每当看到平均年龄过五旬的大导演还在北上拍大片，我们作影迷的就会感慨香港电影的青黄不接。回望这十年，新导演有哪些？
郑保瑞（《恐怖热线之大头怪婴》）和彭氏兄弟（《见鬼》）以一系列惊悚鬼片杀出一片天，近期则同时出击3D特效《梦游3D》和《大闹天宫》。
传统片场历练出身的钟澍佳、罗永昌已可娴熟驾驭喜剧《七十二家租客》、黑色类型片（《报应》），眼下皆为港片市道干将。与他们类似的又有梁乐民和陆剑青，这两位资深副导演有机会获安乐投资联合执导大阵仗大明星的《寒战》，可谓厚积薄发。
彭浩翔的电影贴近都市青年生活的小清新与恶趣味，《志明与春娇》打通京港二脉，如今专注内地发展。
黄精甫起步颇高，大阵仗的黑帮片《江湖》、《阿嫂》之后，目前沉迷于暴力《复仇者之死》或漫画（《保卫战队之出动喇！朋友》）的cult片。
郭子健情怀浓郁，继暗黑童话《野.良犬》《青苔》之后，《打擂台》重拾港产功夫片旧梦，最近则与周星驰合导《西游》。
麦曦茵的《烈日当空》）和瓮子光的《明媚春光》则不乏青年视角面对现实的冷静细腻之作。
庄文强和岸西则是编而优则导的新锐，《月满轩尼诗》和《飞砂风中转》都是有个人情怀的趣味特色片。
得成龙提携的冯德伦（《大佬爱美丽》）和毕国智（《海南鸡饭》）初试身手后，如今分别开拍功夫新潮片（《太极》）和社会话题片（《囡囡》）。当然不能忘记吴彦祖，拍出一部伪纪录片《四大天王》获得金像奖新晋导演奖之后，已转走监制、制片人路线。
至于其他，如叶念琛、张经纬、黄真真、袁建滔、郑思杰、李公乐、云翔、黎妙雪、孙立基、姜国民、黄国兆、黄修平等，出身各异皆在努力，也各有可观之处。就我而言，更想看到新导演在类型片的娴熟把握和用心突破，不忘与观众互动之余还能坚持风格，能做到这一点的，窃以为拍《杀人犯》的周显扬可算一个。
《杀人犯》是一部惊悚悬疑片，这是很多香港新导演热衷尝试的类型，但能将铺垫悬疑氛围与暴力血腥场面升级融为一体，又有出人意料的逆转绝桥还真是不多。周显扬及其编剧搭档杜致朗有意识借鉴欧美惊悚片布局设桥手法，注重层层推进的心理悬念，该重口味时决不手软，节奏氛围都做得妥贴，是非常自觉地做与观众互动的商业类型片，有心有力有风格自然也就有利可图，是以《杀人犯》09年公映后香港票房轻松超过一千万。
两年后，周显扬卷土重来，执导《大追捕》，从目前宣传曝光的内容来看，除了继续惊悚悬疑路线，也注重警匪双雄对峙的格局。而最让我感兴趣的，是编剧杜致朗说《大追捕》是一部集合日系悬念推理和港片火爆动作传统的悬念片。须知日本同类题材，就算改编自东野圭吾的也经常温温吞吞，只以推理气氛取胜；港片则普遍火爆有余，剧情无脑；更有甚者，便是过于强调个人风格情怀，文艺腔倒是有了，类型驾驭反而弱了。如果作为类型片的《大追捕》体现出更强的欣赏性，以及周显扬的突破与雄心，我想主要来自导演的冷静自觉，当然，这种创作心态或许与周显扬做过江志强和李安多年助理的心得有关。
对于大部分新导演来说，拍类型片不仅是专业能力的试金石，更是反映从业心态的魔镜，虽然不关乎成败优劣，却可能影响到个人将来的走向络脉。所以，耐人寻味。
原载《香港电影》杂志
