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“建筑之外”——UED专辑(一)

(2014-08-19 15:06:55)
标签:

建筑之外

分类: 媒体报道
“建筑之外”——UED专辑(一)

“建筑之外”——UED专辑(一)


建筑之外,创意无界

Beyond Architecture,Infinite Creativity


文 / 陈展辉 思班机构创办人,

“建筑之外”发起人、策展人,CBC 建筑师艺术馆联合发起人、艺术总监

“建筑之外”——UED专辑(一)

建筑之外展继 2013 12 21 日在北京 今日美术馆成功开幕后, 2014 1 18 日作为 CBC 建筑师艺术馆的开馆展在上海再次隆重亮相, 并增加了中国之外的代表性建筑师,包括阿诺·雅格 布森、芬·尤、安藤忠雄、黑川雅之、欧蒂娜·戴克等, 上百位来自中国、美国、丹麦、日本、法国的建筑师 以一种意料之外又情理之中的方式,集体展现了他们 作为建筑师在建筑之外的另一面。不管是同行还是外 界观众,都兴趣盎然地带着好奇、羡慕和宽容的眼光 全程参与了从开幕、论坛、参观,直到最后建筑师亲 自上场才艺表演、T 台走秀的全过程, 轻松、热烈、 欢快之余,应该改变了很多人对建筑师的认知, 也包括建筑师自己对建筑师的角色定位。

 

“建筑之外”——UED专辑(一)

建筑之外建筑这个框框走到外面来, 一开始就是一件开放的事,只有开始,没有终点。最 初的策展思考和展览呈现一直在改变,或者说一直不 变的就是求变,不断加入参展人和策展人,不断增加 更换作品,在不同的城市、不同的地方展览,不断改 变展览方式,包括在互联网上,也包括今年 4 10 日在罗马之家 5 1 日在伦敦设计中心的文 献展,以及 6 7 日在威尼斯建筑双年展的时间·空 间·存在平行展的再度亮相。有意或无意,主动或 被动,有顺势而为,有随机应变,也有不变应万变, 但我们始终把握一点,就是用开放、务实、灵活的心态, 尽量客观地展现参展建筑师建筑之外的方方面面。不 预设路程,不界定条框,不求证因果,不强加作为主 办方、发起人、策展人的主观判断和结论;研究和案例、 理论和作品,可以互相印证,可以互相对应,也可以 各不相干、各自表述,同时通过完善的参展人档案系统,通过移动互联网让社会在建筑师建筑建 筑之外三个维度去审视建筑师作为个人的生活状态, 以及建筑师作为一个职业、一个群体在社会中的角色、 意义。我们不回避建筑之内的创作,不切断建筑之内 和建筑之外的关联,也不刻意去定义这种关联,在互 联网的背景下,也许有新的逻辑将影响和改变建筑这 个社会的建筑师。

 

“建筑之外”——UED专辑(一)

建筑之外不只是一个展览,更是一次运动, 是一个能量场,是一场没有边界、没有任务、没有终 点的旅程。在这样的过程中,建筑师自己开放了,建 筑师之间开放了,建筑师和其他职业之间开放了。无 论是从建筑之内到之外,还是从之外回到之内,结果 也许不重要,这都将是建筑师以一种理想主义表达对 生活的真切认识。穷则变,变则通,事物发展到极点 就会发生变化,发展变化才能得以通畅 ;阳极变阴, 阴极变阳,凡事发展到极端,便会向反方向发展。在 中国当今快速转型、巨变的时代,“建筑之外也离 不开易学的中心思想。

最后感谢和思班机构一同主办“建筑之外上 海展的 CBC 建筑师艺术馆、《城市·环境·设计》

( U E D ) 杂 志 社 、《 时 代 建 筑 》 杂 志 社 ; 感 谢 和 我 一 同策展的戴春博士和彭礼孝馆长 ;特别感谢给予我 们大力支持的同济大学出版社支文军社长,今日美 术馆高鹏馆长,风语筑李晖董事长和坤鹏鑫源梁伟 山总裁。建筑之外这一开放的平台也将为建筑师、 学者、开发商、厂家、媒体、学院、机构以及社会 各界提供了一次跨界聚会和资源整合甚至产业转型 的机会,从这个意义上来说,“建筑之外会走得很远、 很深、很广。

 

“建筑之外”——UED专辑(一)

设计不分内外

 

Design is No BoundaryInterview

with the Crossover Architects


——参展建筑师访谈


受访人(按首字笔划顺序) / 冯果川、卢志刚、众建筑/众产品、李涵、欧蒂娜·戴克、范凌、曹晓昕、赖军

采编 / 钟善



UED:对于“建筑”与“建筑之外”您是否有

清楚的界定?是怎么界定的?


曹晓昕:建筑和建筑之外是有清晰的界定的,

至于怎么界定我觉得没意义,因为建筑设计就是大设计圈的一部分,而且是最复杂的一部分,做好建筑设计不能表示全部通吃,但很多地方尤其是方法上是通的。

赖军:建筑和建筑之外的界限现在正在被打破,

我认为应当突破我们通常理解的建筑设计的范畴,建筑作为一种艺术形式,其灵感的来源是生活本身。这种感悟超越了我们传统意义上的对建筑本身的思考。

建筑形式同样也可以从建筑之外得到启发和借鉴。

冯果川:我觉得建筑的边界是模糊的,变动的,

多角度的,很难界定。从我个人的角度,建筑是关于身体的空间性的构筑物。这并不是为了给建筑一个定义从而分出“建筑”与“建筑之外”,而是为了说明我关心的建筑的一些特点:身体、空间、建造。

李涵:我个人没有很明确的定义,我认为建筑

可以是任何形式的作品。但讨论这个话题需要一个相对明确的定义,从实践层面来说,我觉得建筑就是造

房子。

范凌:对我而言,建筑之内和建筑之外的区别

并不大。建筑是一门学科,这学科有自己的知识,但是并没有自己知识的产物。如果我们看历史上最早的建筑文献,比如维特鲁威的《建筑十书》,就会发现其实建筑师的工作范畴是非常广大的,他们除了建造建筑之外还建造工具、机器等。也就是说建筑是一个在学科上有明确界定,但是在产物上并没有明确界定的专业。对我而言对建筑之内和建筑之外的界定更多地是针对产物的而不是针对知识的。

卢志刚:我理解的建筑其实就是提供给人一种

生活方式,只不过提供这种生活方式所采取的手段各有不同。作为设计的不同阶段、不同层面,建筑师、室内设计师、平面设计师都有各自的手段,但大家的目的都是创作一个美好的生活空间,而这个空间的构成是多方面的,所以从这点来看,建筑与建筑之外其实没有区别。

欧蒂娜·戴克:建筑与设计(建筑之外)的主

要区别在与人体的距离上。建筑通常与人体保持着一定距离,然而设计却可以跟人体很亲近。由于尺度的关系,这种区别又会变得更具体化。建筑是为了使人走进去,设计是为了让人们觉得舒适。

众建筑/众产品:我们是同时在做建筑设计与

产品设计。一般来讲, 建筑与产品之间有明确的边界,如是否可大量生产,是否有空间,还有尺度、营销手段等等的差别。但随着社会的发展,在我们越来越多的工作中,这个边界在渐渐模糊,甚至于无法区分。如“圈泡系列”和“移动房屋”,以及最近在做的“内盒院”,都是同时在思考产品化的建筑、或者是建筑化的产品之类的问题。


UED:为什么想要进行建筑之外的尝试?

曹晓昕:为什么你要去海边晒太阳?其实建筑

之外的小设计对于我就是休息。

李涵:幸福的回答是我略有绘画才能,又特别

喜欢画关于建筑和城市的画。悲惨的回答是我特想造房子,但发现真实的建筑项目有太多的客观因素让我觉得很无奈,又无力改变这种现实。所以不得不向转向建筑之外。

冯果川:因为兴趣。我本身对建筑学中确定无

疑的部分兴趣不大,我喜欢建筑学模糊而变动的边界,这里对我来说更有活力、更有趣。这个模糊地带发生的许多事情都可以叫做“建筑之外”,我理解的“建筑之外”不是完全与建筑不沾边的事情,而是在正统建筑学的边缘处的似是而非的东西。

赖军:正是因为感觉到建筑的感悟不应仅仅局

限于建筑本身,所以才对建筑之外的艺术感兴趣,希望可以拓宽思路找到新的方法。

卢志刚:其实我们对建筑和建筑之外没有分得

那么清楚,我们就是想把整个建筑的完整性和实施性都做得更好一些,所以做了一些和传统意义上建筑专业不相关的事情。在中国现实的国情下,如果你的建筑要保证非常高的完成度,你必须是注重建筑的连续性,包括建筑空间及空间内各元素的连续性。你需要调动大家的积极性来朝着同一个的设计理念去进行。

欧蒂娜·戴克:就我个人而言,是因为即便建

筑与设计有尺度上的区别,我仍然觉得两者间有很强的延续性。但另一方面,当我进行视觉艺术创作时,这种情况又会很不一样,在这个领域里我通常会做些更概念性的或者隐喻性的尝试,而这些跟前面提到的有明显不同。

众建筑/众产品:对我们来说,并不存在“建

筑之外”这个概念。因为我们对建筑和产品同时感兴趣,两方面的工作同时进行,相互影响,相互促进。


UED:您的建筑之外的实践中是否有体现您在

建筑设计以及价值观上的思考?是怎么体现的?


曹晓昕:当然,设计方法及判断方式都是建筑

观的延续,在我看来小的产品设计其实都是微建筑。

欧蒂娜·戴克:我的想法会反映在我接触的各

领域各事物上。我构思的方式都是相似的,只是目标和结果不同。

赖军:比如说这次我们完成的肌理混凝土灯具

的设计,就是用最常见的最普通的建筑材料混凝土制作的。大家对建筑当中的混凝土都有一些了解,坚硬厚重有独特的质感和肌理。但我们这次尝试体现材料的另外的特点。混凝土灯罩比想象的更轻薄,甚至光线可以从孔洞中透射出来,给人带来了一种透明感。

虽然混凝土在灯具中和在建筑中产生了不同的效果,但同样都遵循了材料固有的特性,这种求真的态度也是我们做建筑设计的态度。

卢志刚:我们从事的出版和木作,都可以视作

是建筑的延伸,一个向上,一个向下。一个由实体的建筑,提炼到抽象的文字;一个由围合的空间,到使用的器物。二者帮助我们在思想和触觉层次上,体会建筑的精神,而建筑恰恰在这其中,起到了中心连接的作用,是我们向外延伸的根本。而当我们从这两个不同的角度来审视建筑的时候,我们的角度会不一样,既有了文化上的宏观思考,也有了与器物的相得益彰。物我两境,我们关注本我之外的体验,建筑会具有更大的力量。

李涵:我的硕士论文关注的是“群造型”,之后

在建筑实践中我一直试图把这方面的思考运用于设计方案。但群造型天生的“小碎密"和当前的“高大上"之风矛盾,多年没找到实现的机会。建筑之外的作品是对我的设计立场和理想的表达与安慰。

众建筑/众产品:我们对设计的看法是它一定

要对社会发展有引导,更关注人本身以及人与人的关系,而非形式、技术或其他。我们所有的设计工作都是在这个基础上进行的。

冯果川:对我来说“建筑之外”的实践仍然和

建筑学密切联系在一起,所以从事这些实践既是对我建筑观、方法论的反思、批判和改造,也是将我建筑学思想推及到尽可能广泛的领域中去。在“建筑之外”我们做儿童教育,仍然是以建筑学作为主题,我觉得建筑学是一门非常综合的,有益孩子成长的学科,它可以将孩子们的身体带回到对现实世界的直接体验中。通过建筑学孩子们去认识周遭的世界,通过建筑学去学习观察、思考和想象,通过建筑学培养自己的价值观和审美,通过建筑学去动手改造世界,通过建筑学去学习尊重他人、融入团队、协作分享。我们的

建筑教育不是为了培养未来的建筑师,而是以建筑为媒介引导和陪伴孩子们成长。


UED:在建筑设计实践中您是否又反过来受到

建筑之外实践的启发?是怎样的启发?


曹晓昕:没有,但我更关心生活的细节了,这

些感性经验对于我建筑方面的判断会有帮助。

欧蒂娜·戴克:我的建筑实践会受到我做的任

何事情的启发,像其他学科、旅行、对新朋友的了解以及各地美食等都能激发我的想法。所有与人类衣食住行相关的事物都让我好奇。

李涵:常年对“非设计"的建筑记录让我对建筑

设计更放松了,我更能接受一个平常的设计。建筑之外的作品经历告诉我,重要的不是怎么设计,而是怎么守住品质的底线把建筑建成。

赖军:建筑设计中有很多启发来源于生活本身。

比如,我们设计的万通零能耗会所,在设计中参考了刨木头时产生的刨花,卷曲缠绕的特点作为建筑物的表皮,形成了独特的肌理。甚至这种层叠和缠绕的方式也出现在我们每年一度的日记本的设计中,这种表皮取代了普通的日记本封面,产生了特殊的立体的效果,从而形成令人耳目一新的观感。

卢志刚:对于器物与建筑,两者只是尺度上不

一样,但它们对功能性的要求,它们在材质和构造方式的表达上都是一致的。做一把椅子,跟营造一个空间,甚至规划一座城市,都会有很多共同之处,因为都需要考虑到人的基本感受。受到从事木作的影响,我们设计的建筑现在更加强调对中国式空间的研究,传统空间里面的变化和含义是我们现在比较重点的探索方向。在建构方式上,我们也会尝试着用钢木结构来做一些比较有趣的房子,这也是为了满足现代人对房子更细致更个性化的要求。另外我们还在制作江南园林地图,这些研究都会直接反馈到我们建筑实践上

来。

众建筑/众产品:产品设计一方面思考的尺度

比建筑小很多,更接近人的尺度,也更强调人的使用、人的体验以及细节的效果;另一方面相对于建筑,产品各方面的要求(如质量、造价、品牌、营销、产量等)更为严格,需要更为细致和全面的工作。我们会把这些角度带入建筑设计的过程中,最直接的结果就是即将完成的"内盒院"——一个能够量产、能够拆

分售卖的建筑。

冯果川:我们本来就是从人的角度和社会的角

度来认识建筑的,所以与儿童打交道,让我们对人的认识越来越深入,与社会的接触面也得到了扩展。这些“建筑之外”的实践给了我们新的视角,帮助我们从建筑师的固有角色从跳脱出来获得新的认识和观念,而这些又被我们重新运用到建筑设计中去。

 

“建筑之外”——UED专辑(一)

当代艺术跨界合作的思考

文 / 高鹏 今日美术馆执行馆长


 

2013 年今日美术馆连续主办及合作了两个和建 筑有关的展览,主题都是邀请建筑师跨界创作当代艺 术作品或建筑之外的艺术设计衍生品。严肃的说是跨 界,玩笑的说就是鼓励建筑师们不务正业。那么,作 为一个旨在推广当代艺术的美术馆,为什么要办建筑 的展览呢?

其实我本人就是以建筑考生的身份考进中央美 术学院的,在第一年基础课的时候自行改了专业,即 便转了专业后,大学兼职打工的时候,还帮人偷偷画 建筑图赚外快。中央美术学院特殊的基础课教育,打 破了学科之间的隔阂,让学生们重新思考学科之间的 界限,全面反省自己对二维空间及三维空间的理解, 在第一学期结束后重新选定自己的未来发展方向。从 那时起,我便感受到建筑和平面设计,乃至当代艺术 之间微妙的关联。近三年来我将自己的全部精力放在 中国当代艺术的推广中,但时不时地总想不顾正业和 建筑领域合作点什么事情。当代艺术和建筑,对于我 而言都有着特殊的意义。

当代艺术的表现形势大都打破了观众传统的观 看和审美习惯,甚至让人不知所措,如何走进和观看 当代艺术?一直是公众的疑问。2000 ,在我读建 筑基础科目的时候,一提到当代艺术,就觉得这种艺 术就是光着身子做古怪的行为,吃死孩子,没完没了 得画丑陋的中国人这一类的艺术。当代艺术就是洪水 猛兽的代名词,同学们看不懂彼此画的图,就会开玩 笑说你真当代艺术。毕业十余年,再看当代艺术,它已经不单单是看不懂的行为艺术这么简单了。尽管 这种情况还在发生,很多初来北京、来到宋庄的艺术 家,他们还停留在以前的认识上,认为当代艺术就是 突然间在人前把衣服脱了,把画画到任何人都看不 懂,似乎不这样就不够当代。归根结底,还是因为当 代在中国的历史太短,实际上,这种冲击也是对中 国人审美的突破。不得不承认,国人以前对美的理解 太束缚,审美习惯单一。其实对一个人美的欣赏、爱 的表达完全可以不拘泥于一种表达形式。举个简单的 例子,艺术科的男生喜欢某个姑娘,通常会画一幅对 方的素描或油画肖像,以表达自己的爱慕之心。除了 这样一种方式,还有其他的艺术形式可以表达爱吗? 其实,我们还可以去搜集关于这个姑娘的一切,比如 她丢进垃圾桶的鲜花,她不经意间掉落的物品,甚至 她日常梳子上遗留的头发,通过收集这些物品,做个 艺术作品表达自己的爱意,这就是当代艺术的表现语 言,是对美的重新认识、理解和参与。为什么不能打 破传统呢?艺术永远都是创造性的,如果一样东西永 远都能被大众看懂,那什么是创造呢?正是基于这样 的思想解放,我自己便一头扎在当代艺术中,并不断 劝告身边的朋友,艺术和审美多样的可能性。

建筑承载着一个城市的历史和文化,也是公众 居住、娱乐和办公的重要实体空间。在肩负着建筑 传统功能的同时,往往也是物质功能性与审美功能性 相结合的艺术。建筑承载着时代的艺术审美与精神 矗立在城市里,它们作为城市的坐标,最大程度地张扬着当地的文化及特别的民俗。举世闻名的凡尔 时代的审美精髓。日本最著名的瓷器“美浓烧推出赛宫、凯旋门、拉菲尔铁塔无疑是艺术与建筑的结 合。另外,就不得不提到柏林的 Jewish Museum, 极具后现代感的 The Libeskind Building 已经成了博 物馆建筑学上的一个代表。建筑师 Daniel Libeskind 将美术馆最核心主题——犹太历史完美地呈现给游 览者,这种呈现是一种后现代艺术结合符号学融入 建筑的典范。犹如迷宫般压缩扭曲的长廊,狭闭的、 切割状空间设计还有阴暗的照明,结合展品令访客 不自觉地走入犹太人在德国充满艰难与挑战的历史。 附有符号意义的设计随处可见,最令人难忘的就属 Manashe Kadishman 设计的“Shalechet”(落叶)。 这个永久性装置艺术品, 10 000 个各不相同钢板 面孔铺满地面,当访客踏过,地面上如同尖叫、扭 曲而痛苦的面孔能够深刻的引起观者对历史的思考 与感触。这样具有象征性意义的建筑作品,怎能不 算是当代艺术?

“建筑之外”——UED专辑(一)

身边很多建筑师朋友在不断创作城市建筑奇迹 的同时,也越来越反思自己的作品是在为这个城市增 添色彩, 还是为这个城市制造垃圾。随着他们的反 思,越来越多的建筑师以自己的职业为圆心,不断向 四周扩展,开拓新的实践领域。建筑师们开始设计自 己建筑中配套的家具,具有建筑感的服装、首饰,甚 至纯粹的当代艺术。这种跨界行为已经变成了一种常 态,这些受过严格训练的设计师无疑具备了当代眼光, 他们所创作的跨界产品也往往能够体现我们所处这个美浓烧计划”,邀请 12 位日本当今顶级的建筑师, 合作设计了 12 组造型独特的杯碟作品。这种跨界行 为的最大优势即是无界限的创造力”, 颠覆传统的 界限。建筑师伊东丰雄为居家用品品牌 Alessi 设计 的 MU 系列餐具也是一个典型的例子,将建筑的空间、 抽象、当代特点融入在餐具当中。

随着各学科界限的逐渐模糊,建筑设计师、艺 术家、时尚设计师这些专有名词所涵盖的范围渐渐重 合起来。在我的理解之中,这也是文化多元化的一个 方面。在这个日新月异没有界限的时代,让建筑师们 尽情地创造吧!

“建筑之外”——UED专辑(一)

“建筑之外”——UED专辑(一)

“建筑之外”——UED专辑(一)

《南锣鼓巷》数码绘画

“城市化风景”的系列作 品之一。通过全景式的轴测图 将南锣鼓巷复杂的城市空间一 览无余的呈现出来,它是三维 的地图,复杂如同迷宫。本系 列作品旨在通过挖掘“轴测图” 这一建筑制图形式的巨大潜 力,表现当代中国城市的复杂 风貌。

作者 :李涵、胡妍

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