So Sweet,So Dead(1972)

Directed By Roberto Montero

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1970年～1975年之间意大利本土出产过不少镜头炫目、情节紧凑，兼具电影美学概念和电视剧故事模式的Giallo电影。这些第二波的影片吮取了更早时候的启蒙作品的优点，即不阳春白雪又不低俗无趣，以大大方方的姿态向公众展示了作为古典侦探小说、恐怖电影、嬉皮/摇滚亚文化等混血产物的“Giallo”的独特魅力。

同限定好舞台、限定好出场人物，在既定环境下侦破案件的正统侦探小说类似，这一时期的Giallo影片大多都有比较清晰、具说服力的故事脉络。影片的开场十分直白：命案现场，惨死少妇身边被发现散落着其不伦之恋的照片。紧接着，第二起命案、第三起命案……残忍的手法、散落的奸情照、死者的上流社会身份使得这些案子被警方定性为心理变态者犯下的连环谋杀案。一时间满城风雨，有闲阶级的少妇们纷纷议论着一个个遇害的死者，有在外偷情的纷纷担心起自己的安危。事实上负责这起案子的Capuana警官的推断没错，接二连三的命案直指那个有着婚姻阴影的人……

与同期其它针砭时弊的影片（The Bloodstained Butterfly、What Have You Done To Solange等）一样，影片大大嘲弄了所谓的上流社会一把。这个所谓的上流社会是多么地空虚啊：做着SPA的夫人团们像聊家常一样说着死去的少妇——那些曾是她们中一员的女人们，口是心非地说着自己不在外面偷情，不会是凶手的目标——何等地阿Q啊。再者，道貌岸然的律师站在自家院子的栅栏旁与隔壁的情妇假意聊着家常，俩人下班后在老地方翻云覆雨。妻子死后，面对老实的Capuana警官，一点都不显得悲伤的律师平静地说道：“这个年代要找个情妇往报纸上登条消息就行了”……

这部电影的剧本很聪明地社会风情的描写与犯罪者的心理契合到一块，做得很老练。如果说连环凶案的嫌疑犯是精神错乱的话，他可能还要比这个变态社会要正常一些。在Capuana警官的侦破过程中，他处处产生怀疑：他那对遗体化妆付出毕生热情的法医同僚、每一个受害者的丈夫、她们的情人都有着嫌疑。在和这群不正常的人打过交道后，连Capuana警官自己的脑袋也变得混乱起来，他似乎也开始明白：对婚姻中的任何一方来说出轨都是会带来不可逆创伤的。

作为一部70年代上半期的Giallo，“黑手套”（凶手）的装扮和行动模式非常“标准”：跟踪猎物、连环谋杀、布迷魂阵、挑衅警方。对于作案现场的刻画，显然导演Roberto Montero为了节约成本基本没有采用复杂的分镜头，而是轻描淡写带过。唯有一段追逐描写得异常详细，异常惨烈——第二名受害者在已经中刀的状态下艰难地拖着流血的身体逃到海滩，眼看黑手套在后追逐，可怜的受害者一路踉跄，终于不支倒地……这段噩梦一样的慢镜头还没有结束——同样气喘吁吁的凶手追上受害者，丝毫没有去怜悯惨叫着的女子，一刀，又一刀……

当年意大利产侦探/悬疑电影（即Giallo）推广到海外时曾掀起轩然大波，当时的人对这样的影片难免会有误读，认为无非是一堆充斥着美人、情色、谋杀、警匪元素的廉价电影，而对它们敬而远之。据说当年在日本，东宝引进这部影片后曾在大阪的一档电影栏目中反复播放一个月。讽刺的是，这并非是由于观众疯狂点播，而是因为在那个年代里Giallo电影片源紧缺，属于寸土寸金的“猎奇电影”。这一现象，最后终于随着Dario Argento在国际范围内取得巨大声誉而终结，意大利Giallo电影迎来了它的短暂黎明。