电影《小说》剧情：
源起会议之国的一个小型讲座，一群伟人聚在一起，开了一个伟大的讨论会，讨论的更是一个伟大的主题，“什么是诗意？”开场有一个象征镜头，先是追踪着火车，开进小城，再走到大街小巷，然后停靠酒店，走进局促的会议室。接着，一批有头有脸的作家杀入镜头，阿城、王朔、马原、方方、余华、棉棉，从阿城的“诗意”考古开始，讲到“有钱就有诗意”。于是，在各抒己见的过程中，大家情绪来了、谈得性起，渐渐渐的便将诗意按压在了自我之下。最终，影片以一个没有结果或结局的男女故事收尾，至于观众能不能从中读出某种诗意，我想这就得看你的往昔有没有这样类似的经历了。
镜头有时溜出来，看另一种风景。一旁的会议策划人，在酒店偶遇旧爱，更能体味点点诗意。演员王彤和王志文，就演着也许由作家虚构的故事，他们的存在，比作家更真实。吕乐一个革命式的举动:拆走纪录片与剧情片框框，将两者放在同一议题与空间自由对话。
吕乐的《小说》是他1999年的旧电影(曾用名《诗意的年代。84分钟的电影是一个戏中戏的结构，其中有60多分钟是在记述一次作协的会议，主题是：什么叫诗意，现代社会还存在不存在诗意。参与的有阿城、王朔、棉棉、赵玫、陈村、马原等。在会议当中，做记录的王彤遇到了昔日情人王志文，她便特意多留了一天。结束当晚，王志文来到她的房间，他们一起吃饭、散步，回忆昔日的大学时光（他们应该是师生关系，现在他们已经各自结婚，王志文也已经下海成了生意人）。最后这些作家又一一出来讨论：他们当晚到底发生了什么，有人说应该会上床，有人说互相忏悔，有人说什么也没发生……
我想说：
1.我只是对他们开的研讨会挺感兴趣，话题和发言都有兴趣，不同的作家不同的认知和追求，观念上的冲突，凑在一起戏剧效果很棒。也许，如果我是一名多重人格的小说家，兴许也能创造出这样的对话和精彩。至于最后王志文演的那段剧情戏，我实在是不想看。都说影视剧是扒拉灵魂的行当，我的原则是触及灵魂可以，但不能挑逗和撕裂灵魂，自从看过了黄磊和奶茶拍的乌镇《似水年华》，我被撕裂了一回之后，再也不愿意看类似这样会让心纠结的东西。悲痛未必就一定可以不朽，现实净化与人性高调才应该是文学创作的基石，这是我的主张。解剖现实与揭露人性的目的：不是要看灰这个世界，而是要正确认识这个世界，乃至于可以让我们从中找出美、幸福和积极向上的东西，或是态度，或是方法，再不就是一种意境。
2.其实，我是挺适合研究这方面类似形而上的问题的，也许可以把这些作家们做的更好、更具一般性。可写小说需要的不全是这些，否则那几位也不会出名。作家：故事，情节，文笔，思想，现实切入点，抓人心、道波澜、猎人性，都应该是必修课。
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