春节几日，多台晚会只看了央视春晚和文联春晚，还可以。
　　戏晚嘛！翻了些片段，无趣！就连那个曾让我激动不已的残疾人版《三岔口》也了无生机。

　　初一到初五，空中剧院剑走偏锋——
　　四场贺岁版大戏，很假很红火，效果超过预期。
　　昨晚直播的《御碑亭》，本来抱有极高期望，实际看下来，黯然。


　　突然又联想到那个很无解的疑惑：京剧的出路到底在何方？

　　有一说，要挖掘恢复老戏。
　　我看不尽然。
　　以《御碑亭》为例，爆棚的观众是在为一出绝迹舞台的老戏复生而欢呼，还是去捧梅葆玖、谭元寿和叶少兰三位老先生的场，不言而喻。
　　以当今的观赏角度，《御碑亭》缺乏亮点。剧情平淡，主题迂腐，以“唱念做舞”衡量，除“休书”和“团圆”中的两段唱略有价值之外，其它均属乏善可陈。当然，“遇雨”是应该有不错的身段表演，但由于胡文阁功力不足，完全没有体现。
　　这样的戏，如果没有名家的招牌，号召力在哪里？

　　崔伟老师昨天在剧前访谈时提到此剧弘扬了中华民族传统美德，我不大同意。
　　此剧宣扬的美德是什么？男女授受不亲，还是不分皂白随意休妻？最不可理喻的是结尾，王有道做官，岳父母竟然莫名其妙地带着被休掉的女儿登门拜访，声讨也就罢了，居然还身披大红……这等美德岂不自相矛盾！这样的礼教不要说在现代，即便是在古代也不能一概而论。比如梁山伯与祝英台，比如穆桂英与杨宗保，以《御碑亭》的美德标准为尺，梁祝怕是死有余辜了，还化的什么蝶，变鼠都要人人喊打了。

　　《御碑亭》真正留下来，难！
　　个人观点：大量如《御碑亭》这样的老戏，重见天日，即无可能，也无必要。

　　平常我们总说传统戏失传严重，却很少问为什么，更没有为这个为什么去精诚求解。
　　同样是个人观点：之所以大量老戏失传，有人为原因，更多则是剧目本身痼疾所致。

　　当然，不是说新戏就好，恰恰相反，新戏的问题比老戏更多。
　　此话题不属本文范畴，留待后议。


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