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[转载]这类诗,能否开一代风气之先

(2012-07-30 10:05:13)
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分类: 转载存谢

《震撼人心灵的<旷野>,评 小  米《 旷野》

谁能告诉我这首诗的答案》,评老刀《6月》

这样的诗歌有,但还是稀少》,评尹马《老家》

写着写着,重心就引到人的身上》,评胡长荣《石钟山》

诗歌作者的权利太大了》,评瓦刀《日子》

《这类诗,兴许能开一代风气之先》,评谷 冰《桃花劫》

此诗不笨拙,一身灵气,写的巧》,评张敬梓拐杖》

太妙了,妙在它的旁敲侧击》,评戚寞面膜》

他描写的这种意境很美》,评三月《金色的麦田》

你们瞧,直说不是艺术》,评范宇《春雨打湿一个季节》


心灵的故乡(组诗)


 

http://blog.sina.com.cn/u/4dbf27090102e0x7 [查看原文]


 

小  

 

旷野

 

独自走在旷野  我会认为

这旷野是我的

如果身边恰好还有一个沉默不语的女人

我又认为旷野是我们的二人世界

 

隐隐地  我还认为

旷野属于第三人

尽管那人那时候  尚未出生

我认为  我和那个女人最终会将旷野

秘密地传授给他  托付给他

 

回溯的时候

我认为这旷野  

我从一对夫妻手里

理所当然地

继承过来的

尽管那个被我称之为父亲的男人

临终前

什么也不曾对我讲

尽管那个

被我称之为母亲的农家老妇人

至今还默默地守着它  不想放弃它

 

我还是刚刚成年时

就认为

我已把旷野继承过来了

 

我还是

刚刚成年的时候

离开旷野的

我从不认为我已经把旷野

放弃了  我认为

我最终还要和我的女人  草一样

极其微小地  回到旷野里去

 

 

    小米这个诗人,善于挖掘人生意识里面的隐秘东西,往往让我们一边折服一边读,仿佛写的就是我们隐秘的东西,我们读时,这种认同感就油然而生,似曾相识。只是从来没有人揭破或是这般写过。于是,我们跟随他的笔触,进入这种明朗化的深层意识里面,并且我们的直觉告诉我们,小米这种独特的敏感性,在诗人堆里是何其难得和珍稀,仿佛这才是诗,真正的诗质就是这,诗的神秘属性就属于这种深层意识挖掘。

   天地人--伟大的一体,人的自觉的使命感和崇高的主观认同意识!

   仿佛这旷野是人类远古时期的旷野,传承至今。


 ◎6


/老刀

 

神在失重。船在逆行。

六月的日子,

像一只虫蚁在缝隙里飞翔。

你们都去了哪儿呢?

我发烧的脸上,

有许多质问法律的汉字在爬。

你们知道我想骂的是美国,

但骂出来的却是镇坪镇。

这把七个月大的婴儿不当人的地方,

如果你是我的故乡,

我将终生不返。

我感到耻辱。

可我在呼喊祖国的时候,

还得把你包括在内。

 

链接地址:http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e30aa270101541h.html


不得不赞叹语言自身的力量,为诗的尾处大声喊好,怎么想起这种天才般的词语?

诗歌中只要有这一处亮句,在诗人的毕生中,足矣!

是不是我们在实践中,搜索枯肠不够,这些天才般的词语躲着我们!

还是我们的学养、悟性与心智都不够?

反正我只记得一句话:愤怒出诗人,出峻急之作;安静出诗人,出澄明之作。 

但这首诗的倒数第四句与第五句呢?如果你是我的故乡,我将终生不返。

不由让我想起鲁迅先生,誓死不回故乡。

其间还有一些人生经验,与况味,让我们能够提炼、总结、借鉴。

可匪夷所思的尾部二句呢?能往哪里借鉴呢?

明显觉得,用愤怒出诗人,出峻急之作;安静出诗人,出澄明之作。套不上。

只觉得,此诗除澄明外,并不峻急。是不是介乎两者之间?或者是稍显峻急

那么,此诗就是以理智为主的峻急之作。我们能够体会出来,此诗在压抑着愤怒。

错了错了,本来我们在扯尾部二句的匪夷所思问题,怎么跑到了作者的心态问题上。

赶紧回到正题:这二句诗人是怎么得来的

愿大家都想,然后告诉我答案!



 

 

老家


/尹马

 

山下一户人家姓郭,有小院子

长着不知名的草 和树

老妇人,坐在旧碓窝上

咒骂短命的儿子;有乌鸦

毫无廉耻地 在天空低低地飞着

 

有一个我的童年,被篡改、删除

母亲,常常端着碗,携带香蜡

到郭家湾子去为我叫魂

有蟋蟀在地底喊痛,有阳雀

把三月从贫穷的记忆里嚷醒

有穿破褂子的小姐姐

在山道上唱粗野的歌

 

我没说谎。那地方,是我老家

我曾打算在哪里老去

 

链接地址:http://blog.sina.com.cn/s/blog_4dc16d570102e2hy.html

 

    我曾说过,谜语,故事、童话、寓言、小幽默都是诗歌(真的,不记得有谁也说过)。你看这首诗,分明就是在讲故事吗,还是民间故事,自带一种亲和力,沁人肺腑。最恰切的,作者还晓得在尾处设置一包袱,从而让他的心地大白天下,原来这样写,更能凸出他的爱乡情。

    关键地方到了,上述都是作品自身的优点,但吸引我写评的只有这一处,你猜是什么,是作品浓郁的民间文学味道。与西方的诗歌大不一样吧?!

    同时让我想到的是,这样的作品有,但还是稀少。


《石钟山 


胡长荣

 
在石钟山
我已经再也无法听到
悠悠而浑厚的
声声石钟

想听石钟
只有在小时候的教课书里了
只有在石钟山门前的《石钟山记》里了
只有在梦里

石钟山
多年的淤积
让石钟哑了

像我
多年的挫折和煎熬
让当初的梦想和美丽
磨灭了一样

谁能用今天的刀
割掉昨天留给我们的疼痛和忧伤

 

博客:http://blog.sina.com.cn/u/1360947895


   孤立地描述事物,为写事物而写事物,是不可取的。

有两种写法。一种是,写着写着,重心就引到人的身上。像这首诗一样,我们以为作者只是在写石钟山,正醉迷时,却未料到他猛然转到人身上了,给读者一种始料未及的感觉,觉得很好--虽然好象是受了作者的骗。

    二种是:隐喻、象征、折射,是一种事物含着事物的写法。

    当然,作者可根据自身喜好来定。



日子

 


◎ 瓦刀


 

我把日子过成了一根腰带

时紧,时松。像一个

刚刚分娩的母亲

疼痛与幸福,如出一辙

 

悬挂时光的枝头

我想象自己是它不可或缺的隐喻

却被垂钓时光的悟道者

从一堆斑驳的词语里

钓了出来

 

当时,我的脸上堆满了

穷苦人的笑

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f2967590101556k.html


    这首诗的艺术特色是,是我们无法不受作者的左右,作者的权利太大了,他尽可以采用各种法器(各种文学艺术手段)摆弄我们,诸如这首诗,作者用一个比喻就让我们沉浸进去,因为你阅读时你必须得思索,这样就在我们思索时,你不知不觉就掉进了作者事先给你布置好的温柔陷阱里。然而,这时,作者在下段又重敲锣鼓,你不得不跟着作者的指挥棒走,你是被动的,你看到的是作者继续为你设置的东西,这东西已不再会像第一段那样引你思考,或者叫引人入胜。兴许是作者对第一段的解释与阐述吧。总之是两个层面上的东西。继之最后,作者又突然送给你一幅笑脸(哪怕是苦笑),但它毕竟有画面感。总之,这首诗我看到最后,它给我的是就是这样一种有着递进的美。

    诗这种文体太妙了!



桃花劫


◎ 谷 

 

署名桃花已属败笔

更那堪,此一树倾国

小乔枝头初嫁

漫天流云,遍地拥趸

春风一朝卖美艳

 

春天总是太短

玉生烟,云鬓斜簪的蝴蝶

陷入流寇的重围

月黑风高,胭脂来不及更衣

抛出的水袖无法收回

 

谁说,山间闻鹧鸪

掠一把惊恐,堪堪是

枉凝眉

 

http://blog.sina.com.cn/s/blog_627f12670102ec1r.html

 

    这首诗给人的印象就不是那么强了,似乎作者注重的不是这些,因而就出现了对作者来说无所谓的平面化写作嫌疑,即没有层次感,或起伏太小。显然作者也有他的绝招,即作者浓厚的传统诗文功底,近来发觉新浪网有不少诗人写这类诗,文化造诣很高,充分借鉴了这种诗文有些词句较精练的特点,有时几乎疑为唐诗宋诗元曲再现。这是一个很好的现象,往大处说的话,俱备开一代风气之先的破局之气象,符合现代诗从继承传统中取得突破的宏论。

   但是,文字色彩稍显艳丽,描绘事物不注重时事,这是这一类诗人要注意的。



拐杖

 

http://blog.sina.com.cn/u/6b5ebec30101331x [查看原文]

 

张敬梓

 

 

时间把我扔在路上
那些遗忘的
都装进了你曾经的目光

 

往日的伤
今生的短
一次次打开我的村庄

 

此刻的月光
成了我夜夜难回的故乡

 

梦想是我的拐杖
在生命的旅途
我常常用它行走四方


此诗不笨拙,一身灵气,写的巧。

妙在会布局,也是先设置悬念(隐性悬念),最后抖包袱,这时我们明白诗义。

常说谜语就是诗,道理就在这里。

那些咏物诗,几乎都是谜语。

还是回到巧上吧。为什么会觉得写的巧呢?

常见有一类诗,写的密密麻麻,密不透风。

那是罗列事实,讲道理。写得疏不间亲',密云不雨,写得太实,不灵泛,一股笨气。

而这首呢,显然与设置悬念有关,那抖包袱、布局,要省略多少笔墨啊?

大家再自行体会。



◆  面膜


 

 戚寞

 

和面膜的时候

我忽然掉下眼泪

一大颗,接着一大颗

其中几颗,不小心掉入面膜中

几味中药参和的面膜粉

经蜂蜜搅拌,咖啡色的膏体

发出浓浓的中药味

我伸出手指,将它们拨出

涂上脸庞,并一一抹平

在镜中,我看到的

不再是我——

一张黝黑的脸,一个陌生女子

眼中还有着晶莹泪点

一面嵌入两只眼中的镜子

——更像两个动词

或者两件锐器,在她眼眸中

散发暗淡的深邃之光

 

http://blog.sina.com.cn/u/4a5db6a30106aa7o  

 

 

    这首诗太妙了,妙在它的旁敲侧击。我们应知,无来由落泪是我研究的对象。可这首诗的泪下,究竟是无来由是有来由。作者十分聪明,她只让你猜,而且是在拟好诗的标题与施实贴面膜的过程中让你猜,这样,作者不动声色。而意图尽显,达到了比直白浅露更有力的效果。原来,本诗的贴面膜,就是在哀叹青春姣容的逝去,而诗中的落泪,就是为此呀。青春不再,韶华易逝,但作者就是不写这种来由。



金色的麦田


 三月

 

在乡下,麦田与麦田之间挨得紧凑

中间的小路少有人走

只有风吹着麦子,只有风吹着风

 

一个骑马的人来到这里,他看到

金黄色的麦浪,一浪推过一浪

他只是停留了片刻,便打马而过

 

此刻是黄昏,远处的光和麦子连成了一片 

更远处的天空,白云一再退后

哦,那里有更浓的麦香,以及麦香后面的空旷 

 三月,收藏春天

http://blog.sina.com.cn/sanyuewenxue


   有一种诗,他只追求一种意境,这种意境是他的心里想,他只要把这种心里想完美的表现出来,他心里就长出一口气。在这里面,他不惜虚幻出一些东西,诸如:一个骑马的人来到这里,他看到金黄色的麦浪--打马而过。很容易让人想起台湾诗人郑愁予的成名作《错误》:我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客但为了抒发心中强烈的情愫,只有奋不顾身了,先写出来才是最重要的。别的统统靠后,哪怕以后再改。

    从中不难看出,诗人的主观意识和外界强大的侵袭性。另外,也强烈地感到,诗人是一个浪漫主义写作者。他描写的这种意境很美。



春雨打湿一个季节

 

范宇

      

一大早,从一夜的噩梦里醒来

窗朦胧,隐约看见阴沉沉的天飘起了

立春后的第一场雨

回头想昨夜的梦境,玻璃碎了一地

电话里苦涩沙哑的铃声响起

是母亲,她说——

你爸爸的肩周炎又发作了

我挂断母亲的电话,拨给父亲

父亲接了,他说——

我没事,你妈妈的腰痛也发作了

我挂断父亲的电话,又拨给母亲

母亲也接了,她说——

我没事,你在学校里要多注意身体

我挂断母亲的电话,不知拨给谁

那就拨给窗外的春雨吧

春雨打湿的季节,既温暖又疼痛

枯枝上坐禅

http://blog.sina.com.cn/zangchunlianqiu


   关心民生疾苦的事还是抓人心呐,可能是,它就是我们的生活,离我们也最近,不象有些诗的情愫离我们很远,虚无缥缈。我们阅读时,只看个新鲜,只看个作者文笔、形式、艺术特色如何。至于具体内容呢,哦,对不起了,根本是一眼带过,不往脑子里想,想也不易记。

   其次欣赏该诗的结尾,巧妙含蓄。用充满诗意的自然现象,彪炳自己的内心感受,非常艺术化,这实际仍是一种借代或暗示的东西,但就是比直说强。直说不是艺术,这种暗指才是艺术。



    

 

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