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存:【中诗简牍】2012年11月卷:《需要这样留住春风》

(2012-12-04 00:39:10)
标签:

杂谈

分类: 刊用.活动
(《中诗简牍》总第8卷)
欢迎光临中国诗歌网(中诗网) :www.yzs.com
本期责任编辑:黑朗、随便、夏箫、无限春光、匿名甲、匿名乙
目录:

状元卷:二首
我把一首诗用完/ 需要这样留住春风---------金指尖

榜眼卷:二首
十八岁/ 周末-----------鬼衣生

探花卷:14首
桑兰与狗剩子---     - 五哥
冬的手-----------吴谨
远方的心----包尔尘
闪电的泪----周道模
星星-----流浪的梦
命运-------陈宇风
苦瓜-------胡有琪
孤寡老人-------- 华子
梦李白-----------缪立士
那年在故乡------- 唐绪东
黄---------周塬 
婚姻----------夏箫
触摸幸福--------极限
画女-------随便


状元卷:二首     文/ 金指尖


106号作品:我把一首诗用完


把一首诗用完,我躲在露水里
种桑,养蚕,织布,静候一些回忆
剩下的文字,不发光也不出声
也许雨下得有些暧昧,高大的马鬃毛倒飞
暮年的村庄,用缺钙的骨骼赶路
已无人看我高举旗帜,头顶苍茫
无人说起秋天的芦苇,一切都在变旧
走过的路,比日子长,千帆过尽,月食正在发生
过去为阴,未来为阳,大地之门,在水中央


109号作品:需要这样留住春风


留念一片春风,就像爱一个人
只要色彩斑斓
就不必在乎一棵草的卑微和叶片上的毛刺
爱一个人,不一定要握在手心
想想一片雪落入眼睛,一千度的心跳,37度的舌头
在同一条路上
也许春风的弹性和骨骼的柔软一样脆弱
也许爱情的冷静和欲望的高温一样危险
只要我们留下爱,爱一切可爱

-------------
榜眼卷:二首    文/ 鬼衣生


47号作品: 周岁
    
学发音,妈妈对我喊妈妈
爸爸对我喊爸爸
我是一个喜欢唱歌的孩子
只会喊,啊!——这个包容
喜怒哀乐的感叹,唱遍了后来的
人生。


49号作品:  十八岁
     
我决定去做一个裁缝
于是,闯入了中文系
他们说,我是中文系里最出色的
裁缝。我用爸爸教我的针法
刺痛关于青春的每一根
神经。
我决定,一只手写诗,一只手捂着
痛。


探花卷:14首

NO.1

101号作品:  <桑兰与狗剩子> 
文/五哥

桑兰比村东的狗剩子幸运
高低杠与脚手架的区别在于
一个是没有抓住
一个是根本就不想撒手
桑兰要坐飞机去美国打官司了
狗剩子这个上访的刁民
正在被围追堵截
趴在四个轴承当轱辘的担架上
挥着双臂拼命的逃
-----------

NO. 2

1号作品: 冬的手
文/ 吴谨

冬的手,把秋的最后几片叶子
摘去,把空气攥成粉末
撒下,把大地一寸一寸
绷紧,连同我与妈妈以及村庄
之间的带子 

斜风细雨点评: 把情感用喻体“带子”体现出来,相当微妙,可见作者写作功夫的过人之处,其诗短小精悍,折射出深厚的情感!
夏箫点评:喻冬以手,摘,攥,撒动作连贯,有行云流水之势。绷紧不妥,改为扯紧较好。包括扯紧“连同我与妈妈以及村庄/之间的带子”

------------
NO.3

6号作品:《远方的心》
文/ 包尔尘

你要出远门
家里还有什么没安抚好?
你把窗帘拉死 临走前
让屋子全黑
让一丝光线都无机可乘

你可放心地走了
别想回来的事
让黑屋子抓心挠肺地等


--------
NO. 4

14号作品:《闪电的泪》

文/ 周道模

暴雨倾情
一剑寒光
划痛天地的悲愤
啊,是哪位诗人
在魂归天庭
不,不会是我
我分明看见
一只  白鹭
在啄食他诗的雷声
-------
NO.5  

19号作品:星星
文∕流浪的梦

天宫里
不敢犯戒的无数仙女
遥望人间好奇的眼睛

无限春光:16-20号作品以新奇的想象力见长,而第16首为最。
-------------------
NO. 6

33号作品:  【命运】
文/陈宇风

如果彩霞,只剩下片言只语
一定,要写给绿瓦红墙。在苔光
初现的日子,白鸽
振翅,串起了几简
快乐时光

雨水推着潮水
前进,前进,往椰风的方向
尘埃落尽,晾给星星
一地的沙滩


NO.7  

36号作品:《苦瓜》
文/胡有琪

为前世之盟
咬紫牙关  不喊那一个字

这世当瓜  她就等着你还愿
喊出她心中的苦

----------
NO.8  

57号作品:《孤寡老人》
文/华子

老人倒在了河边,给水的红桶
清冽的凉水平平稳稳

秋风试图抬高蓝天,让飞鸟自由一点
而云朵压底了村庄,丢着雨点不停

没有人在乎身边少了什么
老人的门窗离这条河三米远
三米的距离,却回不了家

他枕着孤单  却睁着眼睛,临了
只知道去年的白发老妇要和他
一起晒太阳
------------
NO.9

39号作品:梦 李 白
      文/缪立士

先生,让我跟着你去漫游,好吗
向东向东再向东,在太阳升起的地方
做个贫穷而富有的人。

忽然,你摇了摇头又摇了摇头
眼中飞出一朵朵浮云。
“也许我踏上的路已是废墟,
已是乌有……”
-----
NO. 10

45号作品:  那年在故乡
  文/唐绪东

那年在故乡  因采撷
应了你的约会

那年涨大水
足以淹没脚踝

那年的木桥
低过我们肩上

有白桦树的眼睛
我就不敢说谎

那年万象并不晦暗
忧伤也如达子香

--------
NO. 11

64---66号作品: 《黄》

文/周塬 


黄土地 很黄
黄河很黄
黄皮肤 很黄
桑拿的阿丽说
“怪不得,老外称我们
炎黄子孙”


点评夏箫  这三首都可玩味。《黄》稍嫌牵强,个见哈
弱水三千  我写诗 我中毒 同感。 
无限春光:《黄》之趣在于老外是歪打正着的解释。
----------
NO.12


67---68号作品:《 婚姻》

文/ 夏箫

婚姻让我们痒了多少年
是否数得清
曾做了多少不同的梦

那些梦都没有长大
长大的只是我们的孩子

我们之间的带子
好像系得比以前更紧
不知道是更加安全
还是更加危险

----------
NO.13

72号作品:  触摸幸福
文/极限

幸福有时是液态的
比水圣洁
我通常称之为热泪

幸福有时是固态的
比阳光灿烂
我的微笑暖洋洋地开放

幸福有时是气态的
比空气还多
我呼吸了却不知道它的存在

-----
NO.14

29号作品:  《画女》
文/随便

若有闲暇,去泼点水墨
加几行娟秀的小字
填补山水间过重的空白
你说要寄几幅过来
可没那大的邮包,怕委屈了山水
那硬梆梆的江山呦
你个小女子,怎生折得动
------

本期精彩点评:

一、黑朗选读(1):

40号作品:秋风摇撼 

秋风摇撼着一棵棵树木,
摇一阵,停一阵,又摇一阵

像死亡摇着我们,不知不觉地
摇走青葱、鲜嫩,摇弯身子
骨缝间掉下几粒叹息

秋风摇撼着树木,哗哗喊叫
我独在灯下倾听着。有一片树叶
像黑色的飞蛾,拍打着玻璃窗
久久不去
    读《秋风摇撼》  从语境读起,呻吟,疲乏,低沉!一种内心绝境的悲戚。意象与物本,语感与情绪,都融合到了诗美的极致。遗憾最 
后四个字没有豹尾之状,不然可能更会通体透亮?
-----

10号作品  饭局

天地之间,不过一场饭局而已
几十亿牙齿啃五块饼子
就着四碗咸汤

一张小圆桌,支了一百多万年
全靠几米稀薄空气撑着
新有一张方桌,坐着四位高人
伽利略,北斗,格洛纳斯和GPS
他们坐而论道,各自斗法
将这局势瞅得分分明明

不知这场饭局,还能进行几个时辰
    读《饭局》  昨晚20:00时左右会理县城附近地震,4.1级。读此诗之前说这句话,意在赞成诗者先装一个博大胸怀,然后攘括天下苍生!以现实主义的诗眼看:此诗取大局造大势,可算恢宏一笔!诗非其他,不可面面俱到,取一角而见全景,也真算高妙之笔!
----------

11号作品:《大梅沙最后的渔夫》二稿

沙滩已经与渔村无关,只与没见过大海的游客们有关
渔船早就和大海无关,只与背包客的照相机有关
沙滩上美女越来越多,大海里鱼儿越来越少
石头砌的渔村固执地守着大海,陪渔船一起淋雨听风
村前的阳光被新盖的酒楼阻挡,村后的阳光被山阻挡
无鱼可打的人,失去了抽水烟晒太阳的地方
想想过去的兄弟伙凭水性高低依次从海龙排到海豹
偶尔驾着空船出海转转,孤零零飘在海面上像只海狗
    读《大梅村最后的渔夫》  一个朋友告诉我玩石的“六字”要诀:瘦、透、陋、丑、怪、奇。我一直想把它悟进诗里。读此诗,我似乎看见了怪和奇两个字?“怪”在讲故事的方式:淡然,置身于外的叙述,却道出了内心那份遗失的无奈。而“奇”,奇在语言的递进方式和独特的剪辑手法。可见雕刻之功了得!
--------
53号作品: 夜

拾荒人
窥视暗夜文明的余晖
擎起
步入尽深处
    读《夜》  那么少的字,装那么浩瀚的夜空!可惜来去匆忙了点,不然,这样抒情真会擦亮星星的!
------------
37号作品:《宴席》

一些畜生反而坐在宴席的中央
摇身一变
叫佳肴

人们总是爱骂畜生
然后把畜生嚼成一地碎骨
当畜生不再是畜生
宴席上还有人吗
读《宴席》   血腥,屠杀,贪婪!通过这些,时间让我们反思生命本质的悲剧性。这一桌讽刺的宴席,让我们嚼着其他生命的骨头不寒而栗!

-----

黑朗选读(2)


60号作品:《你的名字》

叫你一声名字,思绪弯进一条河
风景不美,花开已过时节

风动的日子,真实偏爱月光
而月光缓缓,我在局外执迷不悟

听见奔跑的叶子谈论秋天
除了叹息,我没怀疑纸鸢上的名字

抵达不了你的窗口,或者
悖逆思念,认不清你的脸庞  

唤你一声,亲切不说
距离再远,也能摁住你的名字
    读《你的名字》  诗歌或许就是就是一种情绪?一旦我们以服从情绪的方式说开去,这样的语境好像就已经接近诗的形式了!——此作品 
的前六句,真让我感觉到了情绪化的诗美。另觉得:是限于标题原因吧?诗里两次出现“名字”一词,好像有多加了一块补丁似的碍眼?
--------
61号作品:《没空》

我走了
椅子没空
阳光的微笑躺在那里

潮退了
沙滩没空
很多贝壳在等待奇遇

叶落了
枝桠没空
树对叶的思念摇曳泪滴
    读《没空》 我记得这首诗上一期就关注过?但限于没找到合适的感言,所以曾惋惜的割舍了一次。一眼被人记住的诗,它肯定有特别的 
内质!再反复细读:此诗像一粒石子落水的模样,本质的东西隐入深水,而涟漪却不休止的在水面上蔓延。语言清亮,诗性飘逸!
--------
28号作品:时间

这是起点的事,时间飘在水面上
鲫鱼嘴边,唧出的涟漪

这是绵延的事,时间是个思春女子
飘在夜里的一声叹息

这是永恒的事,时间是佛前香头
一点红上,那弯曲的声音
    读《时间》  时间飘若禅意!三个比像,一层层递进时间的深度。从水面上的鲫鱼到思春的女子,再到佛前的香头;从鲫鱼嘴边的涟漪 
到夜里的叹息,再到香头上弯曲的声音。一级级赋予层次感的布局,把浓缩的心事青烟般挤出。轻慢,灵透,理性!

--------
黑朗选读(3)



110号作品:异常的身份

我是无产者,
我饥饿。

但我还是统治者,
领导着空名单上:
虚假的人物。

我摘下纯金的王冠,
跪在路人面前。

问一句:“
能给我一毛钱吗?”
   读《异常身份》  从简白的语言中,凝练属于诗歌有含金量的那一部分。

89号作品::*春水

一杯绿太浓,倾倒入湖
你瞧见自己的影子
一瓢一瓢的
痛饮
三千红尘
   读《春水》  一个字的力量,足以顶起诗塔的万斤宝鼎!
------
93号作品::*坠落

一座落寂的城
行走在岁末,每一朵
梅花,都打开一扇窗口
扯一朵玲珑的叹息
在光阴的枝丫间
练习如何拔出
体内的馨香
    读《坠落》  “肥肠诗”的反面,我们许多时候也读到“断臂诗”。我理解的简牍,就是希望简而不残。《春水》在这两点上都锤炼得很好! 
我自己特别喜欢“在光阴的枝丫间/练习如何拔出/体内的馨香”这类诗句。
----
84号作品:忐忑

一张纸币
挫败结局

谁在门下    扣问一扇窗
谁在窗下    窥视一扇门

所有意念裹进一片叶
蛰伏心房
忐忑   裁判   
一声枪响 
    读《忐忑》  全诗以无序问答的方式,递进忐忑的本质心态,让诗呈现出了灵魂的折光!
------
58号作品:《旧事儿》

村前的石磨不见了,剩下一棵
班驳的老树
许多人在村后
被唢呐声拧着,还有未拭干的泪水
凉在晚风中

不大的村子,又一个会讲故事的老人
飞到了天上,我跟着,听到唏嘘的哀叹
却看不清石磨上写的什么

纸钱化成了灰烬,是否被老人带走
昏黄时分,老树掖着农历的寒霜......... 
    读《旧事儿》  以老练之笔着墨场景,切取面处处扇情。给诗意倍加了极强的穿透力!

80号作品:蛹

那根丝
真是月老的红绳吗
怎么就系住了前世和今生

那么,来世
还会去扑火吗
——或者,寻找从前的影子
    读《蛹》 此诗以一点发轫,弹射出诗歌内质的辽阔面与多重性。极富张力!

--------
二、 《佚名说诗》


佚名因为本就没有名,说诗不是评诗。评诗,那是老师的事;说诗,是学生的学习方式,得闲便说,一次五篇。

1号作品:

冬的手


冬的手,把秋的最后几片叶子
摘去,把空气攥成粉末
撒下,把大地一寸一寸
绷紧,连同我与妈妈以及村庄
之间的带子 


有了“把空气攥成粉末”一句,前面那句“把秋的最后几片叶子摘去”就可以不要。因为这句1没有出彩、2无数人写过、3没下一句效果好、4 
并非必不可少。   此篇,有头重脚轻之嫌,去掉头部一句,最后一句在诗中占比就重一些,是不是立得更稳些呢?说说而已。

--------
2号作品:

蟋  

          

月光从窗上爬进来
照亮了蟋蟀的黑眼睛
唧唧地叫个不停

他翻身下床
找了半天也没发现
第二天,他举一把竹竿
找到了床下
那只蟋蟀早已低垂着头
睡进了梦乡

哦,李白的蟋蟀


借用古诗名篇之意境,加入匠心别具的通感设计,黑白对比、现场动感、情趣细节,寥寥数行,煞费苦心,不易。  最后加一句“哦,李白 
的蟋蟀”,好吗?依我拙见,去掉这个大尾巴。你是不是于心不忍,这样吧,题目改成《李白的蟋蟀》可中你下怀?说说而已------------------ 
------
3号作品:

《大梅沙最后的渔夫》 

沙滩与渔村无关,只与没见过大海的游客有关
我固执地守着大海,只为陪我的渔船一起听风
过去的兄弟伙凭水性高低依次从海龙排到海狗
今天驾着空船出海,觉得自己像只孤独的海猫


大梅沙:位于深圳东部的海滨浴场,原为一个渔村。

写诗,跳不出“我”。第二行,十余字就有两个“我”。四句话,几个急转,谁受得了??不只是说说而已
-------
4号作品:

《暮》

点燃一根烟
我在山脚下 升起
落日


数了数,共十四字,完成了一副创意大胆的画面,见功底。借你的胆我也说句大话:这是半首好诗:用我自以为是的一种说法叫;“只见诗意,不见诗义”。
-------------
5号作品:

《天地之间》

两棵树傻站着
一站上百年光景
我问过树的
为什么傻站着?
这人间值得这么傻站着?
上百年能做多少体面的事啊!
并排而立的树不说话
风一吹它们点头摇头

这首,知道是包老兄的,包兄还改了几回,可见包兄对此篇还是很在意的。此篇立意谋篇是没有问题了,充分显示了包氏短诗的特点,深邃机巧而又贴近生活。包兄之行文,大凡一挥而就不做回头的雕琢。此篇,为什么琢磨不定了呢?语言,包兄在找最合适的语言,包兄的 
语言早入了化,早就在以貌似不经意的口语表达他特经意的人生感悟。以包兄之语言风格论,最直接、最自然、最白化、最脱口而出的就 
是最好的。

另:最后一句你自己满意吗?合你的主题对接得有没有缝隙?我看“点头摇头”不如“像点头又像摇头”更合你意,也许我猜错了,说说而已。 


三、佚名说诗:对黑朗先生点读的诗歌挑剔两句

6号作品:《远方的心》

你要出远门
家里还有什么没安抚好?
你把窗帘拉死 临走前
让屋子全黑
让一丝光线都无机可乘

你可放心地走了
别想回来的事
让黑屋子抓心挠肺地等


轻描淡写地说说身边的小事,朴素的语言里面藏点朴素的生活哲理。哲理诗,历来是中国诗歌的一支,记得杨万里的哲理诗就很是受人推 
崇。现代哲理诗,可以说没有成功者,顾城曾经在这方面露了一把脸,现在回头看,难免有干枯感,比之洋人是徒弟,比之古人是学生。 
现代诗歌的哲理一事,关注者寡,能写出点味道的更寡,这篇的“黑”,真还有点“抓心饶肝”感。加油。


6号作品,前面的铺叙都是为后面一句做准备,但比起“断肠人在天涯”又如何呢?
------
7号作品:《可爱》

这个爱人可爱
这个人又不可爱
翻来覆去
我掉进坑里
没人捞我
偏天降大雨
电闪雷鸣
我呼喊
这个爱人可爱
这个人又不可爱


此篇玩的是个“对立统一的辩证法”,这是老马的师傅黑格尔整的那一套,有点中国东北人说的“绕”,这都不是问题,此篇问题是文本单薄了 
些,诗意没弄出来,做个平日的练习尚可,那来参赛,浪费了你的一个名额。

7号作品,这是一个文字和意义的游戏。
---------

8号作品:《见面礼》

感冒老久来看我一回
我只拿得出鼻涕眼泪
和一串
脆生生的喷嚏
款待它

有人说,这种东西写成诗,不是无聊吗?,这种诗到底想表达什么?
老兄,什么时代了,别把诗歌整得跟缪斯似的。此时代,杀猪者中有北大生,以杀猪之嗷嗷声入诗,谁说不可诗歌不再是什么皇冠上什么宝珠,已经一文不值。但爱诗人不死,依然可以把诗当做一种生活,此文作者就是在享受一种诗歌的生活方式。
此文之“脆生生”,用得极好,有此三字,此诗已经有声,此诗亦有色,但此诗之色不符合文学之美学标准,令人心中生堵,是败笔。所以,此诗只可自己写来调侃生活不可用来角逐中诗简牍
8号作品是支持征稿的掌声!
--------

9号作品:《黄昏那一刻》

夕阳是一辆破车
一直向前

谁绑了黑马的四蹄
哀嚎着!面向西去的路途

黑马在天上跑
踩出星星点点的脚印

我的车轮不容选择
面向屠宰场。必须走向浩劫


上面说了哲理诗,说了生活情趣诗
这一篇好像又听到初学者不知是个劳什子,是写来干嘛的。这就是诗歌里占比最高的抒情诗歌。这里面抒的是什么情?抒的是男儿之豪迈之情,抒的是壮志豪情不得施展下的苍凉之情。基调极高,内质是挺盖帽的。
借着匿名,我大胆说句这是一篇可以修改为好诗的诗胚,大概形状很好,毛刺许多,中间还有些不够成熟的地方。我知道是黑朗先生的诗歌,相信以先生之功力,必能修改成功。
9号以前说过了。我认为好。
--------
10号作品: 饭局

天地之间,不过一场饭局而已
几十亿牙齿啃五块饼子
就着四碗咸汤

一张小圆桌,支了一百多万年
全靠几米稀薄空气撑着

新有一张方桌,坐着四位高人
伽利略,北斗,格洛纳斯和GPS
他们坐而论道,各自斗法
将这局势瞅得分分明明

不知这场饭局,还能进行几个时辰


“往大里整!”, 可能是夏先生心中的口号。前面有黑先生的黑马行空,到此篇,夏先生整到外空去了
此篇不哲理、不情趣、不抒情,整啥的呢?  纪实的。
前面黑先生驾黑马走夕阳,已经稍有失控,这一篇大到无法掌控,几近离谱。
“五块饼干、四碗汤”喻体与被喻体间几乎只连着一层皮,牵强、别扭、无诗意
“一张小圆桌,支了一百多万年,全靠几米稀薄空气撑着”,又是个蹩脚的比喻
下面一段描述还行,结尾没有提升,收得个平平淡淡,搭这么大个台子,没见好戏上场就收工了。
有想象力,缺乏语言组织力,更缺乏赋予想象以灵魂去打动人的能力
-------

接受弱水三千朋友之诚恳批评,绝不每篇都“说说而已”,只在后面说一次:说说而已
---

40号作品:秋风摇撼 

秋风摇撼着一棵棵树木,
摇一阵,停一阵,又摇一阵

像死亡摇着我们,不知不觉地
摇走青葱、鲜嫩,摇弯身子
骨缝间掉下几粒叹息

秋风摇撼着树木,哗哗喊叫
我独在灯下倾听着。有一片树叶
像黑色的飞蛾,拍打着玻璃窗
久久不去

**

第六句多余,最后四字去掉,第七、八两句稍作修改,就是上品

-----

10号作品  饭局

天地之间,不过一场饭局而已
几十亿牙齿啃五块饼子
就着四碗咸汤

一张小圆桌,支了一百多万年
全靠几米稀薄空气撑着
新有一张方桌,坐着四位高人
伽利略,北斗,格洛纳斯和GPS
他们坐而论道,各自斗法
将这局势瞅得分分明明

不知这场饭局,还能进行几个时辰


***

已经说过,不做重复

------
11号作品:《大梅沙最后的渔夫》二稿

沙滩已经与渔村无关,只与没见过大海的游客们有关
渔船早就和大海无关,只与背包客的照相机有关
沙滩上美女越来越多,大海里鱼儿越来越少
石头砌的渔村固执地守着大海,陪渔船一起淋雨听风
村前的阳光被新盖的酒楼阻挡,村后的阳光被山阻挡
无鱼可打的人,失去了抽水烟晒太阳的地方
想想过去的兄弟伙凭水性高低依次从海龙排到海豹
偶尔驾着空船出海转转,孤零零飘在海面上像只海狗

***

用小诗讲故事,有从前,有后来,有然后,有最后,啰不啰嗦?挤得密密麻麻,像个游行的方阵,“简”从何来?语言的雕琢是中国诗歌的一个传统,然而,现代诗歌的魅力许多时候又恰恰从自然天成的简白中体现出来。“想想过去的兄弟伙凭水性高低依次从海龙排到海豹”一口气念下来,会憋死人的。

----
第53号作品

拾荒人
窥视暗夜文明的余晖
擎起
步入尽深处

***

第二句是不是有点生涩,我不知道别人对这种句子怎么称呼,我自己称为“不够成熟”的诗句。这种句子在众诗友的诗歌里普片出现,我认为,应该特别提出引起大家注意,创作是个浪漫的事,更是个严谨的活。

--------
第37号作品

一些畜生反而坐在宴席的中央
摇身一变
叫佳肴
人们总是爱骂畜生
然后把畜生嚼成一地碎骨
当畜生不再是畜生
宴席上还有人吗

***

最后面两句的归纳感觉与前面脱节,感觉前面的铺陈涵盖不了后面的归纳,逻辑上不成立。
说到逻辑,听过许多初学者说诗歌是无逻辑的,诗歌的逻辑和语法是要打破现有的逻辑和语法的。真是这样的吗?把西方最前卫的诗歌找 
来看看,哪一篇不合语法?哪一篇不合逻辑?
黑先生,各位诗友,说说而已。 

------
附跟帖:
弱水三千点评:请问11号作者,想想过去的兄弟 凭水性高低 依次从海龙排到海豹。足矣,建议“伙”删掉。  
弱水三千点评:而我为了凑热闹,偏偏把一首完整的诗掐头去尾成了半首,意境很受影响,如果不如此,恐怕也是方阵的干活了。问好说说同志。  
弱水三千点评: 11号只所以排成方阵,肯定是实属无奈,要求十行,很好的一首诗不得不删减,偏偏作者不想破坏原诗的结构,只好退而求其次排方阵了。  
弱水三千点评: 咱也说说11号,因为这首诗我看得懂,也熟悉的原因。其实诗的好坏我们思想浅,看不出来,但是,看不看得明白就成了我评的标准了。 

答弱水三千同学对11号作者问
第一问:这是十五句诗还是八句诗?
按照我的写法是八句,不是十五句的压缩。我学习写诗,大多以一个完整句为一行,也就是说,逗号不成行,见句号分行。也有例外,那都是刻意安排,另有用意,一般情况皆如此。按现行语法规范,这一组文字当用八个句号,我就分了八行,应该是规规矩矩的八行诗。

第二问:关于这个大方阵。间答佚名同学
中国诗歌从诗经开始就有走成方阵的趋势, “到盛唐,方阵大成,七律、七绝成为中国诗歌的标准形式”,当时是文言文,七字差不多够用,我们现在说白话用白话写诗,方阵自然大一些。加之我这一篇带有叙述内容,就更加大一些。这里面,我没有掐头去尾,我认为我该交代的都交待了,然而诗的语言,我理解就这样足够了,其实我只用了八行,多余了两行没用,不存在压缩。八行诗,我干了这么多事,我可是累了一身汗,你们表扬一下我吧。

第三问:“想想过去的兄弟伙凭水性高低依次从海龙排到海豹”,间答佚名同学。
这一句是我刻意安排中间不断句的。“不论从视觉观感还是从诗气诗势上讲”,这样安排有一种跌宕的效果。“以弱水三千同学的建议断句,排出来的诗歌缺乏建筑美。”读起来,一句好了点,全篇看就差了许多,从整体看,这句不能断。佚名同学说一口气读下来会憋死人,是的,就不用一口气读下来,谁叫你用口读了,我又不是写的朗诵诗。

小结:
用小诗写时代变迁,写叙述,是我异想天开的尝试,同学们提出的问题确实存在,每个建议都是出自真诚,对我而言都是宝贵的,在此一并谢过。我的答辩不是狡辩,是交待这些问题出现的原因供大家批判。


附跟帖:
黑朗: 回复匿名说诗:
射击瞄靶时,为什么我们要闭左眼睁右眼?因为在三点一线上,它的视线唯一只需要面向目标。而在放眼大千世界时,为什么我们要双眼睁开?因为两只眼睛看见的事物比一只眼睛看见的更全面。诗里,不同的视角可见不同的凸凹面。作为读者,只求说出内心的感言即可。
黑朗喜欢把多余的话留给理论家们去说!问好朋友。 

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四、佚名乙说诗:

7号作品:

《可爱》

这个爱人可爱
这个人又不可爱
翻来覆去
我掉进坑里
没人捞我
偏天降大雨
电闪雷鸣
我呼喊
这个爱人可爱
这个人又不可爱

是可爱还是不可爱?看标题是可爱,可全诗内容只体现了不可爱。不懂。
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8号作品:

《见面礼》

感冒老久来看我一回
我只拿得出鼻涕眼泪
和一串
脆生生的喷嚏
款待它

折射出的意义是什么?是指不怕感冒,开心面对病痛吗?
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9号作品:

《黄昏那一刻》


夕阳是一辆破车
一直向前

谁绑了黑马的四蹄
哀嚎着!面向西去的路途

黑马在天上跑
踩出星星点点的脚印

我的车轮不容选择
面向屠宰场。必须走向浩劫

夕阳是破车,贬义,一直向前褒义,哀嚎着!面向西去的路途,贬义,踩出星星点点的脚印,我理解为褒义,我的车轮,与夕阳是破车, 
咋联在一起的呢?屠宰场指什么?难道是黎明?不懂,也难怪,朋友都说我领悟力差。
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10号作品:

饭局



天地之间,不过一场饭局而已
几十亿牙齿啃五块饼子
就着四碗咸汤

一张小圆桌,支了一百多万年
全靠几米稀薄空气撑着

新有一张方桌,坐着四位高人
伽利略,北斗,格洛纳斯和GPS
他们坐而论道,各自斗法
将这局势瞅得分分明明

不知这场饭局,还能进行几个时辰

前三句能看懂,把很大五大洲4大洋浓缩为小小的一个饭局汤菜,实在高!后面的不懂了。
可能俺没才,诗这个东东不是俺这个粗人来说的。所以不说了。 
-------
附跟帖:
弱水三千点评:  哈,是的,这是诗谜,就象元宵节猜灯谜一样的哈。只是猜猜玩,这类的东东是写不来的。
热带雨林点评:  俺喜欢这首大气而又形像的诗,并注入军事元素,让读诗者也动用智慧。且让我联想到一幅关于中美俄日台台湾打牌的漫画。缺憾,韵律感不强。  
热带雨林点评:  第10首,俺初略懂了,意指中、美、俄、欧盟争夺太空权,让地球处于危险中,折射作者对和平的向望。  
弱水三千点评:  不过挺喜欢10 的,挺有深度和广度的,就是要狠动下心思。
弱水三千点评:  我来猜一下第十首,一张小圆桌,指的是地球?后面的伽利略北斗,天文,格洛纳斯,GPS 全球定位系统。可是具体意思还是不太明白。  
弱水三千点评:  这一组貌似评得不错,似乎和我的感觉差不多。问好一下下。

———
五、佚名说诗:  挑刺 

5号作品:

《天地之间》

两棵树傻站着
一站上百年光景
我问过树的
为什么傻站着?
这人间值得这么傻站着?
上百年能做多少体面的事啊!
并排而立的树不说话
风一吹它们点头摇头---------“一会儿点头一会儿摇头”更准确


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9号作品:

《黄昏那一刻》


夕阳是一辆破车
一直向前

谁绑了黑马的四蹄------------从全篇看,很突兀,缺乏逻辑
哀嚎着!面向西去的路途

黑马在天上跑
踩出星星点点的脚印

我的车轮不容选择
面向屠宰场。必须走向浩劫-------------写白了

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14号作品:

闪电的泪


暴雨倾情
一剑寒光
划痛天地的悲愤
啊,是哪位诗人
在魂归天庭
不,不会是我
我分明看见
一只  白鹭
在啄食他诗的雷声---------------在啄食他的诗。雷声轰鸣
-------

35号作品:

《苦瓜》


为前世之盟
咬紫牙关  不喊那一个字

这世当瓜  她就等着你还愿
喊出她心中的苦----------------不应该让“苦”字出现。绝对应该改为“喊出她心中的滋味”

--------

36号作品:


《深夜的箫声》


一盏盏灯都吹成了星星
跟着箫声流浪

一夜
多少的梦被箫声劫富济贫---------何来富贫,慎用成语。“温柔劫持”
分给粒粒露珠
---------

39号作品:
梦 李 白
              

先生,让我跟着你去漫游,好吗
向东向东再向东,在太阳升起的地方
做个贫穷而富有的人。----------------全篇都诗,“贫穷而富有”毫无诗意

忽然,你摇了摇头又摇了摇头
眼中飞出一朵朵浮云。
“也许我踏上的路已是废墟,
已是乌有……”

-----

53号作品:

 

                                  
拾荒人
窥视暗夜文明的余晖
擎起---------窥视暗夜,擎起文明的余晖                            

步入尽深处 

随便点评:  佚名甲:35号《苦瓜》叫人不露“苦”字,53号《夜》又不叫人把“夜”字去掉,是不是跟号码有关系?
——

六、从后面读起:116号

文/随便

116号作品:
爱上你的眼


睁开眼  打开窗
让我走进你心房
两汪清澈挂脸上
幸福
像花儿一样

爱上你的眼
心在怦然间
爱情如红酒
品尝
温暖  甜美



116号作品采用中国民歌的写作手法,不用标点,采用分行与空格的形式表现语言节奏,通俗易懂地表现真挚而朴素的情感,文本干净,一 
目了然。第一段有韵脚,第二段收尾部分没有用韵。这里面包含作者这样的诗歌理解:诗歌是韵文,但不可拘泥于用韵,但舍即舍,我赞 
成这样的理解。现代诗歌要不要用韵,我个人看法是应该灵活机动,心中有韵时就用韵,心中无韵时就不要生拉硬扯。看到有些朋友以有 
没有用韵来界定是否是诗歌,这是很可笑的,为什么可笑呢?民间小调《十八摸》比这篇用韵用得好,但这篇是诗歌,《十八摸》之类永 
远是下流小调,永远不会因为用韵好而成为诗歌。
-------

115号作品:

农夫与家

农舍缭绕着炊烟
灶膛火红

农夫归家的脚步
酒香清萦




115好作品两段四行二十二字,每段一十二字相互对应且句式相同,行文简练齐整,若用毛笔竖式书写在大红纸上,可以贴在某农舍大门两 
边,就是一幅趣味盎然的好门联。
刚才前面一篇说到韵,这一篇就没有韵,但是一点都不妨碍作者用四行两句诗文就写出农夫与家之间这种浓浓的情感,文字很有情感有动 
感有空间有乐感,能说因为没有韵脚就否认它是诗歌吗?大家都拜读过乡村厕所墙上用的顺口溜,用韵之标准足以证明中国是个诗歌的国 
度,都是,那些东西也许写满了四千年的中国厕所,看看有谁敢拿到中国诗歌简牍上来角逐状元榜。
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114号作品:

理想


一根悬空的钢丝
成功与失败 
权在胆识


114号作品,当属于哲理诗歌范畴。我一直以为哲理诗诗诗歌里最难写的,中国几千年的诗歌史,能流传下来的哲理诗不多,靠写哲理诗扬 
名立万、驰骋江湖的诗人更少。哲理诗的难点在于怎样化哲理于意境之中,要营造意境而不是用意象打比喻简单地用比喻隐喻借喻暗喻等 
修辞手法把哲理披上一层外衣。另外还有一个问题是要把哲理诗句与格言警句区分开,我个人一直以为,格言是格言,格言不是哲理诗。

这篇哲理诗表达了作者对人生的某种感悟,表达了“胆识”之于理想的重要性。题为《理想》,文中抛开理想书胆识,很用心机地表达了这样 
一个哲理:胆识造就理想。这是一种很值得敬佩的人生观。值得分享。
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从后面读起:113号

文 / 随便

113号作品:

陀螺


玩转我的那个少年不知去向
还是那根系着树皮的木棍
我用梦的手指拾起
自己将自己旋转

那个少年呢
还能否再回来
还是用那根系着树皮的木棍
玩转我锥体的记忆……

睡莲
其实醒着
闭着眼 
是不忍看世间
戴着面具跳舞的丑态


113号诗歌选用陀螺这一意象,把自己的人生来了一个梳理,文本上看,写作手法新旧兼容,在传统大格局里,局部采用现代诗歌的嫁接移位进行跳荡穿梭,以增加诗歌的空间跨度,往读者的视觉里输送反常规的阅读勾连。这些个手法的应用,诗歌便打上了一些时代的烙印,让人知道这是什么时代的人所写的诗歌,以区别十八、十九世纪浓烈抒情的浪漫主义、直白如水的初级现实主义、革命情怀的浪漫现实主义、以及改革伊始的朦胧诗歌。
打开当今中国所有的诗歌网站或诗歌刊物,可以看到许多缺乏时代特色的诗歌,可以看到许多诗歌的表现手法依然停留在新文化时期,许多诗歌的创新意识和技术革新连李金发的水准都没有达到,许多诗歌,你说是二十年前的人写的,没有问题,许有的诗歌回到八十年前,
也就是个一般谁平,我觉得这不是问题,问题是有些人非要说只有他们那样写的才是诗歌,如果跟他们写的不一样,就“不能算诗歌”,以为中国诗歌大厦将倾唯我独支,誓必打倒一切非我之诗而后快,去本论坛评论版看看,其热情,其对诗歌的热爱和关怀令我佩服。
中国诗歌好多年没有结出像样的果实,但是,中国诗歌现在是百花齐放的春天,谁也不知道哪支花秋天的果大,你开你的,我开我的,写《陀螺》的朋友开他的,有什么不好呢?



随便:从后面读起:110号  111号


文 / 随便

依我个人水准,看这篇诗歌,第三节与前两节内在逻辑上、情感流淌上、语言感受上都有明显的裂痕,各位看官有没有同感?

这两首诗,在语言上还离好诗歌还有一定的距离,许多概念还没有化开。先锋同学只是一只脚跨进了诗歌的大门,还有一只脚没拿进来, 
但是,他跨入的这个门,是扇高级别的大门,许多人穷其一生只能在门外看看。 我一直认为:诗有类别还有级别。

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夏箫回复:
打开当今中国所有的诗歌网站或诗歌刊物,可以看到许多缺乏时代特色的诗歌,可以看到许多诗歌的表现手法依然停留在新文化时期,许多诗歌的创新意识和技术革新连李金发的水准都没有达到,许多诗歌,你说是二十年前的人写的,没有问题,许有的诗歌回到八十年前,也就是个一般谁平,我觉得这不是问题,问题是有些人非要说只有他们那样写的才是诗歌,如果跟他们写的不一样,就“不能算诗歌”,以为中国诗歌大厦将倾唯我独支,誓必打倒一切非我之诗而后快,去本论坛评论版看看,其热情,其对诗歌的热爱和关怀令我佩服。
老兄拳拳之心,让我感动。看起来你比我还要“愤青”,但我相形见绌 ... 


随便回复:  随便说说而已,不愤也不青。谢谢你来读

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七、夏箫点评:



12号作品


太阳咧嘴一笑
晨曦就拉开了窗帘

月亮一撅屁股
黑夜就锁住了家门

俗世风尘,一遍遍打扫我出入的路口

我抱着一间房子的孤独
和家狗一起
彼此都找不到叛逃的理由

————前两节生动形象。
“ 俗世风尘,一遍遍打扫我出入的路口” ——另辟蹊径

我抱着一间房子的孤独/和家狗一起/彼此都找不到叛逃的理由

————不落俗套,颇有余味

唯一的不足就是“家狗“。能否换一个表达呢? 
------
18号作品:

月光

稀释黑夜
象薄雾
象柔雨
象风霜
让天下的故事朦朦胧胧

————虽然没有写出特别的深意,但文笔洗练,值得高看。

20号作品
临睡时分

东西半球。把我的脑子
变成谈判桌

一张废纸,被谁折成老虎
上边画着苍蝇
画着蚊子

似乎还画了一条水蛇
隐隐地穿过大海

这些怪物让我有莫名的恐惧
我闭上眼,躲进自己漆黑的小屋

————这个临睡时分,有点稀里糊涂,怪里怪气,但偏偏合乎情理。失眠的人对此可能特别有感觉 

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11号作品:
《大梅沙最后的渔夫》二稿

沙滩已经与渔村无关,只与没见过大海的游客们有关
渔船早就和大海无关,只与背包客的照相机有关
沙滩上美女越来越多,大海里鱼儿越来越少
石头砌的渔村固执地守着大海,陪渔船一起淋雨听风
村前的阳光被新盖的酒楼阻挡,村后的阳光被山阻挡
无鱼可打的人,失去了抽水烟晒太阳的地方
想想过去的兄弟伙凭水性高低依次从海龙排到海豹
偶尔驾着空船出海转转,孤零零飘在海面上像只海狗

11号,比初稿内容更厚,但作为简牍,我认为初稿就够了!-
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12号作品:



太阳咧嘴一笑
晨曦就拉开了窗帘

月亮一撅屁股
黑夜就锁住了家门

俗世风尘,一遍遍打扫我出入的路口

我抱着一间房子的孤独
和家狗一起
彼此都找不到叛逃的理由


12号,对家的生活的单调重复的不满与无奈的表达,后三句很到位。
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13号作品:

《小狗》


实在不能留你
便送你到另一户人家
我转身走,你就追
就被车轮突然碾碎
你从大地上消失
钻到我的梦里来

13号,将人的细微情感通过小狗的“钻到我的梦里来”表现了出来
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14号作品:

闪电的泪


暴雨倾情
一剑寒光
划痛天地的悲愤
啊,是哪位诗人
在魂归天庭
不,不会是我
我分明看见
一只  白鹭
在啄食他诗的雷声

14号,看不太懂,象是在说诗人的死与诗人诗的不死。
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15号作品:
小诗五首


午夜
万籁俱寂的时候
黑灯瞎火的楼房满脸狰狞
路边昏黄的灯光
燃烧不尽铺天盖地的黑暗
无数虫蛾赶来救火

15号,对自然、生活现象的描写,后一句无数虫蛾赶来救火,诗意浓,但仍是缺乏新意。

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26号作品:

梅姐的笑

那一年冬天格外冷
暴风雪无情肆虐
摧残了灿烂的红梅
一片殷红融入雪泥
当烧纸的火苗
跳跃、跳跃
我的泪流
我又看见梅姐的笑

评:以物写人,写出人受到的摧残,感情有撼人的力量,但两句不够精炼。
--------------------------------------------------------------------------------------------------
27号作品:

《何日君再来》

你的歌,是一根空中落下的羽毛
为满树新果,拂去最后那丝青涩 

你的歌,是初恋男女最好的信笺
叠下第一道皱折,从此不再打开

你的歌,多年后晒在路旁椅子上
等那对老夫老妻来,小声地哼唱

评:歌声有穿越的思想,但表现力还不够。

--------------------------------------------------------------------------------------------------
28号作品:
时间

这是起点的事,时间飘在水面上
鲫鱼嘴边,唧出的涟漪

这是绵延的事,时间是个思春女子
飘在夜里的一声叹息

这是永恒的事,时间是佛前香头
一点红上,那弯曲的声音

感觉:对时间的描写,是深刻的。即时性与永久性相结合。

29号作品:

《画女》

若有闲暇,去泼点水墨
加几行娟秀的小字
填补山水间过重的空白
你说要寄几幅过来
可没那大的邮包,怕委屈了山水
那硬梆梆的江山呦
你个小女子,怎生折得动

评:委屈了山水。委屈用得好。


------------------
30号作品:

爱情天梯
——献给为爱凿石一生的男人


拥爱而走吧
逃离这偏执的俗世
到烟尘不染的高处去吧
把真爱的天堂构筑

为爱人的心愿努力吧
用一生凿出石阶六千
生命不足以度量爱的长度啊
你劈出从天堂到人间的爱路

焦仲卿梁山伯牛郎与董永啊
和你一道把爱的天梯接续
即使千年走一回吧
也足以把俗世的爱情超度

-------------------

八、对话与碰撞:


明月红尘对话无限春光:

看了你诸多的点评,其实你和作者都有一个共同点,就是对诗的表现在于求意而不言情,这也是很多现代诗所共有的弊端。须知,诗歌是一个抒情的产物,一味的研究文字的创新,而不注意以文传情,仅靠惊人之句,能引起共鸣吗?

无限春光回复明月红尘:
呵呵,我偏执地认为,任何文学样式,都首先必须要有意思,看到的人必须要得弄清楚大概是什么意思才能进一步欣赏,一首好诗如果连句惊人句都没有,平庸可能就会难免。名诗都是因名句而名的。很少见过没有名句的名诗。当然,其它优点也是 越多越好,比如节奏、韵律、境界、禅悟等等。 

弱水三千回复:  惊人之句皆有情。无情难留下深刻印象。诗情画意,一个都不能少。  
夏箫回复:诗尚意,但不是尚意思。至于“必须得弄清楚大概是什么意思”,这句话就扯复杂了,恐未必。诗歌不是扁平化的。 个见哈 !

无限春光回复:
很对,陶渊明“此中有真意,欲辩已忘言”既有意思,也有诗意;朱元璋“鸡叫一遍蹶一蹶,鸡叫两遍蹶两蹶”虽有意思,却无诗意。连意思都没,诗意定是谈不上了。情感定也有意思,没见过没意思的情感。意思有时候是情趣,有时候没趣,我们也叫没意思。呵呵,活跃一下气氛!  

随便回复:  无兄这一段话说得很好

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