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Krimi的触手——记Creature With The Blue Hand

(2009-07-18 18:58:03)
标签:

krimi

alfred

vohrer

cult

德国恐怖

b级片

娱乐

分类: 电影

Krimi的触手——记Creature <wbr>With <wbr>The <wbr>Blue <wbr>Hand

Creature With The Blue Hand(1967)

Directed by Alfred Vohrer

 

Alfred Vohrer后期的彩色电影无一例外地有着比任何黑白Krimi电影更加清晰的人物形象,这与他后期的创作逐渐摒弃刻板的叙事,转而潜心于以鲜明的角色为影片主干有着直接的因果关系。从整个流派来看,不仅是Alfred Vohrer的早期作品,大部分黑白制作的Krimi电影都显得过于刻板,纷纷在Edgar Wallace的原著小说这一棵树上吊死,整个故事拍得死气沉沉,欠缺鲜活的表现手法。可能对于学院派的电影评论家来说,Alfred Vohrer后期影片充斥着较多的通俗、娱乐成分,以美国式剧情片的观点来看拍得不够严肃、严谨。但是,平心而论,Edgar Wallace的原著就几乎全是二流、廉价的侦探小说,众多热衷于其作品的Krimi电影导演若自始至终“忠于原著”,那拍出来的才都是索然无味的“贱货”。Krimi电影,之所以作为一种类型片在电影史上有过短暂存在,正是由其不断发展自身,广博地融侦探、剧情、恐怖于一体所决定的;它再怎么有着这样那样的“先天缺陷”,最终也依靠着导演们的努力,顽强又精彩地走完了一段电影之路。

 

影片中的连环凶犯“蓝手”在外形的塑造上并无抢眼之处:着一身蒙面的黑色长袍,右手戴着暗藏利刃的蓝色护腕。这样的“定妆照”毫无乐趣可言,整个就一想象力匮乏的老男人描绘出来的骗骗小孩的“怪物”。且不论是受制于原著,还是的的确确在人物化妆上江郎才尽,以客观的眼光,已然是恐怖电影人物史上的败笔。不过,即便在主要人物的刻画上有不尽如人意之处,影片还是拍出了一定的质素,并且堪称Vohrer后期影片的一个楷模。

Krimi的触手——记Creature <wbr>With <wbr>The <wbr>Blue <wbr>Hand

Krimi的触手——记Creature <wbr>With <wbr>The <wbr>Blue <wbr>Hand

比起Krimi的黑白时代,影片既有继承也有发展。继承的一面在于冷静的叙事,表现为不温不火,既没有在故事的前半就惊心动魄,也不刻意让剧中人制造紧张或是幽默;这一如背景音乐中不断重复根音模进的大贝司,只在危险临近剧中人时才间或大音程地律动几下。发展的一面在于建立了一种Vohrer式彩色Krimi电影的模式(前文所说的“楷模”),使得其后期的几部作品The Zombie Walks、The Man With The Glass Eye在此较为成熟的框架之上绽放出了自身的迷人魅力。这个框架也是基于经典“起承转结”的:起——法庭判决有罪,承——拘留所发生凶案,转——苏格兰警场发现拘留所有问题,折——神秘的“蓝手”果然就近在身边。“起承转折”这个概念源自语言学,指中国唐诗以及由其发展而来的日本诗歌的一种四段式的渐进模式。和更加传统的“三段式”叙事相比,四段式的模式为导演提供了更广阔的发挥空间,使得导演能在比较“蜿蜒”的节奏中充盈进自己的想法。也许在这部影片中,这类叙事模式并不特别奏效,但之后几年诞生的The Zombie Walks、The Man With The Glass Eye所取得的成功,都与四段式的叙事有着密切关系。

 

但是有趣的是,长年以来顽固的Alfred Vohrer并未在其影片的摄影和剪辑上有过什么“改革”。我们在其影片中看到的永远都是万无一失的长镜头、窥探者眼神的特写、四平八稳的跳切……在经过剪辑之后,一切镜头都是那么地波澜不惊,难以找到激动人心的元素。就连他所钟爱的“猛兽戏”也一样只是依仗镜头的真实感,而鲜有用于表达惊险的电影语言,包括这部影片中的一幕——女主角被推入单人房,只见成百上千的老鼠在即将失守的玻璃笼中蠢蠢欲动,继而十几条大黑蟒又被工作人员丢入房间,眼看一窝鼠蛇步步紧逼,女主角正遭受着生命的威胁。应该说光从场景真实性来看,这样一幕非常扣人心弦。但该死的是,这节骨眼上镜头却偏偏冷静地像是在拍纪录片。除此以外很多场景,包括“蓝手”行凶的拍摄也是这般让人闷闷不乐。这一点也是黑白时代的“遗产”。在他后来的作品中,一切不尽如人意之处都渐渐地改观了。

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