黄梅戏著名的“五朵金花”出自这样一个集体：这个班级的学生至今仍有许多人活跃在黄梅戏舞台上，他们甚至在中国的黄梅界都占有举足轻重的地位……
这个班级的学生如今已人到中年，有人如日中天，有人开始被纪念，有人开始被遗忘，但整个集体无意间成为安徽黄梅戏史乃至中国戏剧表演艺术史上一个值得关注的特殊群体、一个艺术现象。
他（她）和他们，也许曾经是同学。还是一个个青涩的模样，转眼就要告别自己青葱的校园。
然而５年，１０年，２０年……之后，他们姹紫嫣红，各有各的机缘，各有各的命运。从此江湖再见，有谁还记得他们当年扎在人堆里的样子？有谁知道他们鲜为人知的一些尘封往事？又有谁能看得出他们曾经是同窗少年。
循着这些皖籍明星的足迹一路走来，我们看到的不仅仅是笼罩在他们身上的光环，更多的是这背后的汗水和艰辛。
真喜欢翻翻这些还泛着朴素笑容的毕业照片，仿佛看着他们一路成长。
岁月如歌。一晃三十多年过去了，作为“文革”结束后首批招收的安徽省艺术学校黄梅戏班的学生，我和马兰、吴琼等同学共同度过了五年难忘的学生时代。不管她们毕业后在各自的艺术道路上创造了怎样的辉煌，但长留在我记忆深处的仍然是她们青春时代那稚嫩可爱的举止，以及在共同的学习和生活中结下的深厚情谊。
１９７５年，当来自全省各地的３９名同学在众人羡慕的目光下跨进省艺校的大门时，很多同学还不知道黄梅戏为何物。大多数同学的年龄不到十三岁，有的甚至还不到十一岁，我们必须学会独自地学习、生活，其艰辛可想而知。当时我在全班年龄稍大，性格相对沉稳一些，被推选为男班班长，马兰同学性格比较活泼开朗，被选为女班班长。这样，我和马兰便有了较多的接触。记得当时她扎着两条小辫子，走路爱蹦蹦跳跳的，两只会说话的眼睛煞是好看，特别爱笑。除了平时自己的课业外，她还要协助班主任管理女生的事务，自然格外忙碌一些，但她毫无怨言。练功中经常会发生一些意外的扭伤，马兰每次总是和班主任一道把受伤的同学送到医院，等一切安顿好后，再把同学接回来，完了后帮助受伤的同学打饭、打开水，有些女生由于年龄小，想家、哭鼻子，她便像个小大姐一样耐心地安慰、开导。
在那个经济匮乏的年代，我们男生经常吃不饱，马兰得知后，经常把女生自愿捐出的饭菜票送给我们。有一次，当马兰把收集到的饭菜票送到我们的宿舍时，也许是出于青春期的反叛心理，一个男生粗暴地拒绝了。当时马兰委屈地哭了，事后，我和班主任商量严肃认真批评了那位同学。作为未来的戏曲演员，马兰的先天条件并不占优，但她绝对是出勤率最高的一位同学，每天八节课，教室走马灯似的换个不停，一天下来，十分疲惫。但每天晚上，在练功房中，依然可见到她刻苦练功的身影。有一次，她的膝关节半月板损伤，医生嘱咐她一定要休息三个月，可没到一个月，她硬是双腿绑着护膝，出现在练功房中。现在想想，她日后如日中天的辉煌，也就不难找到答案了。
如果现在有人问我，谁对黄梅戏唱腔的继承和发展作出过特别的贡献，我一定会毫不犹豫地告诉你：吴琼。在那个强调又红又专的年代，吴琼在班级一直被认为是一个红不足，专有余的典型，她在业务上的刻苦是全班皆知的，尤其是对黄梅戏唱腔近乎苛刻的追求。记得有一次我和她排练《春草闯堂》折子戏时，有一段唱腔，她始终觉得处理不好，但导演认为可以过关了。她就是折腾自己，请戏音班的同学帮助反复排练，直到自己认为满意了才罢休。我们住的宿舍楼后有一个小小塘，每天在晨曦中，她常常是第一个练声的人，以至于我们男生都戏称她为“美音闹钟”。今年上半年，她在安徽大剧院演出传统戏《丢罗帕》，邀请同学观看，她炉火纯青的唱功数次被现场观众热情洋溢的掌声淹没，足见其功力不凡。
光阴荏苒，我的很多同学（包括我自己）早已退出了戏剧舞台，但马兰、吴琼同学仍然活跃在全国的戏剧舞台上。我为她们感到骄傲，同时也深深地祝福她们：愿她们艺术之树长青。王雷／文
同学语录
刚上艺术学校时，正值发育期，马兰的身材很胖。因此她只能分到老旦的角色。那时１８个女生住一间宿舍，大家之间都互相比着。看到其他同学演小姐、公主，而自己却只能演老太太时，她的心里充满了自卑。她一个人躲到小旮旯里痛哭，发誓一定要比１８岁时更好。
马兰很用功，不张扬，内敛，含蓄，综合素质好，发育期过后，她一下子成为站在舞台灯光下就光彩夺目的人。吴琼则唱得好，学习刻苦，她在学校时演的大戏《穆桂英》印象深刻，非常个性，能冲能闯。她以总分第一名的成绩拿到了安徽省艺术学校的毕业证书，那是１９８０年。
——一位不愿透露姓名的女同学
老师诤言
１０年“文革”机遇命运加上自身勤奋，造就了这个特殊的群体。这个班是“文革”后的第三届，老师奉献精神强，再加上他们的勤学苦练。例如那时吴琼一天四唱，早晨天还没亮就把饭缸放在旁边练唱，午饭、晚饭、晚自习后再练三遍，这么刻苦能不出成绩吗？毕业后，吴琼还经常保持和学校的联系，她一直都很质朴，追求完美，返璞归真，始终保持不脱俗的自我。瘦下来后，马兰的身体条件一直很不错，她刻苦求艺，从练功到唱腔、从舞台形象到人物刻画，表现非常突出。
这个班级的学生如今已人到中年，有人如日中天，有人开始被纪念，有人开始被遗忘，但整个集体无意间成为安徽黄梅戏史乃至中国戏剧表演艺术史上一个值得关注的特殊群体、一个艺术现象。
他（她）和他们，也许曾经是同学。还是一个个青涩的模样，转眼就要告别自己青葱的校园。
然而５年，１０年，２０年……之后，他们姹紫嫣红，各有各的机缘，各有各的命运。从此江湖再见，有谁还记得他们当年扎在人堆里的样子？有谁知道他们鲜为人知的一些尘封往事？又有谁能看得出他们曾经是同窗少年。
循着这些皖籍明星的足迹一路走来，我们看到的不仅仅是笼罩在他们身上的光环，更多的是这背后的汗水和艰辛。
真喜欢翻翻这些还泛着朴素笑容的毕业照片，仿佛看着他们一路成长。
岁月如歌。一晃三十多年过去了，作为“文革”结束后首批招收的安徽省艺术学校黄梅戏班的学生，我和马兰、吴琼等同学共同度过了五年难忘的学生时代。不管她们毕业后在各自的艺术道路上创造了怎样的辉煌，但长留在我记忆深处的仍然是她们青春时代那稚嫩可爱的举止，以及在共同的学习和生活中结下的深厚情谊。
１９７５年，当来自全省各地的３９名同学在众人羡慕的目光下跨进省艺校的大门时，很多同学还不知道黄梅戏为何物。大多数同学的年龄不到十三岁，有的甚至还不到十一岁，我们必须学会独自地学习、生活，其艰辛可想而知。当时我在全班年龄稍大，性格相对沉稳一些，被推选为男班班长，马兰同学性格比较活泼开朗，被选为女班班长。这样，我和马兰便有了较多的接触。记得当时她扎着两条小辫子，走路爱蹦蹦跳跳的，两只会说话的眼睛煞是好看，特别爱笑。除了平时自己的课业外，她还要协助班主任管理女生的事务，自然格外忙碌一些，但她毫无怨言。练功中经常会发生一些意外的扭伤，马兰每次总是和班主任一道把受伤的同学送到医院，等一切安顿好后，再把同学接回来，完了后帮助受伤的同学打饭、打开水，有些女生由于年龄小，想家、哭鼻子，她便像个小大姐一样耐心地安慰、开导。
在那个经济匮乏的年代，我们男生经常吃不饱，马兰得知后，经常把女生自愿捐出的饭菜票送给我们。有一次，当马兰把收集到的饭菜票送到我们的宿舍时，也许是出于青春期的反叛心理，一个男生粗暴地拒绝了。当时马兰委屈地哭了，事后，我和班主任商量严肃认真批评了那位同学。作为未来的戏曲演员，马兰的先天条件并不占优，但她绝对是出勤率最高的一位同学，每天八节课，教室走马灯似的换个不停，一天下来，十分疲惫。但每天晚上，在练功房中，依然可见到她刻苦练功的身影。有一次，她的膝关节半月板损伤，医生嘱咐她一定要休息三个月，可没到一个月，她硬是双腿绑着护膝，出现在练功房中。现在想想，她日后如日中天的辉煌，也就不难找到答案了。
如果现在有人问我，谁对黄梅戏唱腔的继承和发展作出过特别的贡献，我一定会毫不犹豫地告诉你：吴琼。在那个强调又红又专的年代，吴琼在班级一直被认为是一个红不足，专有余的典型，她在业务上的刻苦是全班皆知的，尤其是对黄梅戏唱腔近乎苛刻的追求。记得有一次我和她排练《春草闯堂》折子戏时，有一段唱腔，她始终觉得处理不好，但导演认为可以过关了。她就是折腾自己，请戏音班的同学帮助反复排练，直到自己认为满意了才罢休。我们住的宿舍楼后有一个小小塘，每天在晨曦中，她常常是第一个练声的人，以至于我们男生都戏称她为“美音闹钟”。今年上半年，她在安徽大剧院演出传统戏《丢罗帕》，邀请同学观看，她炉火纯青的唱功数次被现场观众热情洋溢的掌声淹没，足见其功力不凡。
光阴荏苒，我的很多同学（包括我自己）早已退出了戏剧舞台，但马兰、吴琼同学仍然活跃在全国的戏剧舞台上。我为她们感到骄傲，同时也深深地祝福她们：愿她们艺术之树长青。王雷／文
同学语录
刚上艺术学校时，正值发育期，马兰的身材很胖。因此她只能分到老旦的角色。那时１８个女生住一间宿舍，大家之间都互相比着。看到其他同学演小姐、公主，而自己却只能演老太太时，她的心里充满了自卑。她一个人躲到小旮旯里痛哭，发誓一定要比１８岁时更好。
马兰很用功，不张扬，内敛，含蓄，综合素质好，发育期过后，她一下子成为站在舞台灯光下就光彩夺目的人。吴琼则唱得好，学习刻苦，她在学校时演的大戏《穆桂英》印象深刻，非常个性，能冲能闯。她以总分第一名的成绩拿到了安徽省艺术学校的毕业证书，那是１９８０年。
——一位不愿透露姓名的女同学
老师诤言
１０年“文革”机遇命运加上自身勤奋，造就了这个特殊的群体。这个班是“文革”后的第三届，老师奉献精神强，再加上他们的勤学苦练。例如那时吴琼一天四唱，早晨天还没亮就把饭缸放在旁边练唱，午饭、晚饭、晚自习后再练三遍，这么刻苦能不出成绩吗？毕业后，吴琼还经常保持和学校的联系，她一直都很质朴，追求完美，返璞归真，始终保持不脱俗的自我。瘦下来后，马兰的身体条件一直很不错，她刻苦求艺，从练功到唱腔、从舞台形象到人物刻画，表现非常突出。
