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艺术家系列之一

(2012-02-25 14:40:12)
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油画家

阎平

分类: 转载--------精彩分享


艺术家作品系列之一

油画家——阎平

    阎平:1956年6月生于山东济南。1983年毕业于山东艺术学院油画专业,获学士学位并留校任教。

  “阎平是一位纯粹的画家。作为一个女性;她在色彩上的豪放大度和运笔上的泼辣强劲应该令诸多男性画家汗颜。阎平从不讳言向博纳尔、维亚尔、德尼、凡·高等前辈大师和中西方的艺术传统中借鉴,并义无返顾地融入自己的艺术实践,立志将这一纯粹的油画之美继承和延续。许多人把阎平看成是中国的卡萨特,理由是她们都在画同一个题材。然而题材绝对只是阎平艺术中的一个借口,她真正热衷于的是画布上那种用色、用笔、用宽宏大量而又细腻入微的女性心态体悟与创造出来的强烈与微妙,响亮与低吟的诗一般的油画氛围。色彩的光辉在阎平的母与子身上、在沙发、茶几、餐桌、花瓶、地板、玻璃杯乃至烟灰缸上到处闪烁。阎平努力使自己的艺术缓慢而又顽强地接近一种真实,一种原本就生长在艺术家心中的活泼泼的真实;尽管这种真实因阎平太看轻了题材的重量而最得有些扑朔迷离。当然,阎平的努力不会白费,她已经用自己杰出的色彩和笔,为过于追求晦涩灰暗的中国油画点缀了一处灿烂的风景。”

 

----- "母与子"系列

艺术家系列之一
母与子 1


艺术家系列之一
母与子  2

艺术家系列之一
母与子  3

 

艺术家系列之一
摇摆船


艺术家系列之一
有阳光的房子


艺术家系列之一
母与子  4  


艺术家系列之一
母与子  5

 

艺术家系列之一
人间五月天 2007

 

艺术家系列之一
母与子  6

 

艺术家系列之一
母与子   7

艺术家系列之一
母女


艺术家系列之一
母与子  9


艺术家系列之一
母与子  10


艺术家系列之一
母与子   11


艺术家系列之一
温暖的阳光  12

 

 

—— “小戏班”系列

艺术家系列之一
呼吸粉红  2005


艺术家系列之一
杂技班子


艺术家系列之一
拉魂腔


艺术家系列之一
喘息  2005

 

艺术家系列之一
北方有佳人

 

艺术家系列之一

兰花指

 

艺术家系列之一
有雨的日子

 

转载: 艺术中国

 

欢乐与悲凉——读阎平的画

 邵大箴

2010-05-05

 

   

    关于艺术创作中理性和感性、哲学观念与艺术形式之间关系,历史上有许许多多的哲人和艺术家发表了很多精辟的见解,归纳起来大致有下面几种意见:艺术创作中理性与感性都是不可或缺的,没有纯粹的理性或感性的艺术;艺术家因其个性素质不同,在理性与感性之间肯定会有所偏重;艺术史上的思潮与流派的分野由多种因素促成,其中艺术家们对理性或感性的偏移往往是重要的因素,尤其在近现代西方美术思潮演变中,这种情况表现得更为明显;艺术可以是纯观念的,因为一切艺术形式和语言最终留给观众的只有是观念—观念艺术的倡导者们如是说。这里我们不便讨论这些复杂的美学问题,几千年的艺术史向我们昭示的似乎是明白无讹的事实,那就是赤裸裸地显示任何观念的所谓艺术一定是干瘪、乏味,没有感染力的。同样,一味无节制地渲泄感情的艺术也不足取,因为这有悖于艺术创造与欣赏的基本原理。

    当我走进女画家阎平画室之后,在脑海中很自然地闪过上面这些念头。她的一幅幅画风潇洒自如的油画作品,表明阎平是一位偏重于感性的艺术家。她受过学院的训练,学习过严谨的写实技巧,但她天性爱好自由,表现性和写意性的艺术对她更有吸引力。早在上个世纪90年代初,当“85新潮”提倡的“理性绘画”之呼声不绝于耳时,她就以展示“母与子”系列引起画坛的关注。她用随意的笔触,鲜丽的色彩,表现母与子的亲情,给画坛带来新鲜气息。这些画面之所以动人,是因为阎平画的是自己的生活体验,是自己做母亲的感受。阎平不把绘画看得那么神圣,也不把绘画的道理看得那么玄奥和高深莫测。她信奉单纯和朴素的生活哲理,用她自己的话来说,“我的生活平淡而宁静,我像所有的母亲、妻子一样每天以最快的速度忙家务,然后独自去画室,都是柴、米、油、盐、酱、醋、儿子、丈夫……”她遵从单纯和朴素的创作原则,画自己感兴趣的人和事。当她做了母亲之后,对她来说最动情的是自己的儿子,因此,母与子的便成为她绘画创作的主要题材。

    绘画史上有许多女画家都取材于母与子的场景,其中最广为人知的是美国印象派画家玛丽•卡萨特(Mary Cassat,1844—1926)的作品。卡萨特的这类题材也是由她个人的生活体验为基础,她画的是自己家庭的生活情景。卡萨特和阎平这两位女画家创作的母子画面,都充满着亲情的诗意,卡萨特的语言偏于写实,阎平重于表现。阎平从自己的生活感受出发,不拘泥于真实的人和真实情景的描写,更多地发挥自己的想象力。在形式技巧上,两位女画家都重视绘画性,重视笔触与色彩语言的运用,只是阎平对西方现代主义艺术有所涉猎,她十分喜爱马蒂斯和毕加索的艺术,又具有中国民族传统艺术修养,比卡萨特更重视绘画语言的书写性。

    “书写性”这是品评中国绘画的用语。历代中国绘画,尤其是文人画,是用较柔软、灵便的毛笔绘制的,以书法的线为造型基础。笔线的曲折起伏和长短粗细的交织,笔力轻重缓急的无穷变化,点擦皴染的灵活运用……这些绘画手段所造成的节奏和韵律,赋予中国画以写意的特征,不重形似而重情与意的表达,即在形式语言中更强烈地抒发创作者的感情。“书写性”针对“制作性”而言,一切绘画创作都具有书写和制作双重属性,前者更牵动人的心灵而含有精神性,后者更多地属于手艺与技术。阎平的油画造型语言不是靠功夫“磨”出来的,而主要是靠自己的功力与修养“写”或“画”出来的。阎平欣赏和喜爱文人画,她在母与子的系列油画创作中采用了文人画的某些技巧,在我看来不是她的刻意追求,而是受传统文人画熏陶的结果,或者说是由于她的艺术天性易于接受文人画传达出来的信息。近二十多年来,在我国画坛中出现了令人厌倦的“做”画风气。“做”的绘画不论是具像写实还是抽象的,都缺乏神韵。在这种情况下,阎平有灵性的“书写性”油画作品受到人们的关注与好评,就更不是偶然的了。

    “母与子”是一个叙说不完的故事,至今阎平还在这个题材中不倦地探索。她似乎不是在发掘它的思想深度,而是在绘画语言的丰富性上寻找新的可能性。与此同时,她也在扩展自己的绘画题材,近几年来,阎平创作了“小戏班”系列。所谓“小戏班”,就是传统地方戏或杂技演员班子。这群演艺人的社会地位虽然卑微,但他们有自己的行会生活习惯,有自己的精神世界,他们的举止、言行有缠绵悱恻的特性。阎平在农村的一段生活经历,对小戏班的生活很熟悉。她了解和同情这群艺人。通过画他们的化粧、排练,以及消磨休闲时光的情景,悄悄地在倾敍隐藏在她心底的对他们的复杂感情。不同于“母与子”系列的是,阎平在这些作品中表达的是一种内在的恻隐之心,阎平在描绘他们“艳丽”的外表时,赋予这些“优伶”形象一丝淡淡的哀愁。

    写到这里,我忽然向自己发问,阎平画作中的基调是欢乐的还是悲凉?我之所以给自己提出这个问题,是因为当我在她的作品前面徘徊时,画面上向我传送这两种情绪,它们又难解难分地交融在一起。阎平自己说的话,也不时给我一些提示:“每一幅画都是琐碎生话的影子,是我的日记。日记里写着我的秘密,我用自己的色彩符号叙述着我的快乐和悲伤。春去秋来、聚散离合以及生活中许多细小的变化都让我感怀,我害怕岁月的流失,害怕老去的孤独和寂寞。每一个落日黄昏,看着屋内弥漫着柔和的光,那暖暖的气息使我紧张疲惫的心松弛了,让我品味到生命的价值,我感到了一种活着的感动。”(阎平:《画外随想》)从这段话语中,我们不仅可以看出阎平善于捕捉自己瞬间即逝的感情,而且珍惜自己对事物、对人生的体悟。恐怕正是有这些生活感受和体悟溶化在她的血液里,潜移默化地影响着她的画笔,赋予她绘画语言以丰富的感情色彩。我想,阎平不能单纯地被归入“给人们提供欢乐”这一类型的画家。阎平这一代人享受着改革开放时代阳光的沐浴,他捕捉身边的喜悦和欢乐,但“文革”灾难留下的心灵创伤仍隐隐作痛。“那些年少时对生活的憧憬在‘文革’岁月里被现实残酷地撕碎了……”(同上)她用这样的语言写她那一段生活的回忆。这段话有助于我们解读她的作品。

    女人爱花,不少女画家爱画花。在阎平的“母与子”和“小戏班”系列中,经常有花卉出现,此外,她还创作了不少独立的静物花卉,描绘大非洲菊,芍药等。阎平不仅在盛开的鲜花中看到了生气和喜悅,看到了丰富的色彩,而且还看到了鲜花盛开之后的败落,在花开花落中她咀嚼着人生的甘苦,生命的短暂……

    偏重于表达感情的画家阎平,在她偏爱的粉红色调中,在她驾驭自如的灵动线条中,在形与色交响的画面构成中,她享受着绘画创作的无穷乐趣,向我们呈现她发现的美,同时悄悄地在向我们传达她的思绪和她深藏于心底的秘密。

   阎平是一位情感性的艺术家,但她又对人生和艺术有独立的思考。

   她的画写生活的欢乐,还写欢乐后面的悲凉。

                                                            2006年3月于北京,中央美术学院



 




 


 

 

 



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