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《青楼十二时——子之刻》
几乎所有的浮世绘画师都将吉原游女作为表现对象，但喜多川歌麿笔下的游女不仅是一道社会风景，他更善于敏锐捕捉和细腻刻画日常生活细节和丰富的喜怒哀乐表情，将视线投向游女们的心理深处。虽然喜多川歌麿也有许多表现普通女性的作品，但吉原游廓还是他最主要的舞台。在他遗留至今的全部作品中，直接描绘吉原游女的约占三分之一，如果再加上与吉原有关的题材，则接近半数。最早开始研究浮世绘的19世纪法国文学家龚古尔在其所著《歌麿》一书中，将喜多川歌麿定义为“青楼画家”，尽管略有以一概全之嫌，但还是相对准确地把握住了他画业的主要成就。
《青楼十二时》系列是喜多川歌麿表现吉原游女生活细节的代表作。在当时的江户，没有严格的时间概念，按照习俗，一个“时刻”即两小时。全系列共12幅，随时间推移选择了游女生活有代表性的内容。通过特定的服装样式及其纹饰表现特定的人物，体现出喜多川歌麿对吉原风俗的了如指掌以及对游女生活的细致观察。
《子之刻》（上图）为午夜12点左右，正在收拾被褥准备就寝，蹲着为游女折叠衣裳的是被称为“振袖新造”的见习游女；
《青楼十二时——丑之刻》
《丑之刻》为深夜2点左右，起床外出的游女手执用于照明的纸捻，正在蹬拖鞋。背景上施设的金粉衬托出珊阑夜色，睡眼惺忪的神情颓废而缠绵，这是该系列中最精彩的一幅，也是喜多川歌麿单人全身作品中的杰作，入木三分地刻画了游女的精神面貌；
《青楼十二时——寅之刻》
《寅之刻》为凌晨4点左右，两位游女围坐在火炉前谈兴正欢，似乎正在吃早点。位于右边的游女身披男性外衣，暗示了特定的场合；
《青楼十二时——卯之刻》
《卯之刻》为清晨6点，按照吉原的规矩，无论任何身份的客人都必须在6点离开。画面上的游女正在替客人穿衣，男性服装的内衬上印有狩野派画师的作品，表现了受制于宽政改革的禁奢令，当时的富人流行将奢华装饰藏在暗处的时代氛围；（待续）
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