台湾戏剧大师赖声川的《这一夜，Women说相声》昨晚终于在南京人民大会堂上演了，它是继《暗恋桃花源》以来，又一部以明星阵容打造并在全国范围内进行大规模巡演的赖氏戏剧。台湾综艺天后方芳、搞怪奇才阿雅和北京小剧场天后杨婷三个女人各具魅力的表现，更是让我惊呼：“这些女人不简单！” 。

    长达130分钟的表演可谓精彩纷呈。《骂街》、《恋爱病》、《上班经历》等获得了满堂彩。三位女演员尽管都患上了重感冒，但从黄梅戏、京剧、梆子、歌仔戏等一直秀到流行歌曲甚至“急智歌”，展现全能型的表演才技。舞台上不仅有悲喜交错的人物交锋，更有直指人心的人性拷问，我对其中方芳的单口《旅程》一段，感触尤其深刻。我觉得这是女性最精彩的内心独白，也是经典爱情的对白：

    一对中年夫妇在婚变后相约在淡水的船上，女的问：当年你喜欢我什么？男的答：我喜欢你的温柔可爱和楚楚可怜的样子，而今天你虽然整了容、隆了胸，可胸部还是没有肚子大。

    女的反诘道：你知道我当年为什么爱你吗？我爱你的帅气，你的豪气，还有你对朋友的义气，男的不以为然地敷衍一句说，为做生意，我把能卖的朋友都卖了，还帅气呢，现在我的头发早已是地方支援中央了。男女双方都在感叹：过去喜欢的那个对方其实就是一个幻想，一面道具。

   这段戏这让我想起了《西厢记》里的张生和莺莺一番“诗对”。

  《西厢记》里写道，当“惊艳”后的张生从普救寺和尚嘴里得知莺莺的芳踪后，未待月上东墙，这“至情种”便来到花园墙角伫候。月朗风清，玉宇无尘，银河泻影，花荫满庭……在这如诗如画的氛围里，莺莺由红娘伴陪，走进了花园里。此刻，在张生看来，皓月宛似天生玉质的美人，望之弥近，接之弥远。随着薄雾轻起，香霭四溢，这多情才子怎不诗兴勃发：
    月色溶溶夜，花阴寂寂春；
    如何临皓魄，不见月中人？
    这缘境而发的诗句，伴着明月清风字正腔圆地送入莺莺耳中，岂能不勾起幽闭深闺的怀春女的几多凄梦，几多悲怆！莺莺也是“胸藏锦乡，笔吐珠玑”有着文君之才的淑女。面对有着司马相如之才之貌的张生，她仿佛一下觅到以吐胸中块垒的知音，当即和道：
    兰闺久寂寞，无事度芳春；
    料得行吟者，应怜长叹人。
    在经典爱情里，诗常常是传情递爱的媒介。在经典爱情的读本里，爱情本身就是优美而纯洁的诗。而现代恋人，恐怕很难走进崔张以诗为媒的那种环境与氛围中了。

    商业性流行文化的气浪，早已将人们胸中的浪漫诗神卷走，条条消费信息给现代人的心中注满物欲，心也不复空灵。当我们于夏夜走在街上，看到市民广场一张长椅上挤着两对恋人旁若无人地拥抱热吻的时候；当我们于烈日站在海滨浴场，看到海浴的人群拥挤得像一锅饺子的时候，你会不胜唏嘘：早年恋人们那种花前月下，羞羞答答，执手相对的时代早已逝去。特别是当我们在大街上，看到一双双俊男靓女因为一件鸡毛蒜皮的生活小事，而突然相互指鼻大骂的时候，你会感慨不已：心被现实问题塞满的现代人，已经失却了那份心境那种素养，去走近经典爱情中的诗情画意了。

    在古代，经典爱情，是青油孤灯下的泛黄的线装书，它需要读到地老天荒海枯石烂；经典爱情，是孟姜女万里寻夫送寒衣，它忠贞的泪水足可以哭倒长城；经典爱情，是王宝钏寒窑中的炭火，它虔诚的热力足以消熔武夫的铁石心肠；经典爱情，是罗密欧与朱丽叶饮鸩而亡，同栖一穴的痴情不改；经典爱情，是哭瞎眼睛的阿炳的二泉映月；也是简爱对罗彻斯特远隔千里的呼唤……

    于是我知道，经典爱情在追求的过程中透出美丽，它使“等待”比“获得”更具魅力。经典爱情的琴弦上常常谱满离恨曲，经典爱情的花笺上也每每写满断肠诗。而经典爱情中的男女，几乎无一不经过身心的煎熬，情感的折磨。

    所以，在爱的清规戒律和婚姻法则早已变更的今天，现代人在品味经典爱情时，大可不必去仿效了。然而，绝对的自由也往往会葬送自由的魅力。当有人在仅是一次邂逅中便陷入情网的时候，当有人在一杯三色鸡尾酒刚刚饮罢就坠进爱河的时候，当有人在网聊过后就419的时候，这种“闪电式”、“快餐式”、“急急风式”的恋情，必然会制造出一批“速死”的婚姻……
    唾手可得的东西往往不被珍视。爱的尊严一旦被轻视，便经不起咀嚼，很快变得乏味。就像酿酒一样，一旦省略必要的发酵，酒也就酿成了醋。可不可以这样说，如果缺少了经典爱情中的那三分幻想，三分诗意，三分激情，剩下的仅是欲的疯狂了。