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发言:1990

(2009-03-14 18:24:40)
标签:

壹周

当代艺术

中国语言诗

分类: 文论

               发言:1990

                        壹周

 

   关于我的写作,需要说明的是,它首先与任何功利(包括社会义务)无关,其次也很难说它与哪些疾病有密切关联。我业余从事写作,目前甚至有了某种程度上的“职业”心态,完全基于我对文字和文字图形独有的敏感与趣味。这种趣味转化为一种写作的意志,迫使我持久写作,准确讲是学习写作。至于写作的能力与这种意志是否相互适应,很难具体说明。就像花开在花瓶里,我过分注意它的枯萎,就会忧心忡忡。写作中,我曾经感受最深的,即时常遭遇着各种非艺术的力量,当然需要斗争,比如说历史的、文化的、政治的。现在我可能要相对轻松些。我赞同一句话:“人的真正的固定不变的生活方式只有一种:我不思考,我没有任何问题要思考。”现在我只承认我对写作本身负有部分责任。把一首诗写好确实不容易,把一种诗写好就更难些。有人可以追求作品的一致性,我就觉得有点危险。我甚至想如果对特殊事物或特殊理想持久献身,结果不仅不能激活或许还会扼杀我创造的能力。从较长的时间看,我肯定反对原则,从近处看,我又反对系统。我非常渴望写作中的变动。这不仅仅是说我总是试图改正过去写作中的错误,以至在变动中变得更完善更正确,更重要的是,我回避和远离过去,它可以制止助长我因循守旧、懒惰和漫不经心的倾向。当然,我应当承认,写作中的经常变动与我的品格有某种关联,我缺乏坚毅和持之以恒。只有变动中时常出现的冒险因素,包括对某些新概念的偏执和激情,才能刺激和保证我欢欣地写作,我愿意听任不可预见的变化的摆布。

 

发言:1990

      

  

  在肯定我的写作态度后,我必须正视这样一个问题,即有关诗歌的力量究竟在哪里?我认为诗歌的可能或许只在于通过形象来恢复事物的现实性。这样说,似乎就已经否定了诗歌抒情与叙事(特别是戏剧化了的叙事)的品质。譬如说,一些事物给我们留下了美丽的、极其美丽的、乃至无与伦比的印象,但它的具体姿态和基本成分却被我们忽略。所以说它首先具有的只是文学性,却不是准确意义上的文学。而假如我们通过某种方式将这种轮廓呈现出来,它又极可能不符合我们的思想习惯和要求,就是说,我们显示了事物的陌生性。这时,有人就会认为这是荒诞的或者是超现实的。实际上,世界本身既不荒诞,更不超现实,它就这样存在着。或光明,或暗淡。可能大,可能小。那么,我们可能采取的方式是什么呢?这种“方式”并不比其它目的更遥远。我想至少在目前为描写而描写的努力已经构成了我诗歌写作的基本事实。描写再也不仅仅被看作只是能给文学作品带来装饰成分和其它好处的手段。它作为一种利益和目的存在着。诗人所需作出的全部努力就在于妥善地从事物外部描绘出描写对象的外形,无论是巨大的还是微妙的、难以察觉或者是即将消失的事物。在这里,我们应该有一些癖好和选择。比如说我要求的文字尽可能明白确切、真实可靠,尤其是那些足以表达视知觉和描写性的词语,更令我注目。我现在已经写出了一些作品,先读到它的朋友已有人表示了疑问,甚至不愿判断它的成败。如果失败,我想它也只是首先警告我要好好爱护既得利益。然而我不行。我现在特别迷惑自己的特殊经验方式,其中包括想象和反想象的文论式写作。极而言之,我认为诗歌的写作历来都应当是一种突出“诗歌要素”的实验。所谓要素就是一些新的概念,新的方法,既无法规定又无法预见的现实和可能。我给它一个名字,叫形式存在,不知通不通?有人把文学作品划分为“可读”的作品和“可写”的作品,并强调文学的目的正是由向我们的预期心理提出挑战的“不可读”的作品来实现的,它使符合传统法则和理解模式的“可读”的作品与“可写”的实验性作品相对,对后一类作品我们还不知道如何去读,而只能去写,而且在读它们时,还必须在心中模拟其写法。目前,我特别能接受这一观点。                                                                              发言:1990

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