“眩”，通常有两种解释，昏花，迷惑。
　　这正是秦腔新戏《柳河湾的新娘》给我的感觉。

 　　昨天，西安秦腔剧院的大型现代戏《柳河湾的新娘》进京首演，长安大戏院高朋满座，一批陕籍名流出席观看，这也是纪念改革开放30周年全国文化体制改革试点院团优秀剧（节）目汇报演出中的一台引人注目的剧目。此剧推出后，当地媒体反响不俗。
　　不过，私下听到过一些非正式评论，有些微词。
　　我的直觉，该剧优点不少，但有一个致命的问题——剧本。故事本身没有编圆，这个浓墨重彩的新娘，这个伟大的、质朴的、为了一句承诺而甘愿承受磨难的新娘，立不住，如空中楼阁。

　　尤其是最具看点的“私生子”事件，从目前的舞台呈现看，基本就是胡编乱造。
　　显而易见，柳叶的形象立不住，瑞轩更成为恶之源。这应该不是创作者的初衷，但故事编下来的结果，为得到这个“私生子”的戏核，创作者甚至顾不得人之常情，完全颠覆了人们印象中的革命者形象，

　　此剧以抗日战争和解放战争为背景，试图铺排一个关于女主人公柳叶的悲壮凄美的爱情故事——
　　结婚当日，新郎瑞轩未入洞房便远走抗日……瑞轩成为地下党，潜回家中，避见所有人，独与柳叶匆匆幽会，致使柳叶怀孕……柳叶承诺不向任何人说出瑞轩曾经夜访，由此，一个不幸的女人诞生了……她承受着道义、人格上的轻蔑和凌辱，加上那个怜悯她的、同样善良和苦命的石头，待瑞轩再度出现，先是误解，然后——终于，揭开真相——终于，柳叶为保护瑞轩而被活活打死——终于，同时，天亮了，解放了……
　　应该说，剧情很紧凑，扣子结得也很紧，可惜，人为痕迹太重，其间的很多关节理不通，也讲不顺。家族冲突也好，民族气节也罢，似乎都想体现，又都没能找到精确的细节和要点。

　　“洞房”一场戏，问题很多——
　　开场的暖色调，从色彩到音乐，完全是个思春的少妇，而没有一丝牵挂丈夫生死的情态，未卜先知吗？倒真像是算好了似的，就等着瑞轩敲门……敲门了，只走过场似的问两句“谁呀”回一句“我啊”之类，便大开房门，放一个男人进屋……摇头啊！这是什么年代的女人啊！不可思议的是，还没头没脑，不明白她是怎么判断出来者果然就是瑞轩的……或许是创作者也找不到适当的由头，瑞轩的身份和使命基本被暗场处理，仅有的几句解释倒像是推搪，唯一的感觉，他来的目的就是为了与柳叶私会，还莫名其妙地给人家拴上紧箍咒。自己不见亲生父母也就罢了，还不许别人声张——想过后果吗？
　　我不知道创作者设置这个情节要阐明什么。
　　至少我会误解这个革命者。
　　如果是为了塑造一个全新的、人性化的、两面性的革命者形象，未尝不可。

　　显然，不是这样。尤其最后，回来了，误解了，偏偏那柳叶在最应该也是最容易说明真相的时候藏着不说，一定要等到末了，等到祠堂末路，痛痛快快的唱上一大段，把掏心窝子的话一股脑倒出来，然后死而无憾……

　　由此，一个女人终于涅槃了。
　　由此，一个让人无语的革命者偷生了。

　　刚刚又读了一遍此剧剧本，最后提两点——
　　一，此剧舞台呈现相当精良，几位陌生演员的表演不乏精彩之处，尤其唱腔和音乐，在保持秦腔特色的基础上，柔和了，委婉了，也容易让更多人接受了。
　　二、目前的舞台真是太开放了，戏曲尤甚，连年再现“洞房”秘事，堪称戏剧先锋。几年前的黄梅戏《孔雀东南飞》最“雷”，此番“新娘”比不了“孔雀”前卫，却也在关键时刻令人惊出一身鸡皮疙瘩。








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