拣尽寒枝不肯栖

    这个京剧节过得有些疲，甚至有很多戏，买了票临到头却不想去，浪费不少。
    所有的场次中，也就哈根达斯叔叔的《渭南之战》让我激动期待了一把，可惜不参赛，只是祝贺剧目。
    哈根达斯叔叔…呃…李宝春先生，是我高中时期曾经当神仙一样崇拜过的存在，有的人不解，怎么喜欢这么冷门的人物，好吧，我承认叔的唱腔不算精致，但身上那股子劲头就是对了我的胃口，别问我为啥，你见过追星还有理由的么。
    叔身上总能或多或少看到李神仙的韵味，叔的戏总是那么又新又老，叔演过我喜欢的刘世昌陈宫仇虎楚王孙祢衡刘罗锅，叔卖的冰淇淋是我最喜欢的哈根达斯。
    你看，我真算不得传统的捍卫者，我喜欢叔的《奇冤报》多过《乌盆记》，喜欢叔的《曹操与陈宫》多过《捉放曹》，喜欢叔的《阴阳击鼓骂曹》多过老版《击鼓骂曹》，喜欢叔的《试妻大劈棺》多过老版《大劈棺》…我喜欢新的东西，不脱离传统的新东西。
    叔像个戏曲界的学者，探轶加整合，演出来的那些人物，个个仪态万千。
    个人觉得，现在京剧舞台上最健康的形态，一是瑜老板那样，墨壳原态，无限规矩精致；二是宝春先生那样，新老戏，万变不离其宗。
    别整那些没用的劳什子，交响乐，散文化戏词，意识流服装……统统的，有多远滚多远。
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    下面说《渭南之战》。
    上座率貌似不高，前面几排一直空着，武汉剧院的礼仪小姐特随意，跟后排爹爹唠起了嗑，讨论张飞战马超的故事。
    前半场戏挺平淡，基本是在走剧情，打打杀杀的，而且叔的戏份不甚多，于是我一开场就睡着了。。昏昏沉沉到叔武戏的时候醒来，举起相机拍叔开打，不愧是演技派的，这个年龄了还能这般打法，各种赞~扮演马超的田磊，福建京剧院的，总觉得现场看没有节目单上的剧照漂亮。
    中场休息的时候有点郁闷，觉着怎么新老戏不像预期中的那么好看呢，当时心里就在想，叔明明最擅长塑造心理挣扎剧烈的纠结人物，为啥这个戏体现不出来呢~~这个时候字幕上又在滚动消息，明年三月，叔来武汉演《奇冤报》和《弄臣》，只可惜是在变态的琴台剧院，看来是拍不了照了。
    下半场峰回路转，开始“文戏”，曹操和韩遂马上叙旧，韩遂纠结是战是降…叔小宇宙爆发，发挥了一贯的风格，把韩遂的犹豫纠结表现得淋漓尽致，尤其是和杨秋的对手戏，让伊去讲和时那一抓，最后那一踹，气场十足~扮演杨秋的演员相当好，扮相和嗓音做派都规矩。
    台北团的字幕很赞，从右往左竖条儿的，伴奏是纯传统文武场，听了N天交响乐的我，顿觉耳朵无比无比的舒服！
    韩遂这个纠结范儿的老头最后还是败了，叔似乎甚少演那种最后来一英雄亮相的人物，“悲剧”较多，却不是大悲，总叫人走出剧场还有那么点儿淡淡的遗憾和惆怅，叔的戏充分反映了一个道理：一切悲剧的根源都是性格悲剧。
    本是准备去求合影求签名的，临到头还是决定不去了，像于魁魁李素素那样让我爱而不迷的演员，合影签名是必须的，哈根达斯叔叔，还是让他永远活在我的梦幻里吧~~我已经失去太多偶像了，要对一个人保持长久的喜爱，最好的方法，真的就是远远看着，不要知道太多。

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以下科普：
　   李宝春，京剧生角演员，生于1950年，祖籍河北霸县，是李少春之子。1969年毕业于北京市戏曲学校，得其父指点。曾受马连良、王少楼、杨菊芬等亲授。20世纪70年代，在样板戏《杜鹃山》中饰李石坚。20世纪80年代初加入中国京剧院，与袁世海、杨春霞等同台。后在海外寻求发展。他嗓音清亮，文武均佳。擅演剧目：《打金砖》、《野猪林》、《华容道》、《战太平》、《闹天宫》、《三岔口》。曾荣获意大利北方戏剧学院荣誉博士、美国纽约林曾中心亚洲杰出艺人称号。
    1997年李宝春创立台北新剧团，长期以台北“新舞台”为平台，每年在春、秋两季定期推出新剧目。他们的创作尤以编排“新老戏”而著称，将众多传统剧目翻演出了新意，如《奇冤报》、《试妻大劈棺》、《阴阳击鼓骂曹》、《活捉》、《拿高登》等。

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以下剧照：












































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    叔接受采访时说：“‘人们不知道他们要什么，直到你把它摆在他们面前。’这是苹果公司前CEO乔布斯的名言。我们创新京剧也可以借鉴，当你根本摸不清观众到底要什么时，还不如埋头做戏，观众也是需要引导的。……我只能说，不管你用什么新的形式，新的手段，都必须化到京剧里，为我所用。弄臣变魔术是为了哄主子开心，这个符合人物的性格，也能吸引观众的兴趣，很好看。但如果我让这次《渭南之战》中的马超变个魔术，那肯定得挨骂。”
    你看，叔是个多么有思想的人啊~~真想告诉那些新编雷戏的编导们，动动脑子死不了人的，真的。