《 我是路人甲》近乎记录风格，紧贴社会现实，反映的是目前最受关注的、有融入都市生活梦想的社会底层人群的生活，为什么在院线会遭受包括这些人自身的最广大观众的冷遇？这是一个值得研究的问题。

我挺喜欢这部片子，但并不赞同导演讲故事的方法。

电影故事最讲究的是故事结构的挤压力。什么是挤压力？就是围绕主人公命运运行的真实戏剧性压力。95%以上的受到观众欢迎的故事，必须围绕故事绝对主人公构建故事压力。只有这样的充满阶段性积累和结构性价值变化曲线运动，才能有效打通观众的大脑三层结构（脑干主管原始本能，边缘系主管情绪情感反应，皮质层负责理性判断，三层大脑结构靠电信号刺激连通，靠激活特定腺体分泌化学激素引发相应观影反应。）故事缺乏挤压力，短短两个小时里，观众就会无动于衷，鸡皮疙瘩也不会掉一地。你尽可以去验证，故事如果可以不围绕主人公命运变化构建的压力吸引观众兴趣，靠什么吸引？简单一个原理，就可以把大多数电影电视剧不吸引人的原因，基本解释清楚。

那么实际上，还有一种方法可以吸引观众兴趣和建立故事结构性的挤压力，那就是围绕故事高度集中的思想主脊椎，去结构和运行故事，例如著名的《撞车》和爱情类型片里的《真爱至上》和我们自己的故事《北京爱情故事》。它们可以由5个以上内部巧妙勾连的小故事组成，共同求证强烈的故事思想。我们叫它样本故事。

《我是路人甲》里面有多组不同人物构成了不同的故事线，是多线索故事，不是样本故事。多线索齐头并进，我们管这种现象叫做“多前提”、“多头（多诉求）”故事。故事只能有一个明确的故事前提，表达为“如果......会发生什么"？也只有一个高度集中的戏剧诉求，不能多线索齐头并进。多线索故事的例子很多，例如《全城热恋》、《全球热恋》、《我是女王》、《冲上云霄》等。都不会有太高的票房，因为故事被讲散掉了。路人甲也基本如此。

有人问，为什么路人甲不是样本故事呢？

首先，要从人物欲望动机进行区分，比如有人要这样，有人要那样，面临的不是同一个困境，成长故事犯的不是同一个错误，要达成的不是同一个结果，仅仅是故事背景高度接近，不行。

其次，样本故事的人物并不一定在同一个完全一样、狭窄的空间背景里活动，例如《真爱至上》中，10个人物各自有各自的生活背景，有普通人，也有首相，但他们面临同一个问题，要不要克服爱情恐惧和社会习俗，勇敢表达爱！《撞车》的人物在同一座城市，但职业各自不同，他们的遭遇是作为样本使用的，要证明“种族主义”无处不在，戏剧形式非常强烈的。其实话剧《茶馆》也是如此，就是为了证明，“大清朝完了！”

第三，也是最重要的，多线故事在表达不同人物的命运变化，试图以命运变化的多样性来吸引观众兴趣，掉进了故事分散的陷阱；而样本故事则是另辟蹊径，他们展示人物遭遇和命运变化，只有一个任务，就是围绕故事思想完成故事的讲述。且，这个思想必须是有分量和有哲理的，抑或是大多数人有感觉但不能进行强烈表达的。

《我是路人甲》，我为你扼腕叹息。因为你的材质是过硬的，但讲故事方法不对。