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醉入青花堂 (旧作新编)

(2006-11-11 18:00:42)
醉入青花堂 <wbr>(旧作新编)
 
醉入青花堂
以煜

“青花堂”是李文亮画室的雅属。李文亮是画家。
李文亮中等偏高的个子、厚厚的肩膀。宽大的额头下一副薄薄的近视镜,掩映着深邃机智的眼睛。
李文亮每日都沉浸在青花堂里静静地作画。满室的书籍、古玩儿是他的宠物儿。他的灵感、才情,就在此中横流着,成为墨宝,诱人垂涎。
我是经常读着他的画作喝酒的,在他不大的画室里,除了书籍、字画之外,还摆放着许多青花瓷和葡萄酒。青花瓷是他的购藏;葡萄酒则是来自地中海的一种。
文亮不大嗜酒,他只是把那黑红的液体倒入精美的玻璃器皿,看着,然后慢慢地呷。或者很珍重地斟给能谈得来的文朋画友,就着话题一点点地品。一个人的时候,他常常放下画笔,燃着一支烟,透过黑红的散发着法国地中海气息的液体,静静地品读书柜中的青花瓷。专注的神情,老让我想起他画作中那些个徜徉不归的家禽;想起“我家窗前老果树,清晨雀声先惊人”的雀唱。
隐隐中感到,文亮正在从以往的质朴中走出,并在现代与传统的观照中,寻找着着某种密不示人的知觉。青花瓷暗合了这种知觉,一种符号般的文化隐语。
他在美学笔记中对这种隐语作了如是描述:“我所钟爱的是它存在着的某种文化隐喻和人文关怀。它来自于泥土,烧制成器,从而又赋予泥土以新的生命。尤其是上面那些山水人物、花鸟虫鱼,在此中无不体现着人们对自然、生命理想的关怀……”这恐怕就是文亮独爱青花瓷的原因。
对青花瓷的痴迷,使文亮从笔墨情趣的滞重中抬起头来,青花瓷背后的文化隐喻,让他的思维蓦然间有了光亮,他知道,这是长期沉积与苦痛带来的结果。这种结果,让他独爱青花瓷,“青花堂”成了他画室的雅属,并倾囊于青花瓷的购藏。
是从什么时候开始的?不胜酒力的文亮,竟习惯了这样一种方式:将黑红的葡萄佳酿置入透明的玻璃器皿,静读青花瓷良久,随后,再拿起画笔作画。他近期的灵感多来自于此。当浅浅的,盛着黑红酒浆的玻璃器皿与青花瓷交融有声的时候,知觉便如灵光在文亮的感觉中闪亮。
文亮已是名份很高的画家了,不惑之年,已是满载灵光的丹青高手,被诸多画家看重的中国美术馆,装载画家业绩的中国画研究院、国际艺苑以及驻留过国际、国内要员的天安门城楼,都留有文亮的墨迹和专家学者对他的评价。但文亮却把它看成是昨天的事情。今天,他只沉迷于那杯浅浅的红色酒浆映衬下的青花瓷,他觉得他的艺术生命将在此中觉醒。
在二十一世纪到来的前一个晚上,我在“青花堂”与文亮碰了一下盛满黑红液体的杯盏,却碰出这篇满是酒浆的文字。籍此,祝福文亮,同时也祝福我自己……
 
醉入青花堂 <wbr>(旧作新编)
 
李文亮艺术简介
  李文亮,1962年生,山西临汾人。现为中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,山西省花鸟画协会副主席,山西画院专业画家,《藏画》主编(现居北京)。
   其作品多次参加国内外艺术大展并获奖。许多代表性作品曾被中国美术馆、中国画研究院、中国艺术研究院、北京画院、国际艺苑、国家图书馆、西安画院、陕西国画院、天安门城楼、钓鱼台国宾馆、天津人民美术出版社、上海书画出版社等机构收藏。作品曾多次被全国学术刊物专题介绍,并出版个人画集十余种。

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