最早知道许知远是旅游卫视的一档谈话节目“大人在说话”，由号称"痞女"及著名导演前妻的洪晃主持，中国的电视， 能看的稍微有点滋味的像样的确很少。节目中他谈话的内容旁征博引许多西方作家、知识分子的言论思想来解读、剖析当下中国种种社会现象和问题。的确令人有眼前一亮的感觉。既而，读了几篇《忧伤年轻人》书中的几段文字，虽然欠缺自己的思想，但是就当时他出书的年纪来说，已然比较可贵了。许志远的文字魅力，如果有的话，不在于深度和思想性，而是那种叙事或者叙述的方式，夹叙夹议室间或流露出一些想象力，相比当下诸多文字，有较为新鲜的风格。长句子、引经据典，对于某些读者会有知识渊博的感觉，而且颇具吸引力。看多了之后，难免有千篇一律之感。有些主题挖掘的程度也就到那了。在语言的盛宴之下总是有种东西意犹未尽。欠缺相对成熟独立的见地。 
　　 
　　《中国纪事》是英国金融时报网站上一个许先生的专栏，自2007年起开始每周一次的频率连载，这是一个大的选题，幕后应该是经过策划的，这一系列专栏文章明显是为了做成一本书来准备的。作者利用这一二年的时间以特写聚焦的形式，在中国大地上选择了一些地域行走，从南到北，从东到西。记录“旅途”中遇到的人与事，以这些被记录者所处的各种生活环境、人的各种体验和变化，或那些卷入独特中国经济现象中的人为焦点折射出时代的发展对他们、周围环境的影响，疏理经济发展中人的命运，过去和未来，然后展开思索。这是一种散点式、碎片式的叙事和评述。对他本人来说，某种程度上中国纪事更是一种创作题材的转换、焦点的位移和探索。将一些事实和思考展现在读者眼前。就其文字较先前充斥更多的想象力，开始较少的引经据典。这些特点使得他的文章可读性相对较好。这或许也是其拥有一些读者的原因。叙事需要技巧与色彩，评论需要深层次的思想和剖析作基础。许先生在其新书发布会上说，他的文字没有什么技巧，但是他的文章从叙事的技巧性上要高于其分析评论的深度。 
　　 
　　对一个30岁的青年作家，我们不能要求更多，就这个年龄来说，他做了一次局部还算成功的尝试，这种成功更大的意义是对于他个人来说的。这种“游记”的方式来记录这个发展中充满了许多模糊、变化的国家是必要的。然而，个人诸多方面条件的局限性，致使此书最终也无法让读者对变化的中国有更清晰地认识。更多的是欣赏了许先生语言叙事以及想象力的亮点和光彩。这些外在的形式却掩盖不了深层次挖掘的欠缺和思想性的相对贫瘠。从古到今，中国的知识分子最多就是只能这样了，生存这样一个意识形态的国家，能发出自己的声音并且拥有一定程度的话语权就已经很欣慰了。许先生本人也需要生存。所以这本书绝对不是他个人风格确立的里程碑式的作品。至多是一种向未知的模糊的那个奠定成熟个人风格航标又迈出了一步。但前路让然茫茫，他需要在物质以及创作自信心上获得更多支持和认同，我们都需要。 
　　 
　　四颗星,是寄予希望有更多这种对中国聚焦的文字,能弥补许先生所忽略的或者未能触及的,当然没有任何人能够用一本书去透彻明晰地解析当代中国乃至预测未来的变化。但是如果有更多的人去做这个事情。就会具有非同寻常的意义。然后有更多的人去“行动”，而不仅仅是字面上，做点事情。期待更多的文字影响更多的人的思想去改变一些东西。从一个点延伸成一条条直线 曲线 然后一个个面。需要更多的人以及时间，可能会很长。但是心中充满希望....就像今天北京灿烂的耀眼的阳光。