作者：于善祿 2007-01-06
时间：2006年12月28日
地点：国家戏剧院
节目：国立中正文化中心、非常林奕华共同制作《水浒传》
必须老实说，这次的演出真的不好评论，也说不上喜不喜欢。已经忘了从哪里读到的一段文字，大意是说，如果能够好好地将表演的第一个段落描述并分析清楚仔细，大致就可以对该表演暂时落下一个八九不离十的评价；想引用这样子的方法，从这次国立中正文化中心和香港非常林奕华共同制作的《水浒传》的中、英标题，仔细地解读它，并对应于作品内容，来做为译码的开始。
从宣传期开始，应该就可以在许多地方看到九位「型男」（王耀庆、朱宏章、李建常、时一修、韦以丞、莫子仪、张孝全、张翰、盛鉴）与三位「靓女」（周品辰、林钰玲、谢盈萱）的时尚造型，这真是一批高水平的年轻演员；接着就会看到字体有点怪怪的「水浒传」三个字，「水」字和「传字」的左偏旁（第一笔划和第二笔划）和右偏旁分离了，「浒」字的水字边第三笔划怪怪的，「水」字的右偏旁和「浒」字贴在一起，整个看起来，最容易辨识的好像只剩下「许」字和「专」字，等于是借用了「水浒传」三个字，做了些微的拆解与重组的设计，「拆解」与「重组」正是这次的演出对于《水浒传》章回小说的面对姿态。
再看看英文的标题：「WHAT is MAN？ A RPG THEATRE PIECE INSPIRED BY
WATER
MARGIN」，追问的是构成男人（看过戏的人，应该不会想要把「MAN」扩大解释成「人类」，那肯定会引来多方挞伐、万剑穿心）的基本元素，在制作过程中，他们将其拆解分析出了九个悲剧英雄的密码（老虎、浪子、宝刀、人肉、大佬、赌、贼、酒、莲花）、男人的四大欲望（酒、色、财、气）和十大典型（力气跟能量的比试、喝酒、豪气、对女人无情残酷、草根性、义气、比惨、胆量、智、狠），甚至于凝缩了九个哥弟嫂的RPG（role
playing
game，角色扮演游戏）情境（撞车、逃亡、哲学家、逃妻、僵局、三老婆、莲花、三人舞、三岔口），几乎构成了偌大的阳性符号世界，而女性在此则成了工具性的角色。附标题说：「一部灵感来自于《水浒传》的角色扮演游戏剧场作品」，说的很清楚，是「灵感来自于」（inspired
by），就像李国修说屏风表演班的《莎姆雷特》是「一部与莎士比亚有染的戏」一样，打从一开始就没有打算要搬演《水浒传》的故事；也许可以这么说，是因为《水浒传》的文化意象太强大了，所以我们一看「水浒传」三个字就只有一种趋同性的期待与预设，编（陈立华）导（林奕华）等人在做的事情，只是寻找与探问同字异义的可能性，这次的演出就是他们找到的方式（这当然只是可能性的方式之一）。
两位编导都是非常聪明、而且熟悉剧场表达语汇的创作者，这点从节目单的「导演的话」与「关于剧本的一点提示」，还有两位助理陈铭锋与廖若涵整理的创作理念里头就可以很清楚地看出来，他们已经写的、说的够清楚，也够详细了，似乎不需要再为之诠释什么了。在表现的形式上，类似这种多场次的片段，有点像章回小品一样，在非常林奕华的几个作品里头都看得到，像是《张爱玲，请留言》、《半生缘》、《快乐王子》、《恋人絮语》、《包法利夫人们》，或者是进念二十面体的《东宫西宫》系列，甚至是表演工作坊的《乱民全讲》，形式对笔者而言并不新鲜，比较有趣的，反倒是九位型男的独白，以及九段RPG情境短剧。
九段独白其实就是九种英雄密码的自我剖析，几乎都是先从一种防卫与伪装的口吻开始，慢慢地在叙说当中吐露处境与心境，最后总是给人几许无奈与哀愁的感觉，似乎就是要揭露这些扮演与面具底下身为人的真实自我，面对自己的清明与无力感。相较于独白的抒情，RPG情境短剧则是风格表演的戏拟，讽刺了若干影剧类型的风格化表演，也讽刺了黑帮社会里的男女主仆关系，也就是所谓的哥弟嫂情结。总共二十九场戏，情感的结构就在抒情的独白与戏拟的情境之间交错而成，观众或是捧腹大笑，或是暗自感伤，既有通俗讨喜，也有诗意咏叹。而这一切，则是包纳在一场演员征选的场合里头，主持征选的导演只透过声音与来参加征选的演员对话；但是极其迷离的是，到了结尾，整个一切又好像只是导演的一场梦境，在梦境／征选／独白／情境中，却有一位发觉一切不太对劲的演员（盛鉴饰演）跳出来，试图寻找导演，并批评这个戏，帮观众把想问的问题都问了，想批的也批了，感觉是要先堵住评论者的嘴，十足的后设况味，所以笔者说这对编导乃聪明之至。
相关链接：
[转载]
橙先生看《水浒传》
[转载]
观戏心得-水浒传
[演出]
台北_《包法利夫人们》_非常林奕华_4月13~29日_诚品信义旗鉴店
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![[转载] <wbr>评非常林奕华《水浒传》 <wbr>(台)](http://simg.sinajs.cn/blog7style/images/common/sg_trans.gif "[转载] <wbr>评非常林奕华《水浒传》 <wbr>(台)")