“武”是武侠小说的基本要素，也理所当然的是武侠游戏的基本要素。孔庆东先生把“武”这个字拆开，成为“停止的‘止’，干戈的‘戈’，止戈为武。”本文且先不论武的深刻含义，先看看在武侠游戏之中，武如何表现。
这里说的表现仅仅包括“光效”和“动作”而现在的游戏。在设计人物技能动作时，很多游戏都陷入了要酷要狠的套路里；如果动作表现力不够，则光效上亦可大做文章。而这，个人认为就落入了俗套。
       那么，理想的武功表现应该是什么样的，从武功上，还可以延伸到其他类型游戏的技能设计，什么样的表现是相对符合国情的（当然不是唯一的。）以下仅代表个人观点，纯作为抛砖引玉之用。
       本文以国情为主，西方蛮夷不在考虑之列。另外，本文也有为游戏表现正名的意思，大家都在为设计一流的玩法和一流的系统时，也应该多考虑考虑过游戏该如何表现。不是简单的用“全3D，大魄力，华丽……”这几个词就说过去的。

       第一，从动作上说。
       不讲多的，先引两段话。
       引孔庆东先生在百家讲坛上的话：金庸的武侠小说，它抓住了“武”的丰富的内涵，它不是把“武”变成一个打架的展示，用一个艺术术语来说，叫“武戏文唱”。 金庸笔下的武打，在很多场合看上去不是武打，而是舞蹈。
还有个叫陈默的，研究金庸武学，有一个很著名的提法叫“武学文艺化”，转述为这样： 
       “暴力是具有其独立的美学意义。这种美学意义只要表现在对暴力形式的描写，武侠中主要是对武功的艺术性创造。在这方面，最为做得最为突出的是金庸。陈默在点评金庸的武学艺术性时，认为武学的“艺术化”是金庸的最具特色的创造之一。
那么，我为什么说要“艺术化”游戏的动作。比如，在《源氏》中，虽然带有血腥的镜头，但是，爆神威的杀招，还有神威完毕的特写，给人的感觉是很美的；《波斯王子》系列，也是偏血腥的游戏，但是注意其中的动作，很多的感觉都不会觉得残忍（这里只说动作，动作之后敌人变两片或者喷血与动作本身无关），更不用说继承了暴力美学的《马克斯·佩恩》了。此类的例子还有很多，大家可以去发掘。
      说个最简单的事，如果让一个玩家说一下家用机平台（PS系列和XBOX系列）上的格斗游戏，你能说出哪些？，KOF，街霸，死或生，刀魂，铁拳……那么，以血腥残忍为主基调的真人快打系列，你排在第几位，还是没想到，或者问，你玩了吗？
东方人和西方人的审美习惯是不一样的。但不得不说的是，西方电影也渐渐开始加入东方的武术动作：刀锋，黑客帝国，夜魔侠等，可见，在某写些方面，东西方还是有共通之处的。
同样的动作，换个表现的方式，视觉效果上就差得很多了。有闲的人可以下载06版的《神雕》看，第一集中李莫愁出场的那段打斗中，擒刀的两个镜头就是如此。
大唐的动作就做的蛮不错的，有“舞”的意思在里面。我只玩了百花的MM，看上去感觉和其他游戏很不一样。

       当然，调动作不是一件简单的工作，很多项目也许条件不足，那么就有很多人从“武”的光效上下手去做。
       这里就又用上面的说法，“艺术化”。怎么“艺术化”我们的光效。现在大多的光效都只作为技能的标记而存在，被认为是一种必须的存在。因此，在制作光效时，玩的更多是效果，而不是设计。
       什么是玩效果呢？比如我们需要实现半透明效果，颜色混合模式等。这些是程序和美工实现的，是效果，是功能，而不是设计。设计光效不是说“闪电术”，我来表现个闪电劈一下就完事了的。
       比如《征服》里面的“飘香剑雨”技能，技能效果是数支剑先后从天下斜刺而下。如果仅仅这样OVER了，那也只是一般。但在其中剑支刺下时，还有无数花瓣同时下落。这个表现就上了一层，有一定的“艺术化”在里面体现。
       又比如大唐里百花的MM，挥刀时刀光过处会有花瓣残留，这也是“艺术化”的表现。想想电影和电视中，很多大侠在练功时，都挑选满地树叶的树林。招式一展开，便是树叶满屏飞舞。如果看过06版《神雕》的话，会发现其中用了许多类似的效果，这当然也是我们可以借鉴的。

       既然我们是是“第九艺术”的策划，那么是否也该追求游戏表现“艺术化”呢？从系统设计中走出来，其实还是有很多东西值得琢磨的。