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取经归来话“西游”

(2018-02-07 23:30:18)
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《西游记》

杨洁导演

中央电视台

六小龄童

电视连续剧

分类: 《西游记》幕后的故事
    
取经归来话“西游”

取经归来话“西游”


    1988年春节后,《西游记》25集连续在中央电视台一套黄金时间播出,观众反响强烈。剧组整体工作也近尾声,杨洁导演准备给台里和部里写总结报告,在她的授意下,我按照她的口述和思路忙活了半个多月,反复修改,几易其稿帮助她完成了这份20多页,一万多字的总结报告。
    那个时候不像现在,没有电脑,没有打印机。要想变成铅字,必须得用那种活字打字机一个一个字的敲出来。剧组每个月都要给台里部里写报告汇报工作情况,很多时候来不及打字,干脆就用手抄影印的办法复印十几份送上去。这份总结好像依旧用手抄复印的办法完成的(因为打字工作量太大)。下面这篇文章,是我摘选浓缩了总结报告的部分内容,送给《当代电视》发表。(在剧组,我所写的每一篇文章都是经过杨洁导演审核和同意才发表的)虽然说这类文章内容有些笼统(因为牵扯拍摄六年项目太多)但还是能让喜爱和关心老版《西游记》的观众和网友,管中窥豹,了解一些当年剧组拍摄情况。


                           取经归来话“西游”

                                                                                                        唐继全
    
    大型电视系列片《西游记》,经过剧组摄制人员长达六年的艰辛努力,终于拍完全剧并同观众见面。 
    长达二十五集的《西游记》,是一部神奇色彩极浓:又兼有跌宕曲折、引人入胜的故事情节,具有独特风格的神话片。全剧中主要人物造型近干,大型场景数十。特别是在各集中展现的光怪陆离的神奇场景,变化多端的神话人物都是用真人实景来表现,这在我国尚属年轻的电视史上没有多少现成经验可循,因此,《西》剧的摄制工作困难重重,难度很大。  
                        (一)
    小说《西游记》中的主要人物形象,特别是唐僧师徒四人,多年来通过各种文艺形式的描绘,早已家喻户晓、尽人皆知。电视片中的人物造型是沿袭过去,还是另辟新途?在开拍之始,曾是剧组创作人员争论的焦点。
    导演杨洁认为:《西》剧的整体风格是虚实结合,以真人实景配以特技镜头来表现神奇,那么剧中的人物造型则应更接近生活,才能给观众以真实可信的感觉。如:悟空、八戒的人物形像介于人与动物之间,但在造型中仍应以人的外形为主。  
    《西游记》试集:《除妖乌鸡国》播出以后,剧中人物的造型得到观众的赞许和认可、一些人当初曾担心与传统人物形象相去甚远,是否能为观众所接受,现在疑虑打消了。
    事实上,剧中人物特别是“悟空”、“八戒”的人物造型,观众还可以接受的。
《西》剧初期摄制过程中,悟空、八戒的两个人物造型还存在一些缺陷。如:悟空脸上的猴毛过长,显得苍老;八戒咀巴过长,拍吃东西的戏时不方便;八戒的假肚子又厚又重,质感不够等。经过化妆人员的不断修改和完善,才最后定型。
                    (二)
《西》剧中的布景制作、装置,不仅其工程量相当大,而且有它自己的特点。
由于制作的大型场景大都是展现神话世界,设计上要求这些场景不仅要气势宏大,神奇瑰丽,色彩斑澜,还应考虑其多机位、全方位的主体布置(如:天宫、龙宫等)。另外,特别要适应《西》剧现场拍摄特技镜头的需要,这也是《西》剧场景布置的显著特点。
    在实践过程中,我们还采取了一景多用的办法,让同一集内的内景布景可以反复组合搭配,以节约经费,提高进度。
在《西游记》中,师徒四人要经历九九八十一难,要经过几十个不同国度和地域、愈到后几集,其地理环境变化愈大。因此,《西》剧每一集中的布景设计风格也要随各集中地理环境变化而变化。内景中,除了大的场景外,取经途中遇到的妖魔洞府、神道仙家,也都是根据剧情要求,风格迥异、各具特色。
在《西游记》的所有内景拍摄中,除灵霄宝殿的大场景是在中央电视台大演播室内拍摄,“天竺收玉兔”、“波生极乐天”两集中的内景,是租用了云南电影制片厂的摄影棚拍摄的以外,其余各场(包括一些大的场景)都不是在专业摄影棚内拍摄的。象:龙宫、地府、蟠桃园、太上老君的炼丹房等许多工程量很大的场景,都是借用了一些单位的闲置剧场、体育馆等改造加工而利用的。剧组人员自己动手,克服重重困难,包括重新安装变压供电设施;架设大量照明灯具;绘制环形天幕等,使摄制计划能够按期完成。 
                      (三)
《西游记》中的一些神奇场面,主要靠特技拍摄与制作来完成,因此,特技镜头在全剧中占的比重很大。其中,特技镜头最多的一集,“大圣闹天宫”特技镜头就多达二百个,几乎占全集总镜数三分之一强。其它各集中,少则三、四十,多则五、六十个不等。
《西》剧中特技镜头的摄制工作,是一项十分浩繁艰巨、耗时费力的工作,通常普通镜头的前期拍摄一次就能完成,而特技合成镜头则需要多次的分别拍摄再经后期合成才能完成。一些要求较高的特技镜头,更需要经过反复多次的拍摄试验,最终才能达到预期的效果。如:在《西》剧中使用最多的抠像特技,由于受设备条件的限制,无法在拍摄现场直接看到抠像合成后的效果,在分别拍摄抠像底及抠像人物时,工作人员只能靠经验来估计效果,其结果当然是成功率较低。功倍事半,无疑成倍的加大了特技镜头拍摄的工作量。 
在表现云雾飘渺的天宫胜境中的一些场面时,常需要使用大量的二氧化碳气。特别是一些大的场面,每一个镜头甚至都得要几十瓶气,放气时还需要同时放气,这就要动用较多的人力参与,包括前期的准备以及结束后的收尾工作。
有一些需要爆炸效果的镜头更是如此。如:第一集中的石猴出世;第五集中的石猴崩裂五行山,拜见师父的镜头;第十二集中的悟空打碎银角大王压住他的山石的镜头,都需要耗费一定的时间进行准备和拍摄。有时,一、两次的拍摄还不能完全达到预期效果,只有重新准备,重新来过。
    在拍摄“过江龙”等现场特技镜头时演员们要悬吊在钢缆上用人力拉动横移或飞升,这就要冒一定的风险。在拍摄这些镜头时,儿乎要动用剧组的全班人马进行准备。拽绳、安全保护、现场收尾等工作。一般拍摄普通素材镜头每天可以完成三、四十个,而拍摄这种现场特技镜头,包括准备时间,每天最多只能完成十多个。  
为配合特技镜头的拍摄,还要制作大量的、形状不一的道具。如:孙悟空在东海龙官借来的兵器-如意金箍棒,在拍摄它由大变小时,就制作了大小不等的十几个“金箍棒”,由十几个画面组接而成。“芭蕉扇”一集中的真假芭蕉扇,也是制作了六、七把大小不同的扇子(大到一人多高;小到姆指大小),以供拍摄的变化要求。
另外,《西》剧中的一些神兽、如,避水金睛兽、金毛吼等,生活中难以找到相似能够替代的动物。这些神兽的拍摄,是、剧组美工师们参照了自然界中许多动物的外形,综合设计出来的。如牛魔王的坐骑“避水金睛兽”,设计得外形奇特,口、眼四肢活动自如,它的外形就是综合了河马的头、犀牛的角、穿山甲的鳞甲、鳄鱼的尾巴而制作的。为突出神奇色彩,牛魔王现原形变化的一头“神牛”,眼冒金光、口吐烟火,也是美工师们特意设计制作的。  
在特殊需要的场景,也使用模型来展示全景。如:“困囚五行山”一集中五行山全景模型,是八一制片厂的模型车间帮助制作的。在摄棚内内拍摄的大全景画面,与在石林拍摄的局部镜头组接,以表现孙悟空被压在五行山下五百年春、夏、秋、冬的变化。
在新疆拍摄火焰山上的镜头时,因无法表现火焰山全貌,剧组的美工同志在北京东郊的一个工地,利用黄土堆,雕塑出一座“火焰山”在这里拍摄的火焰、降雨:灭火等全景及局部镜头,都得到比较理想的效果。 
《西》剧全长甘五集,如各集中使用的特技拍摄手法不变,观众就会感觉雷同。在拍摄中,剧组创作人员对每集中的主要特技镜头的摄制方法,都要进行反复探讨、研究,力求探索出新的特技效果。在现场特技开拍前,一般都要经过反复多次的试验。如:在全剧中常常出现的人物“过江龙”飞行,不仅使用单人单向横移,还试用过双人双向横移(空中打斗的镜头);多人交叉横移(主体打斗镜头)等等。在新疆火焰山,剧组还试用过用吊车吊臂悬吊演员飞越“火海”的拍摄方法;在桂林漓江的江面上,曾试用绑在船上的横杆悬吊演员拍摄在水面飞行的特技镜头等。
一些变化镜头,除使用停机再拍,近拍倒放等传统拍摄技巧,也利用电视屏幕画面较小,颗粒较粗的特性,利用细钢丝、尼龙绳等辅助道具来完成。如:“四探无底洞”,中表现悟空变化的那个小红果,就是利用这种方法拍摄的。
    “盘丝洞”中蜘女吐丝的特技镜头,是一个不大好表现的难题。剧组创作人员经过一系列的试验,最后用透明塑料绳代替真丝,在拍摄过程中加入风机、烟雾、以及后期在特技机上添加闪光等效果,使这一集中的神奇色彩别有风韵。 
    在《西》剧拍摄中,为求得特殊画面效果,还试用过军队的作战武器,如:火炮喷射器、信号枪弹等。  
《西游记》的拍摄工作,是在导演杨洁的总体设计和指导下,摄像师王祟秋协同特技组以及剧组主创作人员,发挥丰富的想象力、创造力,积极组织试验、实施的。《西游记》剧组在以真人实景与电视特技、布景相结合,把想象中的虚无飘渺的神话场面,比较真实可信地展现在电视屏幕上的摄制实践中,进行了积极的探索,并取得了有益的经验。  

                                                                                                                                     1988.3 于北京

  (此文发表在《当代电视》月刊1988年第5期“创作与心得”上)

取经归来话“西游”

取经归来话“西游”



附:

《西游记》拍摄时间表以及外景地

 

    一.1982.2月着手筹备,建组;定剧本;选景;选演员;设计、制作服装道具及相关准备;
    二.1982.7.3日在江苏扬州开机拍摄《西游记》试集《除妖乌鸡国》(剧组在扬州工作时间1982.6.28——8.4日);
    三.1982.10.1日《除妖乌鸡国》在央视播出;
    四.1982.10.6——10.24日在四川青城山,峨眉山,灌县,成都等地拍摄《偷吃人参果》;
    五.1982.11.19——1983.2.7日在福建鼓山,礁头,泉州,东山岛,广东海南岛等地拍摄《祸起观音院》;
    六.1983.3.31——5.9日在湖南冷水江,张家界等地拍摄《三打白骨精》;
    七.1983.6.22——6.30日在在北京大播(央视1号演播大厅)拍《西游记》中的“天宫”内景戏;
    八.1983.7.19——7.30日在内蒙古大草原拍摄《官封弼马温》部分外景;
    九.1983.8.27_9.3日在北京大播(央视1号演播大厅)拍摄《西游记》中的部分“天宫”内景戏;
    十.1983.10.5——11.10日在山东潍坊,崂山等地拍摄《计收猪八戒》;
    十一.1983.11.22——12.12日在杭州灵隐寺拍摄《计收猪八戒》中“云栈洞”洞内外的武打戏;
    十二.1984年春节在央视播出《计收猪八戒》,《三打白骨精》;
    十三.1984.2.20——3.15日在福建武夷山等地拍摄《猴王保唐僧》;
    十四.1984.4.15——4.30日在湖南冷水江等地拍摄《西游记》一——三集中的水帘洞洞内戏;
    十五.1984.5.9——6.30日在浙江绍兴;江苏宜兴,苏州,镇江等地拍摄《坎途逢三难》《困囚五行山》;
    十六.1984.7.1——8.1日在北京京郊;河北易县清西陵;石家庄苍岩山福庆寺等地拍摄《西游记》中“唐王送行”    ,“唐僧出世”“放生池”等部分外景戏;
    十七.1984.8.13——9.22日在北京育英学校体育馆改造的摄影棚内拍摄“太上老君炼丹房”“瑶池蟠桃会”“    御马监”“蟠桃园”“丹炉烧悟空”等内景戏;
    十八.1984.10.15——11.17日在贵州安顺黄果树大瀑布,花江;云南大理,石林等地拍摄《西游记》中“花果山”    “水帘洞外景”“流沙河”“殷小姐抛绣球招亲”等外景戏;
    十九.1985.1.10——2.15日在解放军艺术学院礼堂改造的摄影棚内拍摄“龙宫”,“地府”,“齐天大圣府”    “鹰愁涧水底”,“五行山”,“凌霄宝殿模型”等内景戏;
    二十.1985年春节在央视播出《祸起观音院》一集;
    二十一.1985.3.1——5.10日在云南昆明,石林,然后转到江西庐山等地拍摄《智激美猴王》,《夺宝莲花洞》以及第一.二.三集中花果山上的外景戏;
    二十二.1985.6月上旬在河北北戴河海边拍摄“石猴出世爆破”“孙悟空下海借兵器”等外景;
    二十三.1985.6月中旬在新乡动物园拍老虎;
    二十四.1985.7月在北京郊区,十渡,北京杂技团等处拍摄“大闹天宫”中二郎神追捕悟空,蹦床特技等镜头;随后小分队去上海拍老虎;
    二十五.1985.7.31——8.24日在吉林长白山,长春电影制片厂等处拍摄《大战红孩儿》;
    二十六.1985.8.25——9月上旬在京郊七王坟,戒台寺等处拍摄《斗法降三怪》;
    二十七.1985.9月上旬——10月底在广播剧场拍摄后期特技和抠像镜头;
    二十八.1985.10月底——12月初在苏州,杭州,绍兴等地拍摄《趣经女儿国》;
    二十九.1985.11.5——1986.1.31日期间在北京前十一集后期制作;
    三十.1986年春节期间央视陆续播出《西游记》前十一集;
    三十一.1986.2月底——4月初在解放军艺术学院礼堂拍摄《除妖乌鸡国》(补拍),《扫塔辨奇冤》内景戏;
    三十二.1986.4.2——5.18日在浙江绍兴兰亭,杭州,苏州等地拍摄《孙猴巧行医》,《除妖乌鸡国》(补拍)外景戏;
    三十三.1986.6.3——6.23日在山西大同,太原,洪洞县等地拍摄《扫塔辨奇冤》外景戏;
    三十四.1986.7.3——7.12日在京郊戒台寺,七王坟等处拍摄《扫塔辨奇冤》部分外景和塔内的戏;
    三十五.1986.7.16——8.20日在安徽九华山,浙江建德等地拍摄《误入小雷音》;
    三十六.1986.9.1——16日在新疆吐鲁番火焰山,高昌古城等地拍摄《三调芭蕉扇》;
    三十七.1986.9.25——10.21日在广西桂林等地拍摄《三调芭蕉扇》外景戏;
    三十八.1986.11.初——12月底在北京筹备及拍摄《西游记春节晚会》;春节期间(农历一月初二)央视在黄金时间播出;
    三十九.1987.2.15——3.21日在福建泉州,厦门,广东肇庆,佛山等地拍摄《传艺玉华洲》;
    四十.1987.4.2——5.12日在云南瑞丽,昆明,云南电影制片厂摄影棚等处拍摄《天竺收玉兔》,《波生极乐天》;
    四十一.1987.5.25——7.16日在四川灌县,九寨沟等地拍摄《错坠盘丝洞》;
    四十二.1987.7.25——8.15日在山东烟台等地拍摄《四探无底洞》;
    四十三.1987.8.20——10月中旬在北京京郊七王坟,大觉寺,河北承德等地拍摄《四探无底洞》外景及“荆棘岭”等各集零散补拍镜头;
    四十四.1987.11.5——11.26日在泰国曼谷,大城府,帕塔雅等地拍摄《天竺收玉兔》《波生极乐天》等几集中的外景;
    四十五.1987.11月底——1988.2月初在北京进行全剧的后期编辑;
    四十六.1988年春节《西游记》前25集在央视陆续播出。


因为是为写整个拍摄工作总结而统计的资料,没有统计的那么细,拍摄景点仅限大的、主要景点。其他一些拍摄时间短,小一些的景点(比如几个镜头或一场戏等等小景点则更多),没有在这个日程表中体现出来

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