赵景秀的博客

    平时我的车里总是有几张京剧老唱片的CD,却绝没有任何的所谓流行歌曲。偶尔在超市的背景音乐里听到那些很红很红的流行歌手的曲调都很厌恶。女的歌词粗鄙不堪，男的不但歌词粗鄙而且都是娘娘腔，比仔细听分不清雄雌。也许是国家经济发展的不错的原故，男歌手普遍的雌化且满是胭脂气，多以呜咽低吟浅唱，不再有当初四大天王的雄风大气和赵传的豪放粗旷。歌词的粗鄙和不堪是由于文词修养的快速跌落。邓丽君的永远被华人喜爱也是由于歌词的诗意和优美。庄奴等老辈词家的相继离世，假使邓丽君健在也只能徒呼奈何了。没有人再能写出和唱出“又见炊烟升起”这样的意境了！

   京剧到现在已经没有大师级的人物了，绝活和剧目很多都随着大师的离去而失传了。富连成培养的最后一个名家谭元寿也已经年逾80高龄，作为谭派第四代传人本可以在有为之年发扬甚至发展谭派艺术，却不幸遇上了一个禁锢和艺术窒息的时代，好在参演了样板戏沙家浜而名噪一时。但他一面在观众面前演着英雄人物，自己的家却正经受着红卫兵的抄家劫掠。解禁之后已是五十开外，韶华已逝。除了抓紧演出就是把更多的时间花在对晚辈的培养上，同时也遗憾现在不再有富连成这样的京剧科班，如果有他还 是会把孙辈送去科班，因为那才是真正能培养人才的地方。而现在的所谓名家只不过是蜀中无人而已。

   除了培养模式 之外，师资的水平也是个问题。按照圈内的说法，好的老师都没有了。老师不行怎么会有好的学生？余派大家王少楼在北京戏校教出了李崇善等几个好学生，而可惜的是这些好学生都失去了十几年最佳的舞台实践的机会而妨碍了进一步的发展。

   京剧的没落还体现在伴奏的音乐的配器方面，按照样板戏的模式京剧的伴奏变得更象交响乐。有人还迎合部分青年人的喜好引入流行音乐。京剧的特点之一就是京胡月琴为主，否则就不是京剧了。失去了自我还有存在的可能吗？前年买了几张上海音像出版社发行的老唱片，包括余叔岩、四大须生、李少春、叶盛兰、金少山、裘盛荣等等大师级唱段。但遗憾的是却做了新的伴奏，听来顿生煮鹤焚琴之痛，真真大杀风景，多此一举。随被我弃之角落。

   旧时的观众是要有钱有闲的，看京戏的大多是家境稍好的。家境不好的只能去看梆子或评剧了。我 所认

识的朋友中有两位喜爱京剧的漂亮女士，也都是来自旧时的殷实之家，是受长辈的影响而对京剧产生兴趣的。而在禁锢时期这些家庭都是专政打击的对象。

   大师名家都走了，很多剧目也不再上演或无人能演了，演出的水平不行了，观众喜好也多元化。京剧的没落就不可避免了 。