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到底需要什么样的相机?兼回顾顶级袖珍相机

(2009-05-08 15:53:06)
标签:

相机

单反

旁轴

袖珍

徕卡

蔡司

康泰时

禄来

哈苏

富士

微4/3

适马

口袋机

分类: 摄影

    最近一直关注数码单反,想为我服役7年的奥林巴斯C4000找个合格的继任者。前些天试用表妹的佳能450D让我打消了数码单反的想法。原因就是单反的重量和体积。450机身475g,体积128.8*97.5*61.9mm;配上的EF-S 18~200mm F3.5-5.6 IS镜头重594g,尺寸:长102mm,直径78.5mm。两者1公斤多的重量不能算太重,但体积确实不小,特别是厚度(机身的61.9加上镜头的102),对我来说太大了。世界最小的APS-C画幅数码单反--宾得K-M也小不了多少。奥林巴斯和松下的4/3系统的尺寸比APS-C还要小一圈,但因为反光镜和五棱镜的存在,体积缩小并不明显。

    我想要的相机体积接近以前的傻瓜相机(老外称为Point and Shoot,简称P&S),或者说袖珍相机;而画质不逊于单反相机。这就是被称为摄影师备用机的专业旁轴相机。此类相机在数码时代几乎绝迹,以下是胶片时代的经典。

 

    先看不可更换镜头的定焦机型。此类机型适合随身携带,甚至可以放进衬衣口袋。

    康泰时T3

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    2000年开始生产,仅重230g。蔡司为其定制的Sonnar T* 35mm F2.8镜头,清雅的色彩和独特的通透感。二手九成新的价格超过4K。其两位大哥T(1984年,手动对焦,270g)和T2(1991年,和T一样的Sonnar T* 38mm F2.8镜头,自动对焦,295g)也久负盛名。三者全球共售出20多万台。

    徕卡CM

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    生产日期:2003~2006年,仅重300g,德国本土制造。和1996年发布的徕卡Minilux一样采用Leica Summarit 40mm F2.4定焦镜头。二手九成新价格超过5K。

    徕卡CM和康泰时T3被人文摄影师,器材专家赵嘉称为“最近10年里生产的最好的两个袖珍相机”。我的看法还得加上禄来AFM 35吧。

    禄来AFM 35

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    2001年8月发售,仅重250g。人机界面十分友好,是优秀的光学技术(禄来HFT镀膜的S-Apogon 38mm F2.6镜头,3组4片)与现代自动相机舒适操作的完美结合。获欧洲2002年度十大传统相机之最有品位大奖。当年的生产者于2007年在日本复产该机,型号富士KLASSE。分为S和W两个版本,S款配置Super-EBC镀膜的Fujinon LENS 38mm F2.8(下图上),W款配置Super-EBC镀膜的Fujinon LENS 28mm F2.8(下图下)。这是少有还在生成的顶级全自动旁轴机。注:富士的EBC,禄来的HFT,宾得的SMC并称世界三大镀膜技术。

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    柯尼卡HEXAR(巧思)

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    日本最好的袖珍相机。特别是柯尼卡的那颗ROKKOR 36mm F2.0的镜头,是日本最好的镜头之一。据说是完全拷贝徕卡同规格镜头的结构和工艺。此机1991年开始生产,总产量不到6000部,十分少见。上图是后来生产的银巧思,简化掉了独特的静音功能。

    美能达TC-1和理光GR1s

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    数码时代,理光推出了GR Digital(图参见本人3月7日的博文

从Geek谈到数码相机升级 一文)。其优异的可操作性被专业摄影师认可,但画质远不如数码单反。主要是被过小的感光元件拖累,可惜了那只据传是施耐德参与设计大受好评的定焦镜头。
    雅西卡T5(国外型号T4 SUPER Weatherproof)
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    雅西卡是日本京瓷的子公司,以生产中低档相机为主。唯独这款T5,可能是那颗蔡司天塞35mm F3.5镜头的缘故,被欧美的职业摄影师认可。美国的《大众摄影》甚至认为它的成像“超过了很多比它贵10倍的相机”。该机的发售时间大概在1997年左右。
 

 

    接着是不可更换镜头的变焦机型。此类机型最适合旅行时使用,轻便不占地儿。

    禄来QZ35

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    此机算是便携机中的巨无霸了,重670g。二手九成新的价格在6K以上。有两款型号,分别是采用施耐德Vario Apogon 28-60mm F2.8-5.6的QZ35W(上图)和采用施耐德Vario Apogon 38-90mm F2.8-5.6的QZ35T。

    徕卡CM Zoom和Minilux Zoom

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   到底需要什么样的相机?兼回顾顶级袖珍相机

    此两兄弟都是采用了 Leica Vario-Elmar 35-70mm F3.5-6.5的变焦镜头。CM Zoom的价格要贵得多,二手九成新的价格在8K左右。

    康泰时TVS III

到底需要什么样的相机?兼回顾顶级袖珍相机

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    1999年生产,仅重320g,二手九成新的价格4K。那颗蔡司T* Vario-Sonnar 30-60mm F3.7-6.7变焦镜头,以其浓郁的色彩,极好的反差。和康泰时T3的那颗定焦镜头形成鲜明的对比。都是经典!数码时代,京瓷推出了康泰时TVS Digital,镜头是新设计的T* Vario-Sonnar 7.3-21.9mm(135等效焦距35-105mm) F2.8-4.8,色彩一如既往的浓郁,具有鲜明的70年代蔡司味道。拖后腿的还是仅有1/1.8" 的感光元件,画质和同时代的数码单反是没法比的。

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    京瓷T Zoom(雅西卡T4 Zoom)

到底需要什么样的相机?兼回顾顶级袖珍相机

    此机2002年推出,照理达不到以上几款的经典地位,但它是世界上第一款变焦天塞镜头。Vario Tessar T* 28-70mm F4.5-8是蔡司根据便携相机更小,更方便的需求而设计,考虑到以后数码相机CCD的感光原理,缩小了镜头直径,变焦和对焦的行程也大为减小,更适合小相机的快速自动对焦。同时保留天塞的高锐度、高反差以及良好的畸变校正。

    富士NATURA CLASSICA

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    富士是唯一还在生产高级便携胶片机的厂商。此机仅重155g,是Natura系列中的一款。不同于上代月光机Natura Black F1.9那么疯狂的设定。光圈被设定为2.8,但是多了变焦功能,保留了简单的EV调节,强化了NP mode,配上变态的富士ISO 1600胶卷,绝对可以在晚上不用闪灯扫街。

     

    胶片时代最后要说的是可换镜头的顶级旁轴机。和上面的袖珍便携机相比要大,但因为旁轴简单的结构,和单反相比没有反光镜和五棱镜的存在,体积比起单反还是要小上一大圈,特别是厚度。此类机型的代表当然是唯一现在还在生产的徕卡M系列(包括胶片M7和MP,以及数码化的M8.2)和蔡司依康,其他已经停产的有康泰时G2(唯一自动对焦的可换镜头旁轴相机),禄来35 RF,柯尼卡HEXAR RF,哈苏XPAN II(日本本土是富士TX-2)。这些机器都是经典,小型轻量,性能媲美同时代的专业单反相机,金属机身(多数用的是现在很罕见的贵金属--钛),低调的快门声音。

    随着上世纪70年代单反的兴起,旁轴逐渐没落。到了数码时代,与蓬勃发展的数码单反相比,旁轴越显落寞。让我们看看现在所谓的顶级数码旁轴都是哪些货色。数的出的有松下LX3,佳能G10,尼康P6000,富士F200,理光GX200和GRD。那些个一丁点大的CCD和单反的主流APS-C画幅能比吗?差距大了去了,更不必说全画幅了。那胶片时代的旁轴为什么能媲美单反的画质呢?因为旁轴相机的镜头成像好过单反相机,尤其是广角镜头。这是由相机的结构造成的。没有单反的反光镜和五棱镜,旁轴相机镜头的后镜组(通常是最好的,最重要的一片镜片)可以尽可能地接近焦平面,各类畸变与像差都可以得到最完美的校正。同时镜片组少,眩光也容易控制。这是旁轴相较单反在光学设计中得天独厚的优势。再加上大家用一样尺寸的35mm胶片,旁轴相机的画质超过单反相机也就不奇怪了。但是数码时代,暗角问题在旁轴数码相机上要比单反数码严重的多。这是由半导体感光元件CCD(或者CMOS)的原理决定的,对于斜射光的感应能力要比垂直入射的光差很多。由于少了反光板和传动机械结构使得镜头内最后面镜组与成像元件的距离大为缩减,导致到镜头(特别是广角镜头)四个边角的光线就格外的斜,感光元件越大问题就越严重。这是旁轴相机数码化的先天缺陷,目前无解。

    那么目前有没有用大感光元件(APS-C画幅),画质媲美单反的数码旁轴相机呢?还是有的,全世界在产的有三家公司的四款产品。首先是爱普生于2004年推出的世界上第一款可换镜头的旁轴取景,手动对焦相机R-D1,采用徕卡M和L卡口,可以使用大部分的徕卡M接口的镜头;APS-C画幅的600万像素,1.5倍的转换系数。采用日本确善能(Cosina)生产的福伦达机身的经验,机身重590g。显示了爱普生在影像领域深厚的技术积累。在5年后的2009年又推出了改进型R-D1s,报价人民币3万。主要是软件方面的改进。暗角问题通过后期软件计算来修正,效果不错。这是一个很好的思路,随着计算机技术的发展,大规模的光学数字化成为可能,完全可以通过强大的计算能力来模拟或者修正光学缺陷。长期目标是通过相机机身做这些工作。

到底需要什么样的相机?兼回顾顶级袖珍相机

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    第二款当然是大名鼎鼎的徕卡M系列数字化后的产物--M8.2。报价人民币4万。M8不多说了,广大徕卡迷是了如指掌,但据说M8尚不完美,没有达到徕卡MP的高度和地位。以下分别是黑色款和银色款。

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    最后两款是同一厂家推出的,适马DP1和DP2。和前两款不同的是这两款是自动对焦(AF)的。别以为自动对焦容易做,前面提到已停产的康泰时G2至今仍是唯一自动对焦的可换镜头旁轴相机,其他包括数码时代已推出的两款可换镜头机器无一例外都是手动对焦(MF)的。由于AF功能对于对焦速度和精度的要求导致镜头不能使用太多的镜片,对镜头结构也有诸多的限制。DP1发布于2006年,但直到2008年才上市销售,据说就是搞不定旁轴相机的镜头在搭配APS-C这样大型感光元件时的对焦精度和速度问题。妥协的结果是固定镜头,定焦设计。需要大光圈只能牺牲广角焦段(如DP2的41mm F2.8,6组7片);或者牺牲最大光圈成全广角焦段(如DP1的28mm F4,5组6片),不过这已经非常了不起了。这两款机器没有在商业上大卖,但却获得象我这样有独立精神的Geek的拥护。DP2已经上市,行货5.5K。相比DP1上市7K的天价已经便宜不少,但还是相当于一台中档数码单反机身的价格。DP2我是铁定要入手了,时机应该在上市后的第一轮降价后。DP1和DP2的图见本人4月1日的博文

    还有哪些厂家会跟进大感光元件超便携的数码相机?个人不看好三星尚未正式发布的单镜头无反光NX系列,尽管三星是消费电子巨头,但他没有传统光学包括胶片单反机身的设计制造经验。据说NX是独立设计的卡口,没有宾得的协助,三星自己搞不定一个全新的系统。再说APS-C画幅的可换镜头系统不可能做到很小,充其量是“风衣机”,而不是真正意义上的口袋机。松下倒是有这个能力,尽管G1并没有显太小,但在后续机型G1H上偏偏不务正业的去搞高清视频拍摄,道不同不相为谋。最有可能的还是奥林巴斯那令人惊艳的Micro 4/3原型机,奥林巴斯有做小机器的传统,还记得1963年的可换镜头半幅胶片机PEN F吗?那是微4/3的老祖宗。希望奥林巴斯看清形式,放弃没有前途的4/3系统,把精力集中在大有前途的微4/3系统上,早日上市真正意义上的微4/3口袋机。
到底需要什么样的相机?兼回顾顶级袖珍相机
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    衷心希望胶片时代的经典便携机早日数码化,采用至少APS-C画幅的感光元件否则没有丝毫意义。在此点名日本京瓷公司,手头有康泰时这张金字招牌,康泰时的数码化T,T2,T3,TVS III,G2值得期待。富士的牌也不少,考虑数码化KLASSE(禄来AFM35),TX-2(哈苏XPAN II),NATURA系列,用上自己独有的SuperCCD EXR。从此摆脱135单反机身受制于尼康,S6始终难产的窘境,开辟一片新天地。柯尼卡的相机品牌拥有者索尼也该从数码单反中腾出一部分精力,复产数码化的HEXAR和HEXAR RF,此类经典机的重生根本不用做广告,况且购买者和单反基本不冲突。这是很大的市场,而目前只有三家厂家的四款产品,且其中两家还是走奢侈品路线。市场足够大,等待有创新精神的厂家进入。
 
 
 

附录:Contax袖珍相机的演变

产品名称

发售时间

当时价格(日圆)

类型

采用的Carl Zeiss T* 镜头

Contax T

1984.2

99,000

35 mm

Sonnar T* 38/2.8

Contax T2

1990.12

120,000

35 mm

Sonnar T* 38 /2.8

Contax TVS

1993.9

170,000

35 mm

Vario Sonnar T* 28-56 /3.5-6.5

Contax Tix

1997.10

120,000

APS

Sonnar T* 28 /2.8

Contax TVS II

1997.12

150,000

35 mm

Vario Sonnar T* 28-56 /3.5-6.5

Contax TVS III

1999.9

160,000

35 mm

Vario Sonnar T* 30-60 /3.7 - 6.7

Contax T3

2001.3

98,000

35 mm

Sonnar T* 35 /2.8

Contax Tvs DIGITAL

2003.2

128,000

数码

Vario Sonnar T* 7.3 - 21.9 /2.8-4.8

 
  最后附上赵嘉对这些顶级袖珍相机的评论.节选自《兵书十二卷》,第九回“凡事有始皆有终”
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