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李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳

(2016-02-22 22:01:38)
标签:

花鸟卷

李人毅

美术评论

印象水墨

胡世芳

李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳
胡世芳

胡世芳19597月生于浙江省慈溪市。1975年开始学画,1997年至今从事中国画艺术研究,主攻花鸟、虫草、鱼、虾、牡丹等花鸟画。


李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳


胡世芳:笔墨神韵尽展田园情怀

/李人毅

 

代许多人居的空间远离了田园,高楼大厦悬空了人与土地的亲和,也使一些艺术作品脱离了生活。如何让创作回归自然、投身天籁,画家胡世芳以其不懈的艺术追求做出了自己的回答。他以一颗淡定的心,远离功利,躬耕丹青而佳构频出。其作品风格清新空灵,携带着泥土的芬芳,给画坛带来了田园的风韵和水乡的情怀。

1、在民间艺术中汲取营养,齐白石的艺术精神影响了他的人生

胡世芳有一个令人引以自豪的家庭出身——世代务农。当然,家乡横河镇,还有一个令胡世芳引以自豪的事,这里是大画家陈子佛的故里。画家的故事和艺术成就,自幼就影响着这位农家娃。当胡世芳从父辈的肩上接过担子的同时,更丰富了劳动者的智慧,十七岁高中毕业后,一手忙着农田的活计,一手拿起画笔为乡亲们装饰和美化生活空间。他发现,当时百姓许多的生活用品上都印有画家齐白石的国画作品,大家非常喜欢,他就反复临摹这些鱼虾和瓜果蔬菜,并且应邀画到农户的柜子上和墙上,他还认真观察身边的鸟虫鱼虾,丰富着画面内容。至此,齐白石的艺术精神影响着他的艺术人生。在相当长的时间里,他在民间艺术中汲取营养,对在家具和民居中的图案和工艺品中的造型艺术进行探研和临习,创作出许多新的工艺美术作品,深受乡邻们喜欢。他对民间流传的梅兰菊竹和喜庆有余的传统画谱熟记于心,画起来得心应手。

胡世芳在八十年代开始在家乡彭桥村里办了个小企业,九十年代颇具规模,他因此成为致富带头人被选为村书记,任职六年之久。而他的丹青缘书画路恰逢其时地得以显露和拓展。一次他代表横河镇参加了全市举办电视家庭卡拉OK大奖赛晚会,胡世芳全家上台做才艺展示,在女儿的歌声伴随下,胡世芳现场泼墨挥毫,几只肥蟹鲜虾跃然纸上,引起了一片轰动,作品当场被热情观众现场收藏。

自此,他结束了多年潜心埋头习画的历史,美术作品迅速走进了公众视野。

李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳
《芦塘秋色》/胡世芳

李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳
《蝉》/胡世芳

2、田园风韵和水乡情怀是画家的艺术之根

在收藏者光顾之下,胡世芳的作品蜚声国内外。特别是他随省市书画名家一起,带着国画作品出国展出进行文化交流,受到观众的欢迎和喜爱。在美国,一位藏家提出一次性全部收藏他的七幅作品,因要继续展览,只能满足他收藏两幅。同样,在国内胡世芳的画也受到青睐,无论是学术性很高的展览,还是豪华宾馆、厅堂,以及普通人家的室内装饰,都有他的画作在展示。

胡世芳的艺术魅力来自于那里呢?浙江著名画家潘鸿海曾经著专文做以解读,其中有这样一句话:“胡世芳的学画之路,和齐白石极为相似”。此言一语中的,堪称权威性概括。由此引发了人们对胡世芳艺术的学术性关注和探求。

胡世芳多年来一直生活在自己父辈们传承下的土地上,他的绘画之路一如他的为人做事风格,诚恳谦逊,务实而坚定。从思想感情到学术追求上,始终贴进生活、贴近群众,使作品始终饱含着大自然原生态所赋予的天人合一的境界。而他笔下表现最多的水鸟和鲜活的鱼儿,还有那小虫蜂蝶等,都是画家田园乐趣和水乡情怀的艺术再现。这是画家的创作源泉,也是艺术之根。同时,画身边的场景,让观众看了愉悦,这使得他的作品融入了生活,而生活激发的灵感更使他的创作进入了一种自由王国。这种自由,就是灵性的外溢。同样画芭蕉叶小鸡,胡世芳笔下的植物与生灵,总是鲜活隽永、灵动洒脱。这应当说是一种天赋般的艺术感觉使然,更是画家学习和掌握了艺术规律后的进取与提升。追根溯源,还是要回到最初的启蒙——水乡的田园环境所给予,是人杰地灵的产物。

在胡世芳童年的视野中,天蓝水清,鸭戏鱼跃的田园美,使之成为艺术“造化”,铸造着他作品的精神品格。他笔下的墨色,无论浓淡干湿,都是通透晶莹,既是家乡无尘无染的环境的艺术再现,又是画艺和技法的娴熟把握。我们还会看到,他的笔墨精神和最初始的师承有着密切的联系,都是承传了白石先生的笔墨遗风和对其笔墨语言熟练掌控下的生发。

李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳
《清风》/胡世芳

3、笔笔见结构,造型有墨韵,凸显笔墨情趣和笔墨精神的张力

胡世芳认为,学习齐白石贵在研究笔墨。而不是画像白石的画。从笔墨上承传白石画风,使胡世芳抓住了要领,并彰显在自己的作品中。于是我们看到胡世芳的写意花鸟画呈现出的一个显著的特点,就是笔笔都通透,衔接上注重在通透中融合,无论主体的鸟禽还是衬景的蔬草交汇铺陈,起承转合,都疏朗明快,赏心悦目。纵观他的作品,我们找不到一笔无根据的胡涂乱抹,而是笔笔见结构,造型有墨韵,凸显笔墨情趣和笔墨精神的张力。

胡世芳的大写意花鸟画中,有两个令他钟情而乐此不疲的表现内容,一是戏水的鱼儿,二是苇边水中的鹭丝鸟,尽管他不断重复地画着,我们都能从每幅画作中寻找到读赏的乐趣来。从中我们更可以感悟到画家给我们带来的人文关照:那鱼跃系列,是画家用艺术语言给我们的生活越过越好,连年有余的美好祝愿;那栖守在苇下溪间的白鹭,是艺术家钟爱生活的田园,依恋故土的赤子之心的袒现。

艺术作品,总是以其强烈的象征意义来标识时代风貌和文明成果。如今,画家胡世芳走在希望的田野上,丹青之路和致富追求并驾齐驱地向前推进,在成功的创办了很有规模的民办企业后,来个悄然大转身,创建了一座在江浙地区颇具特色的民营美术殿堂——东方美术馆,陈列和收藏许多当代经典美术作品和古代陶瓷精品。而画家胡世芳的笔下,仍然流淌着绵长久远的水乡之恋,书写着深切厚重的田园情怀。

4、插上智慧的翅膀翱翔

创作靠勤奋,没有水滴石穿的功力难创作出好的作品来;创作更靠灵性,有了灵性,有了对艺术的良好感觉,其作品就不会生涩、直白。

艺术之路漫长悠远,岁月的积累能够派生出厚积薄发的才情;从艺者切入主题有早有晚,能够把握住艺术规律又有艺术悟性者,才能够成为艺术真正的主人。为此,画家只有插上智慧的翅膀翱翔,艺术才有久盛不衰的生命力。

胡世芳就是一位艺术悟性良好,拿起画笔就能涌动出灵感的画家。还是一年前,我接到《香港商报》编辑的电话,说她正在编胡世芳的稿子在该报发表,她说特别喜欢胡世芳的画,尤其欣赏《天高气清》一画中的笔墨效果,那下垂的丝瓜笔墨浑润色彩饱满,与浓墨画成的小鸡相呼应,画面空灵、通透,意境和谐、盈实。

李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳
《鱼乐图》/胡世芳

画家是靠画来说话的,胡世芳的作品能让每天和各种美术作品“打交道”的资深编辑耳目一新而格外垂青,实属是作品本身的魅力使然。

胡世芳步入丹青是靠灵性制胜的。他对笔墨规律性的理解和阐发是通过他表现的对象传递给受众的。对笔墨变化的诗性的再现和表达,在他的笔下凸显着,使他对浓淡干湿的处理,始终在节奏律动下进行着,一幅作品就像随着音乐舒缓流淌的艺术的甘泉,清澄甘洌,令人赏心悦目。

丹青之旅任重道远,最重要的是在一出发时就能够挽住智慧同行,应该为胡世芳祝贺的是,他虽从艺时间不长,却一开始就有着别人甚至终生都找不到的那种艺术感觉,使得他在画坛崭露头角时,就倍受关注。

也许有人问,他的那“感觉”是什么?怎样才能抓住?我很难回答,但可以肯定地说,这是我至今都在找寻,企图挽住的东西,也许就在身边,但却没出能挽住。愿胡世芳先生倍加珍惜这份灵感的拥有,创作出更多更好的作品来,丰富中国画的大园地的拥有,更愿他的作品、他的生命状态和艺术状态得到更多的关注和研究,为中国画的发展共勉、共进。

让我们分享胡世芳的这份拥有,共同插上智慧的翅膀,在丹青世界里展翅翱翔。(2010-3-18於北京,此文为胡世芳画集序)转自微信公众平台【印象水墨】

李人毅《中国当代画家研究·花鸟卷》之胡世芳

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