我注意到三宝是从他那期《朋友》开始的，那时我可能是个更标准一点的fans。因为那时是被他的个人魅力吸引，他的音乐还没那么出色。

一开始，“找到”三宝并不容易，那年《音画时尚》、《艺术人生》连续露脸之后，三宝就绝少出现在谈话类节目中。虽然办了自己的音乐会，在网上搜索“三宝”资讯还是少得可怜。但连续几次，我都是在不经意间发现了他。那是在看电视的时候，背景音乐忽然打动了我，接下去发现作曲是三宝。次数不多，我就能辨识出他的音乐了（不包括民族音乐），一部新片的音乐响起来的时候，我会突然睁大眼睛说：“天哪，三宝！”旋律一次一次响起，一次比一次更好。

我开始为了听一个人的音乐而看一部电视剧或电影，别人忙的时候，看电视剧掐头去尾，我忙的时候只看片头片尾。甚至张艺谋的《我的父亲母亲》拍好以后我一直都没看，直到知道是三宝的作曲。

有些作曲家的旋律因为特殊而容易识别，但三宝不属于那种。三宝的音乐很唯美，唯美得不易被察觉。他的音乐不会猛然跳出来，提示你它的存在，不会用力敲打以显示力量，如果不尽心听，你完全可能忽略它，当你为剧情流泪的时候并不知道是音乐起了作用。就像一部戏里的配角，演得烂大家一眼就能看见，演得越好越到位也越不引人注目。三宝的音乐在影视剧中用来烘托剧情，渲染画面，勾勒男主人公动人的神态，轻抚女主人公回眸的瞬间，他是“最佳男配角”。

影视音乐并不都是天生的配角，比如《黑骏马》。它的音乐就是主角，在影片中的地位胜过那仁花那坚毅感人的女一号，胜过腾格尔本人演的男一号。音乐推动着甚至引领着情节的发展，也可以不在乎情节自己跳出来，让剧情、画面、演员来烘托。整个片子简直就是诠释腾格尔的音乐的巨制MTV，以至于人们欣赏它的时候可以不在乎它生涩的剧情，原谅腾格尔差强人意的表演。

同样是蒙古音乐蒙古风情电影，《天上草原》就完全不同，音乐在适当的时候出现，在适当的时候消失，在剧情震撼的时候辉煌，在剧情伤感的时候呜咽。我第一次看过《天上草原》之后，音乐几乎没给我留下什么印象。直到我听到三宝的专辑——音乐响起居然是呼麦！那么牛的呼麦！但是在影片里，当牛车行使在隆起的大地上，天空低低地压着，我根本没注意到呼麦，好像它原本就应该在那，不是任何别的声音。