我认为，中国科幻影视最大的问题，在于对故事、对未来世界的构架上，以及语言形式、视觉风格、表演样式等方面，尚未建立起一整套能让国内观众接受的科幻影视模式。所以，让我们一起朝着这些方面去努力吧！ 

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​《异乡异客》剧照

    先从我最崇拜的科幻大师——艾萨克·阿西莫夫谈起。

    阿西莫夫是犹太裔美国人，他出生在俄国，3岁时随父母亲移民。所以美国对他而言其实是异乡，并非故乡。百老汇有一出著名的歌舞剧“屋顶上的提琴手”，描述的正是俄国犹太人的流浪经验。在剧中，人们不仅沉醉于一首首动听的歌曲，也会同情犹太人到处被歧视和迫害的遭遇。尽管他们在俄国居住了好几代，却仍然被视为异族，最后不得不移民美国。

    另一位科幻小说家罗伯特·海因莱恩，几乎与阿西莫夫齐名，也是犹太人，他的成名作就是《异乡异客》。这两位科幻大师的“异乡人经验”，不仅是犹太意识的主要一环，恐怕也是陶冶一位科幻作家的重要因素，因为科幻小说里所描述的，正是异乡人的异乡经验。顺便提一下，以超人为代表的超级英雄中，绝大多数的原形都是犹太人。

    可以想象，年少的阿西莫夫在父亲开的糖果店里帮着做事的时候，就已经感觉到自己是无法融入美国主流社会的异乡人，即他的世界永远和别人的世界不一样。少年阿西莫夫只有寻找自己的内心世界。恰好就在那时，他接触到了科幻杂志，注意到里面的人物大都和他一样也是“异乡人”，科幻世界也和他所在的世界不一样，自成一个体系，有自己的规律，甚至有自己的语言。由此可以看出，在科幻的世界里，故事具体发生在哪儿不重要。

    我正在创作的长篇科幻系列《超越时空》的基本科幻构思，甚至发生在两个平行时空之中，那也是科幻读者能够接受的设定。而且，恰恰科幻读者已然习惯于“异乡人经验”，离开自己的世界越远，差异性越大，所产生的带入感反而会越强。

    这个科幻故事的构思决非偶然，因为我和我的太太小玲也是“异乡的异乡人”，纽约是我们在海外待得最久的地方，这也是我为何将第一部科幻故事的背景放在纽约的原因之一。

    其实，中国的科幻读者（观众），一谈到科幻，可能第一感觉就不会是在中国，因为先入为主的原因，看着不像！比如杨幂主演的电影《逆时营救》，把故事背景放在中国、放在华人世界，看上去的感觉非常怪异、浓浓的《三生三世》科幻版即视感……

    因此，中国的科幻作品将故事背景放在中国，是完全没有必要的，反而冲淡了科幻的感觉。因为科幻世界就是“异乡人的世界”，未来中国科幻影视的成功突破，肯定不会刻意将故事背景放在中国，科幻影视并不需要以地理位置来“接地气”。

    比如，好莱坞科幻电影《Her》的外景地，全都选在上海拍摄，好莱坞的很多科幻电影，都不是在纽约、LA、芝加哥这些常用的外景之地……他们就是在刻意为好莱坞科幻电影的欧美观众营造一个“异乡人的世界”——这可能正是他们用来架构一个未来科幻世界的手法之一，恰恰是不用“接地气”的。

    目前，中国科幻电影存在的最大问题是什么？

    一谈到这个问题，好像大家最担忧的是技术方面，比如特效。其实国内拍不好科幻片的主要原因并不是特效，特别像Cyberpunk（赛博朋克）这类科幻影视，对于特效的要求并不高。

    我认为，中国科幻影视最大的问题，在于对故事、对未来世界的构架上，以及语言形式、视觉风格、表演样式等方面，尚未建立起一整套能让国内观众接受的科幻影视模式。所以，让我们一起朝着这些方面去努力吧！

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