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建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

(2014-08-04 12:05:58)
标签:

建筑之外

建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

游优,陈展辉 井宇客厅


【终南雅集】

主 编:彭德

总策划:陈展辉、彭德、樊洲、杨超、杨霜林

主 办:西安美术馆、思班机构

协 办:西安么艺术中心、西安高家大院、翠华山樊洲画馆

支 持:玉川酒庄


参与活动并且写作的人有:彭德、陈展辉、鲁虹、邹跃进、杨小彦、卢媛、刘淳、张渝、杨霜林、韩晶、王建玉、茹雷、游优、樊洲、佟玉洁、孙振华、朱青生

 


前言:

古代文人聚会,借助琴棋书画抒发雅兴,称为雅集,表示超脱的情怀。它同当代艺术批评有关吗?有关。批评家务不忙碌,似乎很充实,其实是陷溺在惯性思维和缺少新意的重复劳动中不能自拔。抽几天时间离家出走,喧闹的美术界不会觉得缺你,而你可能会变得清澈,甚至幡然觉悟,至少能放松身心。这不是回归传统的活动,而是一种自我洗涤。这种洗涤当然是象征的。雅集不是学术行为,不过参与者们似乎习惯于聚会就要谈学术,结果是一谈就扫兴,就瞌睡。在厌烦评论的中国美术界,雅集应当变成批评的稀释剂,变成专业的休止符。当代中国是一个没有什么雅兴的国度,这是集体粗糙的表现。当代艺术不能只有志士的激烈行为,还要有仁人的胸怀和高人雅士的潇洒作风——那才是志士们追求的全民目标。——彭德


问:为什么会在西安做当代艺术馆?

陈展辉(西安纺织城“么艺术中心”执行馆长):当代建筑和当代艺术有对应关系,西安很传统,这里有双重的并置,希望发掘双方更深的价值和意义。


问:创办xcoma的理念和初衷是什么?

陈展辉:XCOMAxi’an center of more art的缩写,英文是“全艺术”,西安方言发音的“么”,是没有意思的。我们决定创办西安么艺术中心,是从城市空间结构产业转型,以及社会资源的优化和配置层面思考问题,凝聚社会上所有可以对话沟通的能量。从企业的角度,在城市的艺术中心和在蓝田农村的艺术实践,本身又是互补互动关系,就像电极的两端。


问:请介绍07年以来纺织城重要的展览和变化。

陈展辉:重要的展览除了07年岳路平策展的“影骨”和09年灞桥区政府猪啊把你的“纺织城艺术节”,其他基本都是么艺术中心主办的,包括:07年深圳双年展西安外围展;08年“西安当代艺术十年回顾展”;09年“内力”女性艺术家联展,“再造纺织城”联展;2010年“水土服不?”中法艺术家交流展,“状态和语境”伍眉画社联展,“在希望的田野上”当代名家写生展,“絮语”西部女艺术家联展,2010年终南雅集展等。从07年到现在一是引进策展人的变化,二是厂区归属的变化。和0708年到岳路平理想主义强策展风格和控制欲相比,现在的展览更务实更理性更生活化同时也更包容些。厂区方面经历了破产改制,到区政府开始进入引导控制,再到目前传言的有外地大机构整体开发,好像在重走798的老路,关键是艺术区能留下,至于将来往哪走往哪变,其实都是社会发展到一定阶段的必然。

建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

西安么艺术中心和玉川酒庄活动旧照


问:思班艺术有没有一个目标或者方向?是如何构想的?

陈展辉:思班艺术是思班机构的一部分,它的目标和方向不能脱离思班机构这样一个语境。艺术介入企业更多的是一种文化策略,所以更关注艺术和社会结合的方式而非艺术方式本身。我们在运作主流的经济产业模式,只不过这个主流不是单一的,而是从农业到加工到旅游服务这么一个跨度很大的产业链,其中也包括了我们的设计本行,再加进去艺术,是双重的创新。思班艺术的目标是用我们独特的资源和视角推动中国西部以及和美国西部的文化交流,而不是步北京上海的后尘;方向就是和我们从事的经济领域有机的结合成为社会认可的主流,而不是当代艺术的反政府反主流的特征。


问:XCOMA如何架构和运营?美国思班艺术基金会如何平衡发展资金和非盈利投入?

陈展辉:XCOMA由马清运和我作为投资创办人出任馆长和执行馆长。还有负责人事行政财务的副馆长,负责项目具体事务的助理馆长,负责学术联络和对外媒体公关编辑的策划部,负责设计布展的视觉设计部等。另设学术委员会,每个项目外聘独立策展人。由于我们在中美几个城市都有空间,加上中外交流,我们设了中国项目总监这么一个角色,外聘资深艺术推手轮流担任总体把握协调各项目的关系。操作流程是企业捐助资金通过美国的思班艺术基金会或直接通过西安思班艺术发展公司支持中心的日常维护和各种展览和活动,捐赠收藏销售所得用于回报或冲抵开支,如果以后有盈利,返回基金会继续用于艺术事业。项目的实施有项目总监发起,选择策展人,报提案,经学术委员会和执行馆长审批,各方协调执行。我们企业在艺术方面的投入目前可理解为品牌公关媒体和营销费用的一部分,同时通过美国基金会平台向志同道合的其他企业以及社会各界人士募捐,并提供免税的可能。


问:对马达思班来说艺术在什么位置?意义和价值是什么?

陈展辉:艺术在我们其他产业面前首先不是工具,是互相吸取养分的工程。也是所谓的跨界实践,并不预先设定方式和结果,而是让各种东西按照自己内在的规律去运行。我们做的只是让他们突破固有的束缚,打破固有的界限,产生更多的关系和可能性。而艺术在里面还可以充当调停的角色,是个协商的机制,互相之间的协商,还有和外界其他部分的协商。

建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

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建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

西安么艺术中心和玉川酒庄活动旧照


 

问:艺术家入驻状况怎么样?思班和他们的合作形式是?

陈展辉:冬天的西安不适合艺术家驻留。我们现在安排西安的艺术家去洛杉矶我们的空间驻地,和当地艺术家交流创作,就是每年一次的2+2计划、也会是3+310+10的一部分。思班和艺术家的合作关系是介乎于公益和商业之间的状态,不是简单的等价交换。这里面掺杂了经济学术交情使命还有偶然的许多因素,但基本的价值观还是要一致,还有就是对农业的兴趣。


问:对艺术区的将来您有什么想法?纺织城的意义在哪里?

陈展辉:纺织城艺术区很容易使人联想到圆明园画家村和798、宋庄,但这些地方后来的发展和规划是个人或者企业能控制的吗?想法只有一个,就是个利益团体要对话、协商、最后的结局不要任何一方被无视或遗漏就好了,能做到多元共赢那就是西安的进步和领先。纺织城的意义在于让当代艺术自发的力量被聚焦凝固甚至放大,让大家看到了城市复兴过程中艺术发挥的作用,让全国乃至世界了解西安除了有兵马俑,还可以有不同于北京、上海的当代艺术的发生。让西安美院的当代能量有了出口和承载实践的地方。


问:您作为一个策划者如何看待“当代艺术”?

陈展辉:我作为企业的投资者、参与者、策划者,是以旁观者、热爱者、推动者的角色参与艺术活动,生活就是艺术,艺术就是生活,我们的事业到哪儿,哪儿就该有艺术发生。对我来说当代艺术就是一种态度和方式,在西安这几年还有一收获就是,你越要往当代走,就越要了解传统,就像跷跷板的两头要平衡,其实传统里面很多也是当时的“当代艺术”。


问:纺织城的定位和发展方向是?您接下来的活动计划是?

陈展辉:纺织城西安,半坡文明就在隔壁,如果纺织城能作为西安最有代表性的艺术聚集区保留下来,这里的艺术家就应该和历史对话,和陕西独特的大地景观对话,要有海纳百川的大唐胸怀,走出去,引进来。艺术区的定位发展取决于艺术家自己的定位和发展。我们中心的活动计划一如以往的方式首先是整合资源。比如明年春西安办世园会,是个很好的机会,世博会如何和艺术结合就是例子;比如西安美术馆要搞重要的展览,也可以和它协调好时间;比如今年的写生展和雅集会在明年延续;当然明年是思班艺术五周年,也会借此机会出版些文献资料;还有酒庄地产有明年的活动和推广计划,艺术也会和他们协调互动。


建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

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西安么艺术中心和玉川酒庄活动旧照


建筑之外|艺术无界,陈展辉访谈(终南雅集/2010)

么艺术中心留影

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