有一种观点，《曹操与杨修》之后，京剧新戏再无能出其右者。
　　本人不太认同此观点。

　　很大程度上，艺术作品的可比性很难量化，不同的立场和观点往往得出不同的结果。
　　至少，有几部作品是可以与《曹操与杨修》相比肩的——
　　比如《成败萧何》。


　　此剧最大的成功在剧本，确切地说是剧作的立意，体现在“无奈”两个字上。

　　首先是政治的无奈。
　　刘邦也好，吕后也好，以及萧何与韩信，他们的政治主张并不一定存有多大差异，问题出在各自在这个主张中所求的过程和归宿，其间不同的行为逻辑和规范，所形成的结果——
　　往往会因小失大，
　　往往会南辕北辙，
　　往往会剑拔弩张，
　　往往会你死我活。

　　其次是做人的无奈。
　　每个人都有个性，张扬也好，隐忍也罢，成败的关键取决于个性与个性（人与人）之间能否找到平衡的支点，所谓“和谐”。不错，和谐看起来是对社会的期待，实际上是对人的品质要求。但是，综观历史——
　　和谐从来都是可遇而不可求的。
　　和谐甚至都是用鲜血和生命换不来的。
　　试想，如果刘邦一派能够容得下韩信，结果就和谐了吗？
　　我的揣测：或许会更为惨烈。

　　无奈之下，无奈地说——
　　最令人心悸的，其实是萧何。
　　一腔热血，耿耿忠心，上下调和，左右逢源……助人难为乐，堪悲堪叹！
　　还是那句话，命中注定的东西，和谐只是徒劳。

　　关于此剧在艺术层面上的优长，已有共识，不再赘述。
　　个人感觉，编剧、导演、作曲、舞美，尤其是表演，相当成功。

　　很多新戏在获奖之后，由于体制等种种原因，再度亮相的机会并不多。
　　我们总在感叹新戏留不住，可是，我们又为留住新戏创造了多少必要条件呢？
　　从某种角度，并不是新戏都没有质量，问题出在推广不利。
　　所以，由衷地说一句：《成败萧何》，请留下来。

　　提两点建议——
　　一、服装和灯光似有提高空间。服装看上去过“沉”，灯光的整体效果过“暗”。当然，压抑是必须的，却不是唯一的。
　　二、虚构的萧何之女是最大的败笔。无论是与韩信的爱情，还是与萧何的亲情，均没能找到可观的支点，使这个人物很游离。

　　此剧曾在第四届京剧节中做为祝贺演出剧目亮相，反响一般。此后数度改版，终于在去年11月的第五届京剧节上力拔头筹。9-11日，该剧首度进京，公演于国家大剧院，是十数台京剧节获奖剧目进京汇报演出中反响最热烈的一出。
　　顺说一句：《北风紧》和《孙安动本》也是本人很推崇的，上座不如预期，但反应很好。这两出戏的相关文章请看《北风紧》：天公不肯赐侥幸（组图+视频）和《孙安动本》，欢呼京剧的回归（图）。

编剧　李　莉　　　　　　　　　　导演　石玉昆
作曲　金国贤　续正泰　金乐华　　舞美　薛殿杰　郑加杰
灯光　伊天夫　陈晓东　　　　　　服装造型　秦文宝　　　　服装设计　孙耀生
主演　陈少云　安　平　郭睿玥
　　　何　澍　冯　蕴　傅希如



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