刚刚断断续续看了戏曲频道播放的新京剧《七夕情缘》，感慨。
翻出来当年的《贵妃东渡》浏览片段，又是感慨。
配图做完，文章写完，忽然觉得图中文字只针对吴汝俊似有不公。
是啊！恶俗不错，“罪魁”难当，那么，祸首在何？
真的很佩服吴汝俊。
做为琴师，佩服他的技艺；做为演员，佩服他的勇气。
关于吴汝俊的话题，平时听到许多，但也如多数人，默然。
《七夕情缘》前的几个新戏都曾现场欣赏，客观地说，《贵妃东渡》的水准在目前新戏的平均水准之上，这之后的剧目每况愈下，《武则天》，《四美图》，直到诸如“中国剧”《天鹅湖》，以及今晚在电视里看的“新京剧”《七夕情缘》，我想，是该实话实说的时候了。
要承认，吴汝俊做为一个艺人，是进取的，是做事的。
关键是，社会的其他元素，尤其是各色人等，对这种进取所采取的没有尺度和原则的逢迎，将吴汝俊的艺术之路导向“歧途”。
吴汝俊被“莫须有”地冠以“亚洲第一男旦”、“中国最后男旦”，不知道根据是什么，刘铮、杨磊、胡文阁不是男旦了么？
如此，也就算了，当下的社会风尚都流向恶俗，何况文艺界，何况只是炒作。
台下的达官、专家等等，未尝就认可吴汝俊的艺术，对“中国剧”“新京剧”这样的概念也不一定能讲出个一二三四，但是，口是心非般地你好我好，最终的结果，吴汝俊耗财费力所得到的，只有一件“皇帝的新衣”。
甚至觉得很可怜。
可怜的吴汝俊。
由众多领导和名家领衔的《七夕情缘》这样的作品只能算是玩票的水准。
总之，吴汝俊爱戏，也有排戏的资金和能力，各方面为什么不能从戏的角度多加引导和帮助，使本身具有不错底蕴的吴汝俊排出真正意义上的好戏来呢？
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