黑骏马组合在故乡酒吧谢幕了，唱完最后一晚后在朋友们的掌声中离去了。
　　我第一次听说他们要离开是六月初，刚从外面出差回来不久。出差之前公司里有些不愉快的事情，那时候我就常常去故乡酒吧，以排解烦恼应对压力。因为从前去胡戈的次数不多，我是在那个时候才喜欢上黑骏马的。很快，我习惯了他们的歌声时常萦绕于耳际的感觉。在澳洲的四十多天里，总是不自觉的一段旋律在我耳边响起，然后就不记得后面是什么了，而那时我周围没有一个人能接上这段旋律，这感觉特别难受。一回北京，不等朋友们给我接风我就先跑到故乡去了。
　　第一场开始的时候，酒吧里还没有什么客人。三个人认认真真地在高脚凳上坐成一排，对着话筒，表情庄重地歌唱。一路上紧绷着的心，在听到他们第一个和声的时候，就放下来了，静静地稳稳地落在我的胸膛里。我听着《钟声》那种庄严的气氛在音乐里升腾，听他们轻轻地吟唱《阿爸是牧马人》，没有雕饰，没有特别的情绪，郑重其事，每个音符都相当严谨。可能是由于情绪没有外扬，越发显得深情而隆重。震撼来自音乐，也来自那个发现——士别三日当刮目相看，他们又长进了不少。那天我第一次听他们唱《父亲的草原，母亲的河》，歌声响起的时候我知道他们不再是酒吧歌手了，那么他们离开的日子就不远了。
　　故乡酒吧是个很养人的地方。小伙子们的音乐和客人们心中的热情相互呼应，在这种氛围里，歌手们用不着想太多，他们的音乐被自然而然的养熟了，养厚了，有了丰富情绪和充实的文化内涵。
　　我暗自感伤的时候，客人已经济济一堂，第二场开始了。布日古特把椅子全部挪开，乌日格希勒图一个大步跨上台。音乐忽然就响起来，柔和的黄色灯光变成闪烁的白光，乌日格希勒图一手按住话筒，另一只手把支架提起来，开始对着话筒大吼。布日古特和宝乐上去把牧仁的键盘举了起来。刚才还典雅沉静的酒吧骤然间变得激情四射。
　　曾经有一次，腾格尔和很多朋友来故乡酒吧玩，其中有一个人喝醉了，用葡萄酒杯倒了满满一杯白酒给布日古特。乌日格希勒图出面制止，解释说：“我们三个人都不喝酒了”。腾格尔也让他的人别胡闹，那杯酒就没有喝。我记得在胡戈的时候，还没有宝乐，他们两个人总是很激情，自从到了故乡就变得认真，即使是激情也显得很职业，没有了在胡戈那种疯劲。这表现是不是真的跟戒酒有关系，我一直不太清楚，但我想他们开始有理想了。
　　虽说完全不喝酒是不大可能的，但看来是有所控制了。不过，乌日格希勒图每天到第三场的时候，就和喝醉了没什么区别，开始在台上说胡话，歌声也变得晕晕的，飘忽不定，有时候干脆坐在台上，把腿长长地伸到舞台外面。布日古特和宝乐的状态也完全放松下来，在音乐里轻轻地晃着，我说他们“唱醉了”，醉在自己的歌声里。这时候的歌声是最好听的，没有第一场那么隆重，所有的技巧都被他们忘了，也没有第二场那么激动，好像懒得用那么大力气。就是这个时候，他们三个人的声音都变得非常自然，感情无需再酝酿加工，就随着音乐溢出来，有返朴归真的魅力。
　　最后，他们三个人搂在一起在《蒙古人》的歌声中结束了那晚的演出。整晚的节目编排层次分明，张弛有序，是一个很隆重的专场演唱会。我干渴的心被浸润了，浸透了。
那天我就想为他们写点什么，他们给我的太多了。但当初写了《听琴》之后，金山他们就走了，所以有点不敢写。失去金山的琴声几乎是我一个人的事，失去黑骏马的歌声我会犯众怒的。我只能默默想着要留点纪念了。