周拥军在海边踩水。 

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张后：我一直觉得写旧体诗的人起码也要五、六十岁上下，你只是70后，以你的年龄怎么会如此热衷于旧体诗呢，这点让我颇为奇怪，你什么时候开始研习旧体诗的？ 

周拥军：我从小就喜欢古典诗词，但从来没有动笔去写。大约在2006年，我对古典诗词突然产生了强烈的欲望，陆续写了一些五言、七言诗，但都不合律。后发在自己编的诗刊上，自然是招骂的。大部分诗人都是委婉的提醒一下，我并没放到心上，唯有从长沙来的一封信，对我一顿痛骂。在信中，不仅指出我诗中的错误，还一一指正。最后还说，一个湖南人，连平水韵都没有弄懂，简直是丢湖南人的脸！最后一句话有多重？反正冷汗打湿了我的衣背。我为自己的浅薄而汗颜，羞愧。我把信握在手里，同时心里暗暗下决心，我一定写出好的合格律的诗词来。之后，我便找来平水韵，诗词工具书及诗词理论方面的书籍，仔细研读，一个星期之后，我便创作出第一首诗《七绝·往事》：“浮萍聚散正春华，虚看风烟慢啖茶。坎坷踏平风雨路，人生何处不飞花。”这首诗以自己的身世为背景，将命运比拟成匆匆聚散的浮萍，我小的时候，父亲就去世了，母亲改嫁，对待生活磨难，我也只是“虚看”，慢慢“啖茶”的心境，这是一种超然的胸怀。同时，我也告诉自己，只要努力，“坎坷踏平”，人生就会四处“飞花”——幸福降临。这首诗大概是经过好几天的打磨吧！竟然被陕西军旅曲作家刘跃先生看中，还谱写了曲。从此一发不可收拾，近两年来，我写了近三百多首诗词，其中不乏优秀之作。在世界汉诗协会湖南湘潭分会成立大会上，我写了一首七律，押词韵的：“无韵离骚坐夜看，清风寂寞又何干？一枝椽笔吟唐汉，万丈豪情唱宋元。从小痴心曾借贷，至今诗债未偿还。凤凰自蹈红尘火，不问重生与涅槃。”这首诗就获得了当代诗侠钱明锵的高度赞赏，说，这首诗比有些高官诗人好上百倍（原话）。那一刻，我猛然想起了曾经骂我的那个人，那个人便是长沙诗人协会的陈志恪会长，希望有一天见到他的时候，我一定要向他鞠躬，深深地表达我真挚的谢意。如果没有他那一次痛骂，我或许还是诗词的门外汉哩！
    无独有偶，我写的诗词多将起来，出问题也是常有的，有的是我大意，有的就明显错了。譬如，我在四川地震中写了一首律《哭北川诗社诸诗人》：
    5月24日惊悉：汶川大地震中，北川诗社五十余人开会，会馆崩塌,与会诗人全部遇难。闻之不禁泪雨滂沱。另诗友王得志邀韵，故而和之哭之。
    讣闻诗人隐北川，上苍何故埋红笺？
    重山复岭难回魄，绝域孤城横断鸢。
    欲把纸钱焚阴府，还将魂梦送阳天。
    使君可否吟巴曲，犹信连天哀草怜。
    这首诗，是应酬诗，没有细细打磨，问题不少，发表之后，大抵我是世界汉诗协会会长吧，写出来的诗，关注度比较高，都说这首诗立意好，遣词造句也不错。唯有《南京诗词》副主编周勤璋，对我谈了意见，一是“埋红笺”，为三平，改为“葬红笺”，二是“欲把纸钱焚阴府”之句“阴”字出律，应改为“地”。另外还谈了平仄可通用字“闻”字，这里本为平声，我却做仄声用了。
    看罢信，我又一次深思起来。是的，既然选择了汉诗这条道路，就应该严格要求自己。以后做诗，就得合规范。为了弄懂平仄可通用字的关系，我开始着手写《平仄可通用字考》。现已经写好了平仄可通用字总表，相信这部书完稿的那一天，定是诗词爱好者必备的工具书。
    这些年来，我一直感谢一些人。这些人也许对我并不是友善，甚至恶语相向，但我知道他们所言，都是真话，也就是这些真话，让我不断进取和勇敢地生活。

2/

张后：你是因何机缘创办《世界汉诗》杂志和《汉诗月报》的？？ 
    周拥军：《世界汉诗》是世界汉诗协会会刊，2003年创刊，每期平均128页，彩色46页，目前已经出版16期；《汉诗月报》是今年创办，四开16版，已经出版了第三期，前两期为新闻纸，第三期已改为铜版印制了。我编刊物，除了狠抓文章及诗词质量外，还注重刊物品质，不惜花钱用在印制上。有不少诗人劝我，诗刊不必用彩色印，又不是广告。我没有听，好的诗，就得好好地对待她。算是一种“金屋藏娇”的情结吧！
    世界汉诗协会今年已经六个年头，目前，世界汉诗协会约有1500多会员了，全世界共有三十多家分会及联络处，在民间，尤其是在诗词界已经颇有影响力了。
    作为创会会长，其中的艰辛难以言说——有时候我的手头一分钱也没有。记得2007年春节前夕，我为了印刷《世界汉诗》，另加上邮寄，三万多块钱都花出去了。当时我妻子怀孕四个多月，深感自己做丈夫的，没有尽到应有的责任，丈夫，乃一丈之夫。而我与妻子相隔何止万丈，在她最需要我在身边的时候，我却一个人远在北京。一天半夜醒来，心中有千言万语，竟不知对谁诉说，一行清泪，悄然涌落。当时我便写了一首诗，记下此刻的悲苦的心境：梦回夜半月昏昏，多少辛酸肚里吞。相对此心谁与说，但将清泪慰诗魂。
       为了诗，我什么都愿意付出。曾经也写过一首“从小痴心曾借贷，至今诗债未偿还。”来表明我对诗的心迹。诗歌，算是我的情人吧！但我并不是“愚忠”。我也有自己的追求，有自己的理想。我这一辈子，有两个理想，一是写一首让人耳熟能详的诗，这个可能很难，也需要时代给我机会，允许我思想的自由；二是组织建设世界诗人公园，组织在全国每一个地区成立一家诗人宾馆。第二个理想我有信心，关于世界诗人公园的方案我已经写了两三万字的东西，只要有钱，只要碰到与我志同道合的企业家，当然，我自己也要努力赚钱，世界诗人公园并不是遥不可及的事。关于诗人宾馆就更简单了，我只要与某些宾馆合作，在他们的宾馆房间里，以诗人为主题布置一下，书橱放上诗人三五本著作，肖像用镜框装好，空白的墙上用书法家写上诗人最优美的诗句，而且这些东西都是可售品。我准备做一个诗人网站，把各地方的诗人筛选，先在网上把诗人资料做好，然后向各地区的宾馆招商。
       朋友山珍知道我的想法，认为很好，是属于商业机密的范畴，希望我不要说出去，我却不以为然，如果有人认为我的想法好，率先建起了世界诗人公园，或在各地区推动了诗人宾馆的发展。尽管没有我任何事情，让我靠边站，（虽然我愿意付出，却无法参与）我都是欢迎的。别人能实现我的目标，我也会等同我的理想实现。
    

3/

张后：了解你越多，就越令我惊讶，你文的（诗歌辞赋）武的（小说）全来，真正的杂家？看来家学渊深，谈谈你的家庭如何？你父亲是怎样的一个人？他最令你难忘的是一件什么事？
    周拥军：呵呵！杂家可不敢当！我们家乡有一句土话：满罐子不荡，半罐子起波浪。写了近百万字的东西，大部分都不是让我满意的，也对不起看官，我鲜少对外投稿。如果你偶尔在报章上看到我的作品，可能都是与我同名的。好像安徽有一位名诗人，与我名字一字不差，许多人把他当作我，我很不好意思。不过他现在年事己高了，近几年没有看到他的作品了，我想，是我们年轻人出来接力的时候了。
    对于文字，我有天生的敏锐感觉。在我的生辰八字上，有文曲星哩！小时候，爷爷对我影响很大，解放前，他教过私塾。叫我练毛笔，读古书。我四岁就能背《增广贤文》，乡里人以为我是神童，我识得不少字中，有的还是繁体字。我读一年级的时候，在作业中写了一个繁体字，（下转第2版）（上接第16版）连我们那里的民办老师都认不出来，以为我写错了，判我零分，结果我让他查字典，他这才纠正过来。（我们那里属边远山区，民办老师大都中学毕业。）
    我父亲是一名石匠，没什么文化，在我九岁的时候便过世了。但父亲对我影响也很大，记得父亲每次从山里收工回家，都从路边捡石头背回来，我问他，捡这些石头做什么？父亲说，盖房子。我不相信，这么少的石头也能盖房子，但一年之后，我家屋前屋后都堆满了石头，全是父亲每天回家从路边、从山里捡来的。第二年，父亲便用自己的双手砌起了两间石房子。
    父亲用他的实际行动告诉我，做任何事情都要坚持下去，成功总是在坚持中获得的。我从事世界汉诗协会以来，六年了，我并没有赚钱，没车没房，妻子也多次劝我放弃，但我始终没有动摇，无论多难，我都会坚持下去。我的坚忍，是从父亲血液中流淌出来的，是父亲留给我的宝贵财产。 
    

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张后：诗人写小说的比比皆是，但写武侠小说的还是不多见的，我以前一直想写，最终却没能写成，我功力不够……呵呵，我看过你的《湘西侠客记》，挺不错的。你怎么会想起要写一部武侠小说？是受金庸古龙的影响？能不能请你谈谈创作这部武侠小说的过程？
    周拥军：我走上文学这条路，首先是写小说的。我的处女作《秘密》发表在《湘潭青年报》，也是一篇微型小说。写两个互守秘密的人，结果把秘密告诉了同一个人的故事。我过去还是比较有影响的校园作家。我写的中篇小说《青灯》《饥饿爱情》反响都非常大。当时，《青灯》在民刊《寻梦船》首发，一度收到几千读者的来信。你有没有被邮递员问你要小费的经历，我就有。《饥饿爱情》发表之后，我当时在桑植县农机局上班，我的来信非常多，以致于邮递员得专程为我送信，两大邮包，满满的，他让我给他买烟，我不好意思，只好给他买了一包白沙烟，五块的。要知道我那时的月工资才298块，心里还是蛮心疼的。
    写武侠小说，是源于少年的梦。读得第一本小说是《薛刚反唐》，十分痴迷，晚上点煤油灯也要看。以后就一发不可收拾，《水浒》《说唐传》《三国演义》等，因为喜欢古文的关系，《三国演义》中有些段落我都可以背诵的，像“青梅煮酒论英雄”“自董卓造逆以来……”我都是可以背的。故在心中老早就埋下了英雄和正义的种子。可以说，没有哪个男人没有英雄梦的。
    我中学时便读金庸和古龙，身体发育时读卧龙生的。金庸先生写了一部极短的武侠《连城决》，便是以湘西为背景展开写的，写尽了人性之恶。我认为这是他写得最好的作品。古龙的逻辑和推理十分厉害，《楚留香》是我的最爱。卧龙生的有色情的东西到里面，也许是别人用他的名义写的吧！反正没什么文学价值，但同学们抢着看。相对来说，我喜欢梁羽生，他的诗词歌赋是一流的。“可使寸心折，不能绕指柔！”堪称绝唱。金庸在这方面就差远了，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。白对碧，颜色对上了，平仄却不对，也敢称为对联？枉为大师之称谓。写古典诗词并不难，为何大师就不会写呢？假如我是他剑桥的文学博导，金庸先生若写不出一首象样的诗词，他肯定拿不到文凭。
    我写《湘西侠客记》，是以张家界天子山向王起义为背景，每章写一位侠客，人物分别在情节中穿连起来，一直写到向王神堂湾跳崖。目前网上发了一部分，还没有完全定稿。但我会把我擅长的诗词融入进去，相信这部书一旦推出，定是解放后第一部融入诗词创作的武侠作品。
    诗是文学的最高形式，如果把《红梦梦》中的诗词全部去掉，至少逊色一大半。可惜的是，现在写小说的，没有几个懂诗词的。 
     

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 张后：你是哪一年来北京的？你对北漂的生活有什么感触？将来有什么打算？

 周拥军：我是2000年来的，到北京快十年了。我前几日写了一副北漂联，下联是：十年身寄京城，以诗为友，西山比邻。卢沟一轮明月，怎知我孤苦丁零。这便是我的心境。初来北京时，我怀里只有300块钱，举目无亲。当时，谁给我一点钱，我就给谁干。600元一月我也做过，就算这么少的钱，我还要给家里寄。有一天，我弟弟从家里给我打电话来，说婆婆（奶奶）想吃鱼，家里却没钱买，让我汇钱。我眼泪一下子就滚落出来了。我婆婆供我读书，每年喂四头猪，都卖了，过年也没肉吃。身体累垮了，后来就瘫在床上，是我弟弟在家里照顾她。我马上向同事借了200块钱，寄回去了。这件事对我触动太大，我想我打一辈子工，也无法拯救我那羸弱的家庭。我决定创业。后来，我用打工挣来的钱，和朋友一起开办公司，日子这才渐渐好将起来。
    北漂的生活虽然给我不少快乐时光，同时也给了我不少成长的磨难。我住过平房，住过地下室，曾象乞丐一样生活。我曾经喜欢一个北京女孩，只因为穿着太土，她拒绝了我。我感谢她给我奋斗的勇气，我现在虽然不是很有钱，但我已经在北京扎下了根.我现在是一棵小树，我以后就会长成一棵大树。同时，我也要感谢曾经的孤独，是她让我喜欢上了诗歌；我也要感谢诗歌，是她让我拥有了许多知心的朋友。我更要感谢朋友，让他们让我选择坚强地生活。
    至于以后我要做什么，毫无疑问，我会坚持把世界汉诗协会做下去。我希望这个团体是纯民间的，无官方和政治色彩的，能自由地书写和自由地歌唱。
    人一辈子找到自己的方向很难，我庆幸我找到了。
     

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张后：如果几件服装任由你选择，你喜欢装西装还是长衫？我估计你专研旧体诗肯定比新体诗更有心得，你怎样看待旧体诗和新体诗的发展？
    周拥军：这个问题有点古怪。如实回答，我还没有穿过长衫哩。去年，在长沙举办第二届世界汉诗大会，我做了件长衫，准备在开幕式穿，以便抓媒体的眼球。但刚到长沙，我的行礼落在出租车上了，最后也没有找到。现在想来，真是一个遗憾。不过，我非常崇尚古人贤达。孔子说，“述而不作，信而好古。”“好古，敏以求之者也。”已成为我的行为准则之一，我虽谈不上儒家，却是以一个儒生要求自己的。孔子的思想非常伟大，我觉得比马克思强大。我死后，我想见孔子，不想见马克思。
    我现在身材有点走形，穿什么衣服都不见得好看，穿西装的时候多，有一句歌词：“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心。”每一次听到，我的心都会热血沸腾。
    关于旧体诗与新体诗，这个看法我首先是不认可的，你知道唐代律诗又称什么吗？叫近体诗。近体诗与新体诗好像都是当代的，是不是？诗是没新旧之分的，若按时代分，可分古典诗、现代诗，而在现代诗中，也有写格律诗词的，可以白话诗区别对待。反正大家都叫新诗，毛主席也称新诗，就依他老人家之言吧！
    关于我研习古典诗词的心得，只有一句话，钻进古典诗词里越深，就会觉得自己越肤浅，肚子里没货，不由地谦逊起来。相反，我看到不少写了几首新诗的所谓诗人，严格意义上说，有些词都是他生造出来的，但却狂傲得很，以为自己天下第一的。看看这两种境界，高下立分。我有一种偏见，认为一位真正的诗人，应该要懂得写古典诗词，如果不懂古典诗词，就不配称为诗人。我对新诗没有偏见，这也是诗的一种发展形态，也是应该努力发展的。但对于诗人来说，写古典诗词，是必修课，这对诗人是大有裨益。尤其是在语言功力上，不会出现生造语，我们已经污染草原，污染了河流，千万不要污染我们几千年优美的文字了。 
    

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张后：我一直觉得写旧体诗的人起码也要五、六十岁上下，你只是70后，以你的年龄怎么会如此热衷于旧体诗呢，这点让我颇为奇怪，你什么时候开始研习旧体诗的？
    周拥军：“梨花体”现象与“下半身”现象一样，都是从诗歌大树上落下的枯叶。也许还是诗歌土壤的“营养”。从这个意义上来说，“梨花体”对诗歌本身是有益的。——中国法律有很多漏洞，可是谁知道呢？只有通过发生的实际案例分析，然后去堵这个漏洞。所以中国法律的司法解释条文比较多。话转回来，“梨花体”告诉我们，我们不会重复她，也不会重复“下半身”，甚至他们的“领袖”们也不会重复自己。据闻沈浩波先生也“洗手不干”了，做文化事业也很成功。
    我曾写过一篇《吾国诗坛的困惑》的文章，对“梨花体”有过批判。“梨花体”是属于口水诗，不是诗家语。诗的一显著特征就是短小精悍。故讲究练字练意，不是用平常话便可以记录的。就算写出来有一些内容，有一些诗意，但请不要以诗的名义，也请不要披着诗歌的外衣。
    什么是诗？我相信大部分“诗人”都是不懂的。自从白话诗诞生之日，都是“依葫芦画瓢。”——借着翻译家之手下的文字向西方学习，并不是真正之中国。当我们研究古典诗词的时候，《他山诗话》鲜明指出：诗者，韵文也。《说文》中又说：诗，志也。纵观今之白话诗坛，有几人能知其韵者，又能言其志者。
    我曾在《论格律体新诗的艺术属性》一文中指正：每一种艺术，都有其形式的属性或限制性。诗歌就像绘画、戏剧一样，是一种具有明确的限制性的艺术。所以说，诗不是随意便可以创作的。所以我反对儿童诗人之说。
    根据古中国的诗理论，《诗刊》《星星》《诗潮》等白话诗刊，这几十年所发表的作品，鲜少可以称为诗的。当然，也不能责怪他们，这都是“五四”新文化运动遗祸，以为旧的都不好，全抛掉。如果这样的走下去，胡适先生说要在百年之内出现几个白话雨果和几个白话东坡，怕是一万年都不会出现的。事实证明，胡适先生自己做为诗人也是不成功的。
    做为诗人，首先要懂历史，要向历史学习；要听古人贤达的声音——我读《论语》四遍了，每一次感觉和体会都不同，心境渐趋开阔。可谓“温故而知新”也。希望诗人能够“好古”，不断提高自己。现在韩国人为了“好古”，开始立法学习中国的繁体字，因为他的祖先是用中国的繁体字记事的。我们中国人自己不能落后了，不要若干年后，我们要跑到别人的国家才能学到真正的中国文化。 
     

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张后：我一直觉得写旧体诗的人起码也要五、六十岁上下，你只是70后，以你的年龄怎么会如此热衷于旧体诗呢，这点让我颇为奇怪，你什么时候开始研习旧体诗的？

周拥军：2008年4月清明节前夕，我带团去了台湾。当时，马英九已经当选了“总统”，而陈水扁还没有下台，这是一个非常时期。原本计划去马英九父亲马鹤凌墓前祭扫的，同行的大诗人林从龙先生与马鹤凌生前是好友，但因为有新闻记者注意，怕引起什么话题，只好作罢。后来，在台东知本的一个宾馆里偷偷纪念他，开了一次吟颂诗会。我也作了一首诗《纪念马鹤凌老逝世三周年》：青山明月浮霜白，若是三秋入夜台。梦枕客衾听雨落，魂游桑梓看花开。无疑窗外黄梅引，谁报门前杨柳栽。落纸云烟情不禁，轻风影似故人来。马鹤凌老生前一直呼吁两岸和平统一，德高望众。在林从龙老师的提议下，我们专门开了这次纪念会。前几天，林从龙老又给我来电话，说准备再去一次台湾，去拜祭马鹤凌老。林老都八十多了，此番情意真是让我感动！
    到台湾后，我们世界汉诗协会还与中华粥会一起联谊，进行文化交流。中华粥会历史非常悠久，创会的都是大腕级的，譬如吴稚晖、于右任等人都曾出任过会长，现任会长陆炳文先生，是一名画家，活动家。粥会的人大多是文人雅士，相当于大陆的文联。在粥会上，我结识了台湾师范大学文学博士陈新雄教授，还有台湾玄奘大学中国语文学系教授兼主任文幸福博士。他们都是台湾诗词界的代表，诗词功力十分深厚，而且为人十分谦逊、随和，大家风度。从他们的诗著中以及行为表率中，我领略到了中国文化的精神，台湾相对大陆，经济对文化的冲击要小。
    我到台湾后最喜欢看他们的报纸，说真话比较多，读起来比较舒服，心里敞亮。只有在这样的环境，人的思维才能发挥，敢说敢写，我非常渴望我能够自由自在地创作，没有人限制我说话的权利。我上次在两会的时候，写了一篇关于李委员做诗的事，她的诗平仄不分，韵也不对，念完之后，记者们还鼓掌。我看不下去了，立即在博客上写了一篇批评文章，但马上就被新浪管理员删了。我不过对诗评论一番而已，并没有针对人，相对台湾的那些“大巫”来说，我连“小巫”都称不上，这点说话的权利都没得，你说气不气人？
    在白话诗领域中，我欣赏的台湾诗人有两个，一是李敖，二是余光中。李敖是思想家，虽然诗写得不是很多，也不是以诗见长，但他的诗却曾打动过我。“不爱那么多/只爱一点点/别人眉来又眼去/我只偷看你一眼”多么细腻的情感呀！余光中是大学者，翻译家，学贯中西，诗里便蕴藏一种节奏，如音乐一般流淌。象我这般感情脆弱的人，是最容易被他打动的。
    我到台湾不过十多天，大部分时间都在玩。对于台湾诗歌现状与大陆有什么不同，我没有深入研究，不敢妄下断语。但有所不同是敢肯定的，有一次，我逛书店，无意之间，惊奇发现，台湾的书居然说中国抗日战争是十四年，而我们的教科书明明说是八年抗战嘛。
    

 9/

 张后：你为什么写诗？

 周拥军：写诗，是天生的。一开始，我并没有写诗，也没有什么人来影响我，或是指导我，我是不知不觉走向这条道路。就好像爱上一个女人，也许只看她一眼，魂儿就丢了。我对诗歌也是这样的，一走进她，就把我深深地吸引了。
    诗歌能给我温暖，这种温暖是来自心底。自我父亲去世，母亲改嫁，我和弟弟与年迈的爷爷婆婆相依为命，在那偏远的小山村里，我没有感受到生活的苦难，也没有感受到内心的孤独。记得一次下大雪，我一个人从学校回家，身上落满了雪花，当我推开门，我看见爷爷、婆婆、弟弟围在火塘边，火塘里燃烧着一棵树蔸，那蓝色的火苗非常漂亮。见我进屋，婆婆马上放下手中的针线，帮我拍下身上的雪粒子，那一刻，我温暖极了，后来我写了一首诗：
     如果没有长大就好了
     冬天，一家人在一起，
     围在火塘边，听爷爷讲古
     春天，就在外面，敲门。
    后来，我离开了山村，走进了城市。感受到周遭的冷漠，但诗歌总会给我温暖。让我坚强地生活。
    诗歌也能给我带来内心的宁静。“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。”陶渊明何有此感，自然是诗意的情怀给他的。如今，以金钱、享乐、低俗为主导的社会里，一片浮躁。我庆幸我没有随波逐流，我的内心是宁静，一个精神生活极度贫贱而物欲又极奢华的人，我是不会羡慕的，我反而怜悯他们，为他们感到痛惜。在我的诗歌世界里，我可以与李白谈心，可以分担杜甫的忧患，可以与谢灵运一起游弋山水，这是多么快乐的事呀！
    如今，诗歌已与我和命运、事业联系在一起，已经融入我的血液，深入我的骨髓。诗歌就是我的教堂，是我与神交流的地方，也是我忏悔原罪的地方。诗歌救赎了我，给我博大的胸怀和一颗纯洁的心。我感谢诗歌，我会用我的生命为诗而歌唱。

周拥军与张后在第三届宇龙诗歌颁奖现场。

附一:【张后简介】张后，现居北京。独立诗歌写作者，新唐诗运动发启人。系世界汉诗协会副秘书长。拥有广泛的读者，素有“梦幻之王”“情诗王子”之美誉。作品散见于国内外《诗歌报》刊《星星诗刊》《绿风诗刊》《中国诗人》《诗歌月刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》《常青藤诗刊》（美国）《新大陆》（美国）《芒种》《辽河》《文学港》《青年文学》《北方文学》《当代小说》《世界诗人》（香港）《当代世界华人诗文精选》（美国）《新诗代年度诗选》《中国抒情诗档案》《桃花诗三百首》《卡丘主义创刊号》《诗参考》《中国诗歌经典》《情色诗选》《新千家诗》《中国诗歌精选》《中国最佳诗歌》《中国诗典1978—2008》《2008年度优秀诗选》《中国当代汉诗年鉴》等各种书刊杂志。并著有诗集：《少女和鹰》《梦幻的外套》《纸上玫瑰》《牙齿内的夜色》《张后网络诗选》《草尖上的蝴蝶》。
 

附二:【周拥军简介】周拥军，男，土家族，笔名海俊，号柴桑。 1977年4月生，湖南张家界桑植人，现居北京。曾担任毛泽东文学院院报《寻梦船》编辑部主任、人民日报《青少年》杂志社编辑部副主任，中国新闻出版社《中外妇女》编辑记者，俄罗斯华人报《路迅参考》日刊社编辑。现任世界汉诗协会会长，世界汉诗杂志总编辑。出版有长篇小说《想飞的鸟》，著有中篇小说集《饥饿爱情》、散文集《桑植往事》、诗词集《柴桑吟草》、长篇武侠小说《湘西侠客记》。并创办有大型文学网站——中国六书网。2008年获全球《湘江赋》征文二等奖，被中华辞赋家联合会评为2008年度中国赋坛十大新闻人物之一。