在这个谎言弥漫的世界上，我很难受、悲伤，常常感到度日如年。我不止一次想过，让别人好好活去吧，我希望我能够飞速地一目十行地度过这一生。
——吕新《永远年轻》
我喜欢在洁净、安宁、简单的环境里生活、写作，我希望多年以后，仍然能够依靠想象和感觉，虚构出新的长中短篇小说，而决不是什么回忆录散文随笔一类的东西，要是那样，我宁可一个字不写，宁可吹灯，关门，走人。
——吕新《四季分明》
我常想，什么是影响？我觉得那是一种十分慢性的循环，就像每天呼吸空气一样，是一种无形的堆积和循环。
我的写作对象是留下了无数童年记忆的雁北山区，以及长城以北、内蒙古一带的汉人居住区。
我认为一个人的童年，才是他真正的惟一的故乡。故乡就像母亲，亲生的只能有一个，其余的都不是。
我喜欢颜色，除了棺材上使用的死蓝，各种颜色我都喜欢。
小说难道不是由细节构成的吗?如果不是，那又是什么呢？
一个人活着，能有饭吃，有衣穿，有房子住，能用自己的手认真地写作，度过每一天，这难道不是一个人最幸福的时光吗？
我总是喜欢正在写作中的东西，总是寄希望于下一部。
我不知道中国文学的现状是什么，我只知道它和全世界的文学一样，几十年没有伟大的小说，没有杰出的作家。另外还略知道一点：认真写作的永远在认真写作，不要脸的仍在一如既往地继续不要脸。最后我要说一句，我对这个世界上所有人的鉴赏力都表示极大的怀疑。
——林舟《“靠小说来呈现”——对吕新的书面访谈》
18世纪的曹雪芹，19世纪的巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰，20世纪的福克纳、博尔赫斯和马尔克斯，我怀着崇敬的心情写下他们的光辉不朽的名字，不仅仅是因为他们每个人在某一方面都空前绝后。现在，无论看谁的东西，我都不由自主地以他们为参照。我认真地研究过他们，因为我想知道他们为什么能够影响我？有些人至今仍然像强烈的光线一样辐射着。我从来没觉得他们是外国人，也没觉得他们是中国人。
每年读一遍《红楼梦》，我非常认真地将那一段时间视为一年一度的疗养。那段日子里，哪里都不想去。
我将永远记住这些不朽的峰峦。《百年孤独》、《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《族长的没落》、《兔子三部曲》、《巴玛修道院》、《魔山》、《赫索格》、《洪堡的礼物》、《杜宾的传记》、《三言二拍》、《太平广记》、《佩德罗·巴拉莫》、《死者》、《乞力马扎罗的雪》……
作家是一种什么人？格非说：“写作就是秉烛夜行。”对于一位真正的作家来说，何尝不是如此？真正的作家就是那种傍晚时匆匆到来，黎明前又独自离去的人，带走的仅仅是一身夜露。多数的时候，毫无（世俗的）风光可言。
——吕新《八位作家和二十四本书》
