终于完成了《烟雨青瓷》初稿修改稿。手机关闭的日子，真是幸福。无世俗之喧嚣，无丝竹之扰耳。似乎整个世界只剩下我，和剧中的那些人。

    总是习惯了，写完一个剧之后，久久难以入眠。搁笔时，已是凌晨三点了，脑海里的神经还在跳跃。忽然想起，有一部电视剧还没看——《人间正道是沧桑》，又是孙红雷的戏。难怪某电视台戏称孙红雷是2009“中国脸”。这部戏原本是央视今年的开年大戏，不知何因，被《走西口》取代。最近听说，央视要播了。

    先睹为快的兴致一来，便一发不可收拾。三天时间，除了吃饭睡觉，几乎一口气看完了50集。记得看完那天出门，一个朋友见我时，问我眼睛怎么有点肿。我笑曰，看电视剧，流了好多眼泪。朋友也戏谑道，怎么像个女人？我答曰，我不性感，但很感性。

    依然是近年来热门的战争剧。《亮剑》说的是血性，《潜伏》说的是隐忍，《人间正道是沧桑》说的是近现代中国人的成长，是以一种情感的方式演绎真理和哲理。剧中并未出现一次“人间正道是沧桑”的台词，却无处不沧桑。沧桑，融入了每一个血肉之躯，在一个个悲欢离合的日子颤动。

    全剧的主线是杨家四个兄弟姐妹不同的人生道路、政治信仰和人性抉择，瞿家兄妹、黄埔军校三期六班的同窗则分别是两条副线。从国民革命到第一次内战，从抗日战争再到第二次内战即解放战争，以史诗般的笔触，着墨于两个家庭的分崩离析、昔日同窗的各为其主，重点立足于杨立青、杨立仁这一对有着不同政治信仰的同胞兄弟的矛盾冲突，丝丝入扣展开，可谓你中有我，我中有你，万事相连，此消彼长。更为绝妙的是，说的是那一段历史，重要事件都在，如东征北伐、长征、西安事变、南京谈判、重庆谈判等，毛泽东、周恩来、朱德、蒋介石等两党首脑却从未在剧中露面，历史的风云轻轻地拐个弯抹个角，剧情的发展以一种以小见大又举重若轻的方式不断推进。

    我为什么说《沧桑》一剧是近现代中国人的成长史，主要是基于孙红雷饰演的杨立青，从一个调皮捣蛋的纨绔子，最终成长为一个富于现代意味的革命军人。孙红雷的戏份并不如《潜伏》里来得多，但体验更深、情感更真、释放得更有力度。杨立青也和《亮剑》里的李云龙不同，并非一味的血性和义气，而是在血性和义气中交融着思想光芒，在人间正道一步步从容驰骋。

    有两个演员我很感兴趣，一个是扮演杨立仁的黄志忠，一个是扮演董建昌的张志坚。这俩人曾在《大明王朝》中扮演对立面，黄志忠演海瑞，张志坚演严嵩的儿子严世蕃。一个是刚正不阿、横眉竖眼，一个是飞扬跋扈、不可一世。两人到了《沧桑》剧中，外表形象、声音特点几乎与《大明王朝》中的表演如出一辙，但角色性格的位移后，杨立仁多了几分阴鸷，最终走上一条不归路；董建昌则多了几分豪气，最终改弦易辙，走向人间正道。演员真是奇妙，从一个角色到另一个角色，几乎不变的面部表情下，隐藏着微妙的内心世界的渐变。

    演员如棋子，操纵这些个棋子的便是导演。该剧的导演张黎，正是《大明王朝》的导演。波澜壮阔的事件，波谲云诡的历史，犀利如剑的冲突，细腻入微的质感，却在一种哲理诗性风格中完成，有时还轻描淡写，有时还抽象外化。真是个大导演！语言也很棒，编剧是《亮剑》的编剧之一江奇涛，几乎没有水词。据说广电总局要求电视剧长度不超过30集，依我看来，《沧桑》一剧可以拍60集，因为全剧的最后10集略显仓促，有草草收尾的感觉。

    我并未考证《沧桑》一剧有多少人和事在那段历史中的真实性，我也相信这部戏一定有大量的虚构和巧合成份。但我却不怀疑这部戏所渗透出的那段历史的精神真实。在历史真实和精神真实之间，我更崇尚后者。作为一个现代的中国人，没有理由不去感悟那段历史的残酷、追溯那些人性的光芒，从而坚定人生信念，走向更加遥远的未来。

    末了，扯几句题外话。我发现《亮剑》、《潜伏》、《沧桑》三部电视剧有一个巨大的共同点，剧中的男一号的人生命运，总伴随着三个女人的情感纠葛。比如《亮剑》中李云龙与秀芹、田雨、张白鹿，《潜伏》中余则成与左蓝、王翠平、晚秋，《沧桑》中杨立青与瞿霞、白凤兰、林娥。而且，每一部戏的三个女人总有一个牺牲，如秀芹，如左蓝，如白凤兰。都说儿女情长英雄气短，无情不成戏。可这种“一男与三女（一死）”的模式究竟是为什么，为什么呢？