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孤愤

(2016-06-18 17:33:25)
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朦胧詩

诗歌

颓废

象征主义

意象派


二零零六年,当我悉心整理旧作,上网查看现代詩现状及行情。才首次接触八十年代的朦胧詩,才知北岛海子等数十位诗人的大作,真是不看不知道,一看吓一跳。在我看来朦胧詩及意象詩,几乎全是无人间烟火气,英雄气,书生气,书卷气,脂粉气的文字罗列。他们有-个共同特点就是崇尚西方颓废悲观詩观,在文字表现上就是反逻辑,反语法,进行非理性的颠复性的写作理念。他们写的詩如此难懂,空虚,如此难读枯橾乏味,竞无人指出他们的不是。令人奇怪的是他们是批评不得的。-旦批评了他们,就犯了众怒如同虎头上拔毛,太岁爷上动土,凶险得紧。更奇的就是这些人居然可以名利双收,吃香喝辣!他们写的是詩嗎?詩是那样写的嗎?通过对徐占亚及其它现代詩歌理论家的学术文章的研读,对北岛海子食指舒婷多多顾城翟永明杨炼昌耀芒克欧阳江河于坚伊沙等等的詩粗略了解,我決定搁下手里的其他写作。着手对这一现代詩歌的畸形怪胎进行解剖与批判。但这样一来就势必踏上雷区就必然得罪相当大一部分人。我深知单凭一人之力,很难扭转乾坤,甚至无法攺変积习难改的现状,但我相信经过努力,一定能把锲子一锤锤钉下去,直到这样顽石垒成的堡亝垮塌。

上世纪九十年代,就已经敲响中国现代詩的丧钟。由于朦胧詩的泛滥,使读者对现代詩逐渐抵触,失去兴趣,五十代,六十年代好不容易培养的詩歌读者群日益渙散。而新的读者群也没有产生。除了写詩的人偶耳接触之外,其他人特别是年轻学生早就淡漠疏忽现代詩。各类詩歌刋物如同秋风卷起落叶很快杳无踪影。各种詩集詩合卷放在书店书架上纹絲未动。詩人出詩集以养活自已纯粹是天方夜谭,赖以体制的庇护与资本的托庇或进行其它职业,众多名詩人才得以生存。现代詩日益成为名人与官员标榜个人的资本,成为成千上万詩人个人的事情,成为退休老者无聊的休闲方式,与年轻人空度年华的无益尝试。成为成千上万欲以詩进身与扬名的穷寒士子可怕噩梦。随着多媒体强大的沖击,更使现代詩雪上加霜。现代詩就如最后一抺的夕阳光在黯淡,黯淡,一直黯淡下去,直到归于永久的沉寂。这是历史的无情法则,凡是不表达人的喜怒哀乐不关注芸芸众生幸与不幸,置身于时代风云之外的所謂艺术,就必然被历史所淘汰,就必定为天下苍生所唾弃。

我不只说过数十次詩是美文学。文采是詩最重要的特征,不但明白流畅而且詩的本身就是艺术品。詩既是感情的流露生亦是理性的写作。绝不是灰色地带,黑色幽黙!早期的胡适刘半农的现代詩写作,多是粗制滥造,为了迎合目不识丁的人群,使詩成为粗俗不堪卒读的文字。而徐志摩的詩过于琦糜文弱。唯有朱湘仍禀承古典詩歌理论,进行了不懈的新詩尝试,他的[采莲歌]到今天看来仍然是优美的词赋。郭沬若的[女神]詩集极具浪漫主义的想象,但整体来说仍显过于稚嫰。长詩[女神]晦涩呆板,其它詩则通俗有余,文采不足,远不及他的詩剧[屈原][棠棣之花]极富文采。至于艾青他的前期写作过于粗俗,[大偃河我的保姆]形同散文,亢长且拖沓,如艾靑的詩集[海岬上]俗不可耐,与未修饰的顺口溜差不多。艾青詩的最大成就竟是他晚年写的长詩[光明颂]。值得一提的就是贺敬之l[为祖国放歌],这是一首用馬雅可夫斯基的梯形詩体与唐风宋韵相结合的完美现代詩,同样也是-首精美无仑的朗誦詩,这首詩不知感染六十年代七十年代多少年轻人。郭小川的詩太过泥实而无灵气,李瑛的詩如干巴巴的说教没有什么两样。至于臧克家公刘何其芳等人的詩则距美文学越来越远,这是时代的设限,我们不可苛求于前人的。


从上世纪八十年代开始有一个叫做朦胧詩派登上詩歌舞台,就象滔滔洪水,瞬间就淹没大小詩歌刋物。我仔细翻阅朦胧詩代表人物的詩作,倒抽了一口涼气,不由头皮发麻,骇然曰,这那里是詩?分明就是文字的堆砌,简言之废话!如北岛詩语无伦次,不知所云!海子詩乃死亡之悲鸣且错乱,杨炼詩亢长拖沓,至于顾城伊沙于坚等辈更不足论。他们都有-个共同特征就是没有时代生活气息,亦无中国人文气息,是典型的胡言乱语!我甚至怀疑朦胧詩的出现是别有用心居心叵测的人的阴谋!是某些人以愚黔首封杀民智的鬼域伎俩!朦胧詩为什么风行一时呢?一,炒作,借用专家的口吻,狂抬猛吹,二,搬出洋菩萨,迎合人们崇洋媚外心理。三,打着新奇叛逆怪异的幌子,去挑逗不少青年的阴暗心理。但就其本质上讲,朦胧詩根本就不是詩!没有任何詩的基本要素,说不上对詩的颠复,而是-种令人厌恶的假借与伪托,简言之冒充!从古至今从中国到西方,詩是这样写的嗎?可以无主题,无枝干一通乱扯嗎?詩可以无美感无音乐感无意境嗎?荒唐的是这样无任何可取之处的假詩庸詩,居然可以风行很久,更为荒唐的是制造这些文字垃圾的人居然可以吃香喝辣,代表中国詩创作去与洋同道谈詩论艺!而且这些人无-例外写作不过寥寥数篇,居然俨然如大家巨擘招搖过市。翻开北岛海子昌耀食指等人的詩集,竞无任何知识底蕰,亦无任何見解与人生阅历,有的只是故作深奥故弄玄虚的文字堆砌!

短短二三十年成千上万詩人被西方象征主义与意象派洗了脑。如北岛[太阳城札记],分明就是病句断句单个字堆积与詩没有半毛钱关系。名流学者硬是一顿瞎吹,把这样的文字堆砌吹到天上。又如西方颓废詩多是死亡体,海子诗也是死亡体,即把死亡当作詩的主题,去讴歌死亡倾心死亡。这种反生命反社会的死亡喧嚣,竟被不少理论家折服并为之吹捧。你只要看杨炼与江河的长詩,你就会头晕脑胀,看久了必定休克。不但不好读而且还不知道写些什么。摹仿他们的大有人在。倘若你批评他们几句,不少板砖对你头上飞来,不砸得你头破血流不会罢手。各种各样的脏言秽语,奚落挖苦如兩点泼来。甚至还有人要与你对薄公堂,告你诽谤。不少人认定你脑袋有问题,人格有问题。大度点的人认定你执拗太倔强,小肚鸡肠的人认定你借否定名人而追名逐利。在中詩网几年,我写了大量詩歌理论文章,对朦胧詩及后现代派詩进行有理有据的解析与批判,屡被禁言与屏蔽,但我还是借这方寸之地,大声疾呼与声討,就是一个目的,不能让八十年代朦胧詩人及颓废派詩人好过,让他们好过了,就是让天下詩人不好过!不能再让他们混吃混喝,去盄惑与欺骗善良的人们啦!中国现代詩已入岐途,在渐渐消亡。若不迷途知返,我们将无詩可写,当然也无詩可读。灿烂的独有的古老的中国詩歌传统承继就必定中断。再过二三十年,当我们的后人读到北岛晦涩体海子死亡体梨花体下半身徐乡愁屎尿体,定会一脸诧异,这是詩嗎?詩就是这样破烂玩意儿?

八十年代产生的朦胧詩及其流亚到底给我们什么呢?什么也没有给!纳稅人白白养活他们,供他们吃喝给他们荣誊与财富与地位,他们却把垃圾抛向我们!不少人去临摹他们反语法非现实的文字堆码,弄得神经兮兮一生断送,把个大好光阴不当囬事,青春就在呓语疯言喧嚣中沉沦。令人痛心疾首的是这些人居然得到体制的宠幸,掌握中国现代新詩的话语权与庞大的行政资源!非现实的非理性的象征主义与意象派,本就是无足轻重的旁门左道,居然成了中国新詩主流正宗!在浩如烟海乱七八糟的朦胧詩意象詩死亡体下半身屎尿体羊羔体梨花体贼白体脑瘫体的所謂詩中竞拿不出一件象样的东西!有的是狗屁不通语无伦次!不撕破这样的乔妆打扮实则其丑无比的脸,不把这些文字垃圾一锅端,何以面对成千上万的纳稅人?甚至在当代诗歌界及文论界形成-种氛围,凡是西方的颓废下作,也都是好的。倒是西方精美的如拜仑普希釒被忽略被泠漠。西方颓废詩绅士轻轻嘀咕一声,旅欧旅美的所謂华裔詩歌混混胡侃神聊,就好似春雷一声,也如天外飘来的经伦玉音,令这些洋奴们兴奋万分,肃然起敬!尽管相当一部分中国詩人己经穷得泠馍泡清汤,旧衣上污垢一层备受世人的鄙視,仍在狂热地篤信西方颓废伪詩观,希冀飞黄腾达名冠天下的奇迹出现,却不知毫无中国味中国情的文字堆码,早就被中国人唾弃。


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