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广州画室精品教学素描深入技巧——去面还原

(2014-06-20 18:06:31)
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素描

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分类: 艺库联盟画室
广州画室精品教学素描深入技巧——去面还原

广州画室精品教学素描深入技巧——去面还原

广州画室精品教学素描深入技巧——去面还原

广州画室精品教学素描深入技巧——去面还原

素描深入技巧——去面还原

去面还原的目的就是把上一步的分面消失掉,还原对象的本身面目,它的做法就是逐渐过度,通过渐变,把那些生硬的块面完全融化在明暗当中,融化在形体的变化当中,恢复对象的质感,恢复它自然的形态,这就是写实绘画基本的一个流程。

 

素描反向教学系统中最核心的内容就是明暗,明暗解决好,其他的东西也就迎刃而解。去面还原就是对前面两种技术的应用,素描教学系统中最主要的观念就是一种色阶的观念,我们把明暗看成若干的层次,比如:黑、白、灰,黑又可以分为深黑、中黑、浅黑、灰、深灰、浅灰、白……就像音乐中的1234567。我们就是应用这些色阶观察自然,应用这些色阶创造画面,在具体写生的时候,我们就是读懂、读准明暗,未经训练的人是读不准的。

 

在分面塑造阶段,我们是拒绝细节的、不讲虚实的,但在去面还原阶段,我们可以把感兴趣的细节画上去,要注意边线的虚实变化,交接线的虚实变化,投影线的虚实变化。在衔接时,始终要从黑向灰,再由灰向白,这样就能保持色阶的一贯性。在衔接的过程,也是颜色逐渐加重的过程,所以,我们不从黑颜色画起,就会把原有的色阶破坏掉。衔接时要一个单元、一个单元进行,重点放在交接线,逐渐向两侧过渡,加强体感不仅要抓住交接线,还要抓住转折线,转折线加强,体感就加强了。我们在深入的时候一定要一个单元形体、一个单元形体去完成。

 

在深入的时候,有时往往画的很黑,颜色用的过重,如何避免此问题?

 

一定要学会对比,一定要清楚画的这块颜色处在哪一个色阶上,通过横向、纵向的比较,判断它的色差,因此,画面深入归深入,但千万不要破坏了它们的色阶顺序。

 

在深入的时候,用笔一定要灵活,像写字一样一点一点“修”,可以用直线,可以用曲线,可以用竖线,可以用横线,可以交叉使用,常用的笔法有转圈圈、死缠着疙瘩画、蚂蚁行走法、涂抹法等等。一定不要像某些“专家”一样做表面文章,把线条画的“张牙五爪”,好的作品都是非常朴实的,几乎看不到技巧,所谓“大道无形”,最高深的道理是没有形态的,回看大师的作品,都是非常朴实的,看不到“张牙五爪”的线条,真正把对象的质感一点一点修出来,抹出来,做出来。

 

在分面阶段,我们强调大的块面,在深入阶段,我们要不断缩小面的体积,即分到不能再分的地步,我们就不再分了。塑造和过渡是两个步骤,塑造更强调大的体块感,而过渡强调细小的面与面的衔接感。在暗面的明暗、形体变化要虚一些,它的形体的边界要比交接线附近要虚,比起亮面要虚;相反,如果把暗部的形体画的方、硬的话,它就会往外跑,所以,当某一块黑或某一块白单独跳出来时,我们就要分析,是它的明度不对呢?还是虚实不对?有时候某个形感弱时,我们也要分析,是它的对比不够呢?还是虚实不够?

 

加强体感的技巧是很多的,通常我们靠明暗的对比,靠深浅,但有些结构素描或一些速写,主要通过线条的应用,明暗调子很少,照样画面很有体感,这是为什么?其实,这也就反应了塑造体感的另一种方法,即抓住面与面的结构线,如果你能找到形体的转折线,那形体的体积就会加强。在写实绘画中,抓住形体的转折线,然后再不断向两侧丰富,就会产生细腻而又不失体感的画面。

 

这一步是关键的一步,也是完成画面的最后一步。在深入过程中需要不断地通过过渡面、分解面及柔和面的方式来把对象还原为圆润的面貌,整个画面除了高光留为白纸外,其他的部位均有色调。但最后还要检查暗部之间的关系是否谐调,暗部与亮部之间的关系是否统一,灰部与灰部之间的关系是否统一,五官的部位是否刻画到位,但切记不要钻牛角尖,死抠硬画。要有主次、虚实、前后,随时和整个画面作比较,不能太孤立,否则局部太跳会缺乏整体感。注意每个局部之间的主次、虚实关系,每个局部本身又存在这些关系;小关系要服从大关系,大关系要考虑到小关系的存在。没有小关系的存在,大关系要考虑到小关系的存在。没有小关系的存在,大关系是空洞乏味的;小关系过于复杂,大关系也就看不见了。因而,在整幅画面结束之前,要仔细分析比较,直至结构比例关系准确,明暗层次丰富谐调,挑不出毛病为止。背景在长期作业中应该画上,可以深化空间关系。而在短期作业中,特别是在三小时考试作业中,背景最好不要画,以免耽误更多的时间而影响到主体的刻画。这样经过六个步骤,整个石膏像已全部画完成了。

 

说到这儿,反向素描教学系统的几大步骤就阐述完了,你只要掌握了这其中的诸多要素,经过不断联系,那么你通往写实绘画的道路也就不远了。




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