润，该怎样让面存在于那么光洁的脸上？

  她的皮下的确是有隐含的解剖和骨骼，但她的脂肪呢？那厚度不容忽视啊！

  在我眼前呈现的她是一种崭新的体积和形式，在这个形式中，对不起我真没看见骨骼！

  那面对这个崭新的形体，该怎么概括和表现？

  点线面三者，似乎有着暧昧的裙带关系。

  点，引发出线。

  两点便可生成线，确切的说，是心线。

  同样的，三个点就足以让面生成。

  很有可能，获得“面”的关键反在于对“点”的把握。

  把对象理解为空间之中无数点的矩阵和组合，其中最外围的点你可根据它来得到线，得到面。

  要在圆润暧昧的物体上找到面是很困难的事，但这困难的源头与面无关，而是对点的不确定。

  缩小范围从思考面到单纯的对点进行取舍，也算是在庞杂的思考中，让步调有了些许的头绪。

  线与面根本上，都需要首先对点确定，只是你的思维跳跃性的隐藏了这个过程而已。

  席勒的线与乌格罗的面尽管使各自的风格呈现出不同的面貌，却在对点的锁定上具有谨慎与严格的统一。

——————————————————————————————————-——————————————2010/10/25

关于头像，貌似默记比例会比记忆解剖更重要，

    解剖解说局部，比例锁定整体。

    几乎无需过多的刻画，只要骨点的位置准确，头像便已提前成立。

    有必要说明，个人比较反对三庭五眼的比例，

    发迹——眉弓   眉弓——鼻尖    鼻尖——下颌  一种基于皮肤的测量

    方式，反应在个体差异中，因为发迹的高低，鼻尖的角度不同，将会产生

    明显的误差和出入，并且因为面部的丰富结构，3等分的粗略分区也不能满足定位的需求，

    因此我一直采用的是以骨点为基准的测量方式，并分为6份，4份居中，2份拆散分居两头。

    以骨点为参照，个体之间的特征差异趋向减弱，人的头部尽管各不相同，却总能在比例上自我和谐，

正是骨点间的稳定比例维系着这种可能，而披上人皮之后的丰富变化便也因此被囊括其中。

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                                            2010/10/21

 平时有画素描或速写的朋友，面对白色或浅灰的固有色，

往往不敢把调子画深画重。这有可能是忽略了光感的需求。

用白纸作为媒介，在表现光感上有实际的困难。

纸并非是发光体，所以希望它传达“亮”的感觉，只能动用暗来进行对比。

在通常的写生中，假如能做到相当准确的照抄对象的调子，出来的作品已然十分漂亮

却总还是有些不给力，略显黯淡。

这时，与其提高受光的明度牺牲色阶，倒不如大胆的加深暗面，

由此获得的整体调子将会是沉稳给力的，既不会暴光过度丧失质感，也具有足够的对比来反衬光的戏剧性。

图123简单的再现了光感产生的方式，图4是门采尔的写生，

工人的衣服一眼便知是浅灰，可暗部依旧很敢压深。在真实中，暗部肯定没那么浓重，

他再现的显然不是对象局部的固有调子，而是光的强度给予他的真实感受，他需要这样的对比

来传达他的体验，有趣的是，多亏了这额外加深的调子，

物体才有了空前的体感，量感与质感，基于真实又高于真实，找对路子的特点就是如此，一顺百顺。