地震以来，很少谈戏了。
　　中国戏剧场那边也有一段时间没有更新音视频节目。
　　一直以来，戏剧场上传了很多经典唱腔，
　　尤其是老一辈流派艺术家的绝版，听者众。

　　客观地说，没有流派就没有中国戏曲。
　　因此，
　　不很好地研究和传承流派，中国戏曲的未来，“忧”字当头。
　　放眼望去，流派在悄悄流逝，抓不住，抢不回。
　　能有幸留下来的流派，还有几个？

　　关于流派，有很多话要说，却又不知从哪个角度更合适。

　　以目前相对声色比较好的旦角为例，其实，严格说来也是徒有其表。

　　四大名旦，这是无人不晓的，传承如何呢？

　　梅派，梅葆玖挂帅，李胜素当红，梯队建设也还完整，但令人眼前一亮者，不多。
　　程派，团体气势最足，发展前景堪忧，多说无益，一起反思吧！
　　荀派，不能说没有出色的后来人，但在目前形势下，青衣都吃不饱，花旦要想出头，机会更少了。
　　尚派，难啊！张艳玲、王艳、李国静、周利，条件很好，但专攻尚派显然没有出路，原因嘛！呵呵！

　　四大名旦之外的几个流派，前景更不妙。

　　原本，张派已经与四大名旦比肩，但近来因种种原因，张派的整体态势令人困惑。

　　其他流派，筱派、黄派以及做为各流派基础的王派，还有解放后形成的赵派和关派，传承有望吗？
　　几次与刘秀荣老师谈起王派，老人家都心急如焚，可又力所难及，总觉愧对先师。
　　我不知道怎么来安慰老人家，更对这样的现状——无语啊！

　　新流派？李维康都十分遗憾地止步，后来者，更是难上加难了。

　　其他很多剧种，生存起来都捉襟见肘，流派的继承啊发展啊，都要放在吃饱之后啊！

　　期待着越剧、豫剧、黄梅戏、川剧和昆曲能有所突破，感觉上，这些剧种的态势比京剧还要好！

　　今天，请大家欣赏一组各剧种流派唱腔（重新制作），分别是——

　　京剧《锁麟囊》（程砚秋）
　　川剧《三祭江》（竞华）
　　豫剧《花木兰》（常香玉）

　　评剧《江姐》（韩少云）
　　越剧《珍珠塔》（陆锦花）
　　歌剧《洪湖赤卫队》（王玉珍）（民族歌剧，含戏曲元素）

　　平时与大家交流，普遍的感觉，目前戏曲创作态势并不弱，但唱腔很不受听。

　　问题不少——

　　比如所谓成套唱腔比比皆是，唱起来费劲，听起来难受，样板戏风格根深蒂固。

　　比如韵味，这一点最遭戏迷诟病，说不清准确原因，仿佛是生活好了，嗓子润了，发出的声音当然也就缺失了沉炼的质感了。

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　　好戏好腔当然有，比如川剧《金子》、比如豫剧《程婴救孤》、比如京剧《廉吏于成龙》、比如评剧《胡风汉月》等等，这些戏之所以受听，很重要的原因，几位主演都是歌唱大家，其声腔艺术尽管有所发展，但却是以保留剧种特色为前提的，韵味醇厚，经得起再三聆听。比如刘秀荣，《胡风汉月》中蔡文姬的唱腔可以说是对新派的再发展，并且，因为唱腔实在是出色，以至使很多人对此剧在其它方面的缺憾都“不忍”再指摘什么。
　　遗憾的是，相对于大量平庸之作，这些好戏反倒没有得到很好的传扬。