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剑君行  2007-03-12   

    在美国排戏，如果不是用自创的剧本，首先要考虑版权许可问题。美国对于剧作家利益的保护可以说是非常严格的。即使是业余演出，不管你的演出是免费还是收费，都要通过版权代理人向作者交纳使用费。当然对于非职业演出来说，版税并不是很高，一般一个剧本在20到80美元之间（一场演出，400个座位以下）。除了版税，如果修改剧本也是需要版权人书面的许可。

    由于各种剧本代理机构非常多，从找剧本到获得版权许可都非常方便。我手头有一本Samuel French 公司的代理剧本目录，里面大约收集了5千多个剧本。可以通过剧本类型、人物数量、剧本名称、作者姓名等多种途径检索。对于中意的剧本大纲，我可以马上电话定购。拿到剧本后如果决定排，那只要填张单子、交张支票就可以了。当然，这是对于非职业剧团的小型演出来说。职业演出的版权问题需要一些特殊的交涉，但都是“有章可循”的。

    严格剧作家权益尤其是经济利益的结果是剧本创作的繁荣。不仅是在美国，在任何一个戏剧发达的国家都应该是一样。一个小有名气的剧作家，每年光是演出版税就是一笔很大的收入。作品常年不断上演的剧本家如阿瑟米勒等，他们的版税数目之高也是可以想象的了。

    目前我国对于剧作家的权益保护程度是非常低的，不用说是业余剧团演出，就是国家专业剧团排演一个剧作家的作品，也常常是分文不给，甚至有时在演唱广告和节目单上看不到原作者的名字。当然，我国目前的戏剧不景气，需要扶植，但这责任应该由有关部门来承担，不能成为免费使用剧本的借口。前一段见报道说，上海京剧院以一元钱版税转让《廉吏于成龙》演出版给本山西省吕梁市委宣传部。我想这种一元钱的版税也是为了唤起尊重剧作家权益的意识。我国《著作权法》其实已经考虑到自身国情而特别规定了一项“合理使用”：如果是“免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬”，那么“可以不经著作权人许可，不向其支付报酬”（《著作权法》第22条）。这项规定当然是出于公益考虑，但实际上对于创作者的权益保护来说是不利的。

    我们的戏剧要繁荣，剧本创作是一个很重要的方面，除了给予剧作者创作上的自由以外，对于他们的权益尤其是经济利益也要有足够的保护措施。这需要制度上的保障，更需要民众版权意识的普遍提高。在这方面，我们的确需要早日和国际“接轨”了。

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