庆祝中华人民共和国成立60周年献礼演出渐入佳境，日前，两台青春版戏曲剧目同时亮相。一台是声名显赫的昆曲《牡丹亭》，另一台则是来自大西北的秦腔《大河情》。
　　这几年，青春版《牡丹亭》数次来京，附庸者众，但真正的知音到底有多少，我以为不乐观，据说3日到5日在国家大剧院的演出，居然出现中场时有两成观众退场的事情。此文不谈。



　　让我意外的是《大河情》，尤其四位主演，特别是王航和韩莉这两位青年演员，一位23岁，一位26岁，形象、气质、基本功，均属一流。
　　仿佛就在他们亮相的刹那，突然改变了我对秦腔的固有印象；
　　仿佛就在这一场戏的工夫，秦腔突然靓丽了、细腻了、丰实了。

　　这两年看过几台秦腔新戏，感觉一般，包括青春版《杨门女将》，个人认为所谓青春版，不应该仅仅是以年轻演员登场演老戏，这样反而遮去了青春的光芒。所以，青春版应该是全方位递进，而不是换汤不换药。

　　去年秦腔节之后，听一些专家老师说起《大河情》改妆成青春版，但普遍感觉男一号年龄偏小，舞台气度稍有不足。
　　此番亮相京城，我真的没有这种感觉，相反，王航身上所特有的与角色相吻合的贵气、傲气、青春朝气和书生霸气，使男一号杨世龙的形象鲜活地立在舞台上。

　　说起杨世龙这个角色，不得不佩服此剧的编剧王建平。显然，这是一部不折不扣的主旋律作品，但是，作者最大程度地摈弃说教，浓墨重彩地刻画了四个有血有肉的人物。尤其杨世龙，在以往的戏曲作品中，如此另类的角色似乎还没有出现过。
　　且看他的出场——
　　两个定位非常明确：公子哥、花儿王；
　　切入点也契合时下的观赏潮流：富家子爱上贫家女，并且，可以为爱舍弃一切。
　　呵呵，分明就是一个典型的言情剧开端。
　　当然，仅有言情成就不了好作品，关键是言情之后的励志，这一点是这出戏的最为可贵之处，并且，这个过程也是循序渐进的。恋人从军抗日，他认为战争是狂人作为，所以，守在家园，等待爱情回归；之后落入婚姻圈套，新娘格格了解了被日本人利用的真相后以死铭志；紧接着，日本人以这桩婚事为要挟，大肆宣扬成立“回回国”事宜，杨父不肯就范，慷慨殉国……这一连串的血雨腥风，成就了杨世龙的雄心壮志，完成了他从一个花季少年到民族英雄的升华。结尾，一对恋人在抗日前线重逢，陷入敌军包围，携手跳入滔滔黄河．这是爱情的力量，更是民族气节的张扬。

　　我之所以这般解析这个人物，是要说明一点，戏曲创作必须与时代的观赏主流接轨。
　　应该说，《大河情》是一个老故事，但却塑造了新人物，十分难得。
　　相对于男一号，女主角白雪儿的形象稍显单薄，提升空间很大。
　　左育强和陈金芳两位演员的舞台气度相当好，把杨父和格格这两个人物塑造得丝丝入扣。

　　另外，本剧的整体制作水准非常高。
　　比如导演，此剧是我在近年来所看到的陈薪伊导演的戏曲作品中最像“戏曲”的作品。此剧并不是超常规的大制作，基本没有实景，舞台呈现简洁、大气、干净。
　　比如音乐，秦腔与花儿结合得天衣无缝，相当完美，尤其唱腔，即保持了高亢激越的特质，又圆润上口，棱角适度，更适于大多数观众接受。
　　比如服装，将穆斯林的传统服装做了时装化的改良，即保持了民族色彩和韵律，也避免了单调和老套，艳而不俗，美不胜收。

　　昨晚，《大河情》的几位主创来学会与大家畅谈，很有感触——
　　张健钟老师谈起此剧的优长，十分兴奋。
　　因为我本人是回民的缘故，对此剧的偏爱可能会更多一些，也希望它能更完善更完美，所以从个人角度提了些改进意见。回头再叙。

　　提示：央视已经录制了《大河情》实况，或许不久大家就能在电视上看到。






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