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      好想为昨日的苦难痛哭，这应该是我选择看“归来”的初衷，遗憾的是“归来”未曾做到。一段不忍卒读的往事，太多的面孔，太多的苦难隐蔽在繁华的背后，匆匆人生，时有祭奠往昔痛楚的冲动。有谁说过忘却意味着背叛，有谁愿意轻易背叛那颤栗人心往事？冯婉喻、陆焉识的长情真爱，缔造成因正是苦难的岁月，讽刺的是影片中冯婉喻失忆的凄楚苍凉对应的正是今日人们早已习惯的选择性失忆之后的狂欢！真相是否需要陆焉识这样的痴汉唤醒？严歌苓的《陆犯焉识》本是唤醒记忆的良方，可惜悲情题材一旦娱乐意义上肢解消费，那些符号，那些所有有关苦难的符号因为缺失历史底色而苍白空洞，影片呈现的文革碎片二度被无需记忆的国度消费，巩俐、陈道明定格的画面（作为演员他们已经尽力了）无关痛痒的抚摸历史的伤疤，这样所谓的文艺片还是暂不文艺为好，弄出我等备纸巾“归来”，却索然归去。

   无需找出任何借口为这类题材的尴尬辩护，如果我们确信今天无法归来，我们留住眼泪，等待归来。