这些日子以来，经历了很多，了解了很多，感悟了很多。
与戏有关的和无关的，一点点记录吧！
戏曲，包括京剧，是艺术不假，也有足够的资本与高雅为伍，但是，它的最大功效是娱乐，这一点是任何人的清高和傲气所无从左右的。
娱乐当然离不开市场。市场恰恰又是相关戏曲的各色人等的一块心疾，口谈振兴，手无良药。
梅兰芳如何？可以肯定，倘若其漠视市场，绝不会如今的千秋之名。不夸张地说，一个梅兰芳所创造的经济价值完全可以同今天的整个戏曲界所比肩，同时，其社会价值和精神价值也不在今人之下。
谈到戏曲之现状，说不努力好象不算客观，但方向不明确效果不明显也是不争的事实。不是不为，而是为之不力。比如下面的三种现象——
有一种现象，自我封闭，自娱自乐。戏曲越来越像圈里人的自得其乐，甚至连相对完整的“圈”都谈不上，本不大的圈子里还先天或后生出了若干个小圈子，各自为友，各行其道，甚至相互排斥，直至相互诋毁。不可否认，艺术圈的确是名利场，但“皮之不存，毛将焉附”？舞台都已经摇摇欲坠，技艺无展，名利何求？
另有一种现象，东施效颦，自毁长城。戏曲的精髓是历代传承的综合表演体系，包括目前连业者自己都含糊其辞没有底气的沉繁程式。所以，改，大改特改，改的没有由头没有思想。所以，这样的现象见怪不怪，几乎一多半的剧团半生半息，同时几乎一多半的新戏却是花枝招展。当然，借鉴无错，戏曲最辉煌的时候也是“拿来”最盛行的时候，不过，如今的“拿来”，太过功利，太显无知。
还有一种现象，没钱喊穷，有钱乱花。“精品工程”已经完成“第一个五年计划”，精品也已官封“五十”，相对于国家史无前例的高投入，剧目生产流程和资金流向的透明度颇受质疑，排一台戏动辄百万千万，是贫穷还是富有？其实，戏曲甚至整个戏剧的落寞绝不是一个钱字所了得的，试图用“银海”战术拯救其出与水火，广义上是徒劳，狭义上为某些小圈子谋取一己之利提供了政策平台。
所以，戏曲振兴若想不成空谈，关键在于自省，透过现象看本质，刮骨疗毒。
梅兰芳如何？可以肯定，倘若其漠视市场，绝不会如今的千秋之名。不夸张地说，一个梅兰芳所创造的经济价值完全可以同今天的整个戏曲界所比肩，同时，其社会价值和精神价值也不在今人之下。
谈到戏曲之现状，说不努力好象不算客观，但方向不明确效果不明显也是不争的事实。不是不为，而是为之不力。比如下面的三种现象——
有一种现象，自我封闭，自娱自乐。戏曲越来越像圈里人的自得其乐，甚至连相对完整的“圈”都谈不上，本不大的圈子里还先天或后生出了若干个小圈子，各自为友，各行其道，甚至相互排斥，直至相互诋毁。不可否认，艺术圈的确是名利场，但“皮之不存，毛将焉附”？舞台都已经摇摇欲坠，技艺无展，名利何求？
另有一种现象，东施效颦，自毁长城。戏曲的精髓是历代传承的综合表演体系，包括目前连业者自己都含糊其辞没有底气的沉繁程式。所以，改，大改特改，改的没有由头没有思想。所以，这样的现象见怪不怪，几乎一多半的剧团半生半息，同时几乎一多半的新戏却是花枝招展。当然，借鉴无错，戏曲最辉煌的时候也是“拿来”最盛行的时候，不过，如今的“拿来”，太过功利，太显无知。
还有一种现象，没钱喊穷，有钱乱花。“精品工程”已经完成“第一个五年计划”，精品也已官封“五十”，相对于国家史无前例的高投入，剧目生产流程和资金流向的透明度颇受质疑，排一台戏动辄百万千万，是贫穷还是富有？其实，戏曲甚至整个戏剧的落寞绝不是一个钱字所了得的，试图用“银海”战术拯救其出与水火，广义上是徒劳，狭义上为某些小圈子谋取一己之利提供了政策平台。
所以，戏曲振兴若想不成空谈，关键在于自省，透过现象看本质，刮骨疗毒。
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