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再谈科幻的“软硬”之辩——为何中国还出不了真正的硬科幻影视(四)

(2019-08-16 20:48:35)
标签:

财经

陈思进

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杂谈

分类: 科幻科普
(思进注:最近,期待已久的《上海堡垒》票房仆街,令人失望!原因很多,我认为,最大问题之一就是我前年那个系列文章《为何中国还出不了真正的硬科幻影视》提到的,千万别用奇幻蹭科幻,观众不是傻子。不幸言中,那就将那个系列文章再发出来,温故而知新,和大家分享吧……

再谈科幻的“软硬”之辩——为何中国还出不了真正的硬科幻影视(四)
文/陈思进

目前,国内对于科幻作品的普遍认识,似乎是觉得只要故事中含有超现实因素,便可算作科幻作品。但我之前提到了,科幻作品必须以科学为基础,如果在超现实因素中,没有任何当代科学定律做支撑,显然只是有“幻”无“科”,即和科幻无关。
假如在一个文学作品中,只要含有超现实因素就能算科幻,那么中国四大名著都可以被列入科幻作品了。这显然是不恰当的!
传统上对软硬科幻作品的区分:
硬科幻:以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础,以描写新技术新发明给人类社会带来影响,可定义为硬科幻作品(以《海底两万里》为典型);
软科幻:情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等人文学科,相对于“硬科幻”,作品中科学技术和物理定律的重要性被降低(以《沙丘》为典型)。
我认为,上述那样的传统分类和定义在当下已然不妥,至少不完整,甚至不准确,容易引起混淆。
首先,科学本身不能简单地归类为“软”或“硬”,因为那些只是人为的分类,而不同门类的学科本是相互依存,你中有我,我中有你,并且是逐渐递进的(这点将另文详谈)。
再举《基地》为例,其故事中的科学核心“心理史学”,就揉合了热力学、历史学、数学、社会学、社会心理学、精神分析学、气体动力学、统计学、大数据分析、电脑、甚至量子力学等方方面面;
 其次,霍金在新著《大设计》的开篇中提及“哲学已死”,意思是世间万物的演化,是遵循一个定律的,即爱因斯坦用其下半生所追寻的“T.O.E.”(Theory of Everything);
第三,如果按照传统软科幻的定义,那稍一较真的话,那么《山海经》、《西游记》、《聊斋》等神话、魔幻、奇幻、玄幻等,就都很容易被归类为科幻作品了,这可能也是为何近年来,中国的文学作品和影视剧中,仙侠、玄幻、魔幻当道的主因吧。
注意到,近年来,国内的文学评论界就将一些没有科学基础的超现实作品,如将《北京折叠》定位为“科幻现实主义”,令人诧异,不敢苟同。再强调一下:科幻必须是“科学”加“幻想”,有“幻”无“科”,犹如“皮之不存,毛将焉附”。
就拿《北京折叠》的故事情节和结构来说,非常类似加拿大与法国合拍的电影《Upside Down》,都是批判阶级固化的,并不存在科学定律的内核。而《Upside Down》在好莱坞就被清晰地定位为:“Drama(剧情),Fantasy(奇幻),Romance(浪漫)。”因此,《北京折叠》的定位,用“优秀的魔幻现实主义作品”显然更为准确(其实《红楼梦》可算魔幻现实主义作品的鼻祖)。
顺便提一下,其实“雨果奖”就是颁发给科幻或奇幻作品的。
我认为,硬科幻的定义应修正为:
以现实科学理论为依据,合理的构建至少一个以想象的科学事实为核心,所有的故事必须在这个核心的基础上展开,即采用这个核心来推进故事的发展(或更准确地说,硬科幻是以科技及科学猜想来推动情节);
而软科幻的定义可修正为:偏向传统文学,依然以人物、故事、环境、人物性格的塑造等作为故事导向(即,依然着重人文描写),而只是运用一些科幻点来“点缀”。也就是说,软科幻中基于科学技术的幻想,只是用于辅助情节的展开。但是,这些幻想也必须符合科学的定律。 
之前提到,据统计目前中国科幻作家有240位,但如果由上述修正定义来看,中国真正的科幻作家最多只有4、50位,其中,真正优秀的一流“硬科幻”作家仅有刘慈欣一人——可谓中国科幻作品的基因突变。
而我写此文的主要目的,就是希望能通过厘清国人对科幻的认知,以帮助改变中国科幻作品(包括影视)的现状,期待着不久的将来出现下一个、甚至更多的“刘慈欣”。 
更希望中国早日实现硬科幻影视“零”的突破!
 上述只是我的一家之言,欢迎讨论,甚至质疑!

2017年10月06日写于多伦多

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