加载中…
个人资料
李振乾周玉珍博客
李振乾周玉珍博客
  • 博客等级:
  • 博客积分:0
  • 博客访问:169,964
  • 关注人气:153
  • 获赠金笔:0支
  • 赠出金笔:0支
  • 荣誉徽章:
相关博文
推荐博文
谁看过这篇博文
加载中…
正文 字体大小:

人逢佳节倍思亲(重转)曲剧双龙

(2011-02-03 17:19:07)
标签:

曲剧双龙

分类: 名家评论、名人字画

人逢佳节倍思亲

曲剧

 海峡宝岛(转帖)霈彬人逢佳节倍思亲(重转)曲剧双龙

 点击查看下一张

李振乾周玉珍《寇准》台湾()

 点击查看下一张 周玉珍台湾

》压大轴

     

           曲剧

      海峡宝岛(转帖)

  人逢佳节倍思亲。贺新年,奈不住忆当初,曲剧赴台情景如在眼前。告别现场话语未尽,今书实况再表敬慕。

    曲剧是中原一朵鲜艳的艺术之花。早在四十年代中期就红遍中原大地

,正逢曲剧青春年华引人注目之时,曲剧男旦极具诱力。多因唱迷人,常有大姑娘小媳妇都跟着跑了。故,民间留传着:“吃饱子吃馅,看戏看旦

”的说法。因战乱来到台湾。

    这一别大半生过去啦,近五十年间,日日无不思念亲人团聚,夜夜无不梦中同学欢闹,时时刻刻为父母老小牵肠挂肚。备此双方,音信全无,生死不明。隔海寻望,天那;哪里是河南生养我的家乡啊?泪水、海水淹没了异乡人思亲的梦想;突然,大陆河南老家曲子戏,要来台湾演出了。更勾起绵延着血浓于水的思乡之情。记【曲剧扬辉】,忆曲剧〖〗,著名曲剧表演艺术家、国家一级演员周玉珍女士、李振乾先生,于一九九四年(中华民国八十三年)底,河南曲剧宝岛台湾献艺,架起了一座台海两岸的金桥。当年十一月二十七日,结束台湾各县市的巡演,最后在台北连演【寇准背靴】、【陈三两】、【卷席筒】、【屠夫状元】、【风雪配

】、【秦香莲】等,六场大戏和【小二姐做梦】、【白鳝观景】两个小戏

。从此以后,死了的心,又重新见到了故乡亲人,泪水海水冲刷了旧时的阴云。乡亲、乡音、乡情熔化了冰冻的海水,暖活了冷僵的思乡人。此时此地、此情此景、此心此意,没有经历过此事的人,是绝对体会不到的。

    看到河南曲子这些戏,激动的说不出来那种滋味。只能用人亲,乡亲

,情谊亲;人好,戏好,技艺好来代表我的一种亲情与欢心。特别是在中山纪念堂演出的开炮大戏,【寇准背靴】一剧,令人没齿不忘。看到了电影中演柴郡主的真人周玉珍女士,我太幸运了。她那俊美的扮相,灵活乖巧的身段,比巧嘴八哥还巧的巧嘴,真比看电影更过隐。前边灵堂是大青衣行当,后边多是花旦表演技巧,其中显露武工造势。仅从一个柴郡主人物塑造,就能看出周女士表演行当跨度甚大。唱腔高低不挡,唱中念,说中唱,真假声结合巧妙自如,脑后音、鼻音收韵令人醉迷,实乃无法用语言表达她那余音绕梁,三日不绝的曲剧神韵。

    独角戏【小二姐做梦】,在告别晚会上,更引人入胜。五十多岁的人扮演十七八岁的少女,唱做念舞无不真切细腻。意想不到的表演身段,她体现的微妙微俏。仅举一例,二姐做针线活时,她坐在椅子上,随着优美的曲牌过门,情不自禁,洋洋自得的,把两只三寸小金莲,不时的前后蹄摆着。这一绝妙的摆动,把一个少女的年令、心情、个性特征全部摆弄出来了。这是作者和导演没有设计的特种演技。她表演出中原大地泥土芳香

,唱出了婉转悠扬、纯正的洛阳曲子风味儿。体现了,她个性化的艺术风派。通过对周玉珍女士的了解,加上多部光碟剧,无数次的观摩学习,业者、学者、爱周者,不谋而合把这位国色天香周派艺术创始人,奉为曲剧旦行第一尊《女皇》!周玉珍女士,名实相副。天经地义,当之无愧¡

    周女士的成功,离不开她的夫君,李振乾先生。除欣赏他们夫妻合作的光盘外,上次【卷席筒】中,塑造的曹保山,别具一格。大家就是大家

;一个配角,一样认真。提笔卖诗,文雅寒酸。代天寻守,正气浩然。举手投足,情真意切,让人动情。李先生的【寇准背靴】更是技高一筹。首先,未见其人,先声夺人。内唱(蛮垛)起腔,(下朝来一边走一边长叹

)。声腔高亢洪亮,浑厚铿锵,刚劲苍凉。他用(长叹)二字,体现寇准此时此刻,忧国忧民的忠心赤胆。随着他的甩腔,您会情不自禁的,跟着长叹一声气。这种真实的剧场效果,全场观众顿时报以热烈掌声,自在情理之中。其次,紧接上场台步和身段,是亮相,非亮相一个定格。稳揉见刚,儒雅洒脱,凛凛威严,一位大宋天官展现在世人面前。其三,一大段唱腔用曲剧(蛮垛)转(上流)、(杨调)转(诗篇)等,自由流畅的曲牌一气哈成。一句一字清亮顺畅,字字贯耳。看他演戏根本用不着看字幕

。并且,每一个大过门儿中,随着剧情发展,都设计有不同的身段。丝丝如扣,表演干净利落,洽到好处,真可谓声情并茂。

    李先生大胆的对原剧本,进行修改。他不但合理的改动原唱段中的唱词,而且,把南清宫全场戏删除。用他的话说:“有戏则长,无戏则短。这一折无非是多唱几句词,于主题无关紧要。修整过的全剧更紧凑,人物更突出,当然效果更佳了”。灵堂与扬府客庭两场戏,电影处理非常好。因镜头和时间限制,所以,某种角度看,电影就没有舞台全景画面显得丰富多彩。李先生说:“演【寇准背靴】中的寇准不比其它戏的寇准,我演过【澶渊之盟】、【天波楼】中的寇准,那都是正剧风格。这个戏,剧本要求很复杂多面化,既要有喜剧风格的恢谐,更要注重人物身份与内心活动。对八贤爷、柴郡主及杨府人等,都必须保持天官身份与剧情的适度。而这个度很难掌握,—不留神就让人感到离谱,走向调逗愚弄人的笑料。特别给贤王禀报前情时,应是推理猜断,不可有未到先知的表演。原因是

,还未访出元帅。相反,就不是寇天官”。人说,李先生的眼睛会说话。不如说先生有内功。因为眼睛是心灵之窗,所谓一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼,就是这个道理。先生的寇准吊祭元帅,用(哭扬调)唱:(泪汪汪叹元帅中年丧命)时,心到神入,情到字出。抖手掂步,热泪盈眶而不外溢。连唱三板,十二句(扬调)的最后一句:(怎不叫人痛悲伤),巧妙转入(哭书)收尾时,满目泪水似涌泉洒湿襟袍。真情加技巧,情艺并发,催人泪下。

    看花园背靴一场戏,这对曲坛伉俪精湛的演技,把全剧推向顶峰。在多变的(蛮垛)曲牌里,郡主内唱。她轻快清粹、甜美的声腔中,表现出忘我高兴的心情。突然,在(把饭送)三个字的行韵托腔时,紧急收低音域,体现到郡主自我警觉、小心谨慎的情续,更显现出空前绝后的神韵妙法。说空前,是指有曲剧至今,没有能和她同体并论的旦行演员。根椐目前曲剧业内发展情况与未来走势论断,因为经济基础、生活条件发生了根本性转变,一:不会再出现象周女士这样有天赋条件的奇才。二:也不可能有周女士这样坚韧不拔的继承精神。故此,说是空前绝后;紧随音乐上场亮相,一前一后、一低一高,一脉相承。一闪一躲,一纵一横,纵横交叉。一起—蹲、一滑一退,一模一样。一晃一稳、一拐一瘸,一步一疑,各怀其心。一手一足,一张—弛,一丝不苟。一唱一和,一字一珠。一眼一潲,一招一式,(双龙)飞舞。武中有文,文中显武,刚柔相济,与时俱化,无懈可击。

    李先生讲;“这些午台调度与身段的安排,唱词和曲牌的设计,击乐

、弦乐的套用,全都是为演人物服务的。全方位描述,郡主自认为摆脱了老寇准,可以放心大胆给郡马送饭了。但她必经是欺君行事,内心总有疑虑。寇准更难,他在贤王架前奏道(—切俱有老臣)。如今他担负访帅救国的重任,偷查郡主行踪。不能近,更不敢远,不能大声喘气,更不允许有响动声。在伸手不见五指的深夜,一男一女,一老一少在花园追踪,现实生活中绝对不容。而戏曲艺术面前,按照剧本特定情景,结合喜剧风格

、画面陪衬,虚虚实实、虚实结合,以虚拟为主的技术处理,是必不可少的。有戏说,就有演戏一理。稍有不适意,也是合情合理的”。没错。两位曲剧大师,夫唱妇随,珠联璧合,以载歌载舞的形式,达到相得益彰,

互竞互补的成功境界,实事求是说,今古罕闻。

    李先生不但具备帽翅、须口功等绝活,而且靴子和远场基功都非常扎实。当他神不知鬼不觉,滑掉第一只靴子,并顺利背上后,郡主乘兴而下

。寇准为迎头追上,他用三个大远场,表现人物急切心情。先是一只脚高(穿着靴),一只脚低(光着脚)形成对比,踉跄慢跑,很有生活气息。紧接提身要起鼓点,摆须加速跑成平行。第三圈飞飘而稳健。接单腿蹉步

,抖须抓袖,(四击头)中,转身跑飞第二只靴子耍花背上。紧扣(弦乐

)中,摆、飘、抖、打、甩须口,并紧密配合蹄步、蹉步、掏步、孤线步

,抓袖、推、搂胡须亮相,下场。一连串高难度舞导动作,俏、漂、脆、准,潇洒自如。他把寇准演活、演绝了。令人不解的是,在整场大戏中,从没听到他那四寸高靴,落地触到台板上的响声,似神工鬼斧,愈出愈奇

;李先生说:"无艺不成戏。蹄靴是艺术,但不能为蹄而蹄,要有生活依椐

,要让观众清清楚楚看到,你是滑掉了?或是跑掉的?还是绊掉了?有人蹄靴时,先把靴跟踩下去,作好蹄靴的准备动作,这不合情理,也淡化了艺术性。我从不这样作,因为哲是创造艺术人物形象,必须精益求精。否则,这于假唱有何两样”。全剧将要结束了,他把郡主投给它(老白狗)的馍,又返还回手。这一前后呼应,妙手解颐。

    紫红色的惟幕缓缓落下的那一刻,台北市市长黄大洲先生的《

,出现在台中央。河南同乡会会长,张天佑先生代表赠二位各自玉牌题词〖曲剧扬辉〗。中华水墨学会主任,业茂林先生亲书〖演精艺湛〗。中华道圣太上老君李耳、第七十四代嫡孙,李丹郎先生上呈周玉珍女士:〖玉女姣淑技冠曲剧,珍艺科白唱舞皇后〗。呈达李振乾先生:〖振兴中华文化在名曲,乾威群伦梨园称大王】。静心学校校长杜振乾先生赠二位金盘词曰:〖金声玉振〗,并亲书送李先生诗曰:〖多播幽兰种、待时归故乡

。一朝春风发,处处是清香〗。著名职业大学校长,王光亚先生,宴请,并赠词曰:〖勤俭朴实,自力更生〗。河南同乡会,樊景周先生亲赠墨宝

:〖振玉金声载誉遐尔传予曲,乾坤珍艺双鞍并辔贯梨园〗。刘海燕女士

,李清照、张金成、薛文树等先生和众乡亲与各界名人,争先恐后赠物献花。镁光灯频频闪个不停,都想在感谢曲剧架起金桥之即,与两位曲坛代表再留下一份永久的纪念。

    曲剧《双龙》飞跃海峡,联演一台【寇准背靴】,震撼台湾文艺界。离别大陆数十载,若非亲自耳闻目睹,怎敢相信眼前那一幕。今对曲子戏发展之快,更刮目相看。不过,说心里话,当时台湾没有人信认,一个地方曲子戏能有这么全才的男演员。台北国剧演员打赌说:“无论从扮相、声腔,身段、基功到做功,李振乾先生都应是京剧出身,曲剧根本不可能

”等等。为证实真象,曾拜访。李先生说:“一九五八年考入洛阳偃师曲剧团学艺至今,一直滚爬在曲剧舞台上。因痴迷曲剧而勇,勇于接拿重任

,勇敢挑战自我。勇字之下,执着不懈,勇往直前!多少年来,我为努力演好戏,遭人妒嫉,受尽政治迫害。虽九死复生,却欲罢不能。宁可曲剧路上死,决不贪生舍弃曲!为了达到演好曲子戏,演活曲剧艺术人物形象

,广开四路,求名家。迂事,不耻下问。有人说我,艺高人胆大。不是的

!在求学技能和汇报演出工作时,我确实天不怕地不怕,从来不怕人笑话

。我认为,胆大能长见识,能学知识,知识是从胆来。一生我迂上很多好心老师,所以,午台上表演中,京剧和话剧味儿很浓,也是很自然的事。没有老师的恩泽,哪有我的今天;我这辈子生活上知足,艺术上不满足现状,因为曲剧还小,大家都须努力”。李先生语重心长讲述了,他不堪回首的人生历程;也是激励他攀蹬艺术高峰的动力。艰辛的劳动,造就了一位曲剧 (泰斗) 的辉煌业积。正如中国戏剧研究所所长,赵景勃先生对他在【寇准背靴】中扮演寇准的赞誉—样,他获得了曲剧界常人所不及的丰硕成果。

    桃园机场,难舍难分。送君千里,必有一别。千言万语汇成一句话:待来日相聚时,定是高歌中华民族大一统!大团圆!大繁荣倡盛之日!

    再见吧,亲人们;越看,飞机越远了。再……见……了。

    再见……。

    〈奥运大三通,弟深感致谢; 祝兄万福!)

周玉珍大剧院 二二曲剧吕不韦全 李振乾创演 - 空谷兰 - 空谷兰的博客 

0

阅读 评论 收藏 转载 喜欢 打印举报/Report
  • 评论加载中,请稍候...
发评论

    发评论

    以上网友发言只代表其个人观点,不代表新浪网的观点或立场。

      

    新浪BLOG意见反馈留言板 电话:4000520066 提示音后按1键(按当地市话标准计费) 欢迎批评指正

    新浪简介 | About Sina | 广告服务 | 联系我们 | 招聘信息 | 网站律师 | SINA English | 会员注册 | 产品答疑

    新浪公司 版权所有