更多的就是“感恩”，父母是第一位要感激的人，没怹二位就没我了，当然了，怹二位当年也未准想得到我长这个德行，也许“我”还不是“我”呢。。。。。。（MD，怎么这么绕啊！）
二一个就得感激我自己还有个爱好，虽然这爱好也没爱出什么名堂来，但终究是给我自己带来了不少快乐，至少这些年是这样儿吧。
想想从小到大，感觉什么事儿都是反着的似的，最可乐的是小时候儿剃寸头，那会儿看着那帮留分头的人，咬着牙发着恨说，大了一定不能留什么分头（哎，咱可说明白了，可绝对不是嫉妒人家），嘿，怎么大了大了，也这德行了，到现在我也没闹明白，那会儿跟人家咬什么牙啊！
大约在5~6岁时吧，反正那会儿一准儿还不知道什么是京剧呢，我就会唱“劝千岁”，那时家住永定门，天一擦黑儿，河沿儿一带全是拉胡琴唱戏的，当时也不知道什么寒碜，就敢跟拉弦儿的说“我也唱一段”，唱第一句不在调上，第二回调完了弦儿还不在调上，我这汗就下来了，人家那拉琴的也一个劲儿的摇头，我心里这个害怕，以为是嗓子不好呢，人家嫌水平忒次呢，直到那把琴弦绷折了，又换了一把琴，我才完整地唱下来，最后一个腔儿一落，那一圈儿的人鼓掌啊，让我再来一段，打死我也不会第二段了，这我才闹明白，唱的不次，是因为调门太高了，他胡琴上不去，今儿回想起来敢情那主儿摇头是“恨”琴呢（恨琴上不去他倒说一声儿啊，对我那会儿幼小的心灵是多大的伤害啊，吓死我了当时），回来我奶奶告诉我，人家说我得正宫调以上（那是我头一回听这词儿，这倒霉也就倒霉这词儿上了！）。。。。。。
小时候儿最怕上音乐课，因为自己好象不是一个体系的似的，音乐课老师老单点我，倒霉劲儿的，那会儿还是咬着牙发着恨说，这辈子我也跟音乐沾不上什么边儿！打那以后，就觉得自己音乐方面很差，基本就没什么音乐细胞，谁知道长大了，又拉上胡琴儿了。
这话头儿就拽回来了，都上了高中了，有回周六起得很早，也不是去干什么去，听见路边儿小树林里有胡琴儿响，站边儿上听了会儿，人家就问我会不会唱，那我必得谦虚一番啊，结果是唱了一段，拉琴的问我调门，我就想起上面那个茬儿来了——“正宫调啊！”
TNND，才知道正宫调怎么TM那么高啊，这个不搭调哦！颜面尽失啊，可打那会儿也找着组织了，得空儿早上我就溜达一趟，时间长了，就有位老先生经常跟我聊天儿，教我怎么喊嗓子，这是我第一位老师，我连怹叫什么都不知道的老先生，只知道姓张。
据老先生自己说，他自己以前是京剧演员，在外江跑码头搭班，本功儿唱花脸，因为搭外班儿，什么都得会，比如武生戏，老生戏，全得能拿的起来，那会儿就知道他会戏特别的多，我就老请怹有时间能给我说两出，这个愿望果然就实现了，开蒙就是《渭水河》，后来还有些个冷点儿的戏，什么《太行山》、《取荥阳》，还有头两天儿百乐问我的《高平关》，都是那会儿学的，当然也有不少常见的戏，《二进宫》、《铡美案》，全是唱儿，身上没教过，那会儿他身体就不大好了，他也知道我对武戏，动身上的戏不感兴趣，我去他家，他就拿出那私房本子让我抄，比如像一些南派戏，什么甘露寺，诸葛亮招亲，狸猫换台子等等，他都给我亲口唱过，说过地方儿，只可惜当时没预备录音设备，不然这些东西到今天，自然就无比珍贵了。我认识老先生的时候儿，他身体不大好，后来我上学忙了，有两三个月没再去他家，好不容易熬到暑假了，我再给怹家打电话，怹闺女告诉我老人去世了，打那以后，我就没再去过，现在想起来都很可惜，要知道那会儿本来就考不好，还不如多跟怹学几出呢，连台本戏《墓中生太子》，那会儿怹就说还能想起几段的唱儿来，说想想，回头让我记个词儿，当时还给我唱了几句，我今天还能记得那个腔儿，是高拨子，可词儿怎么也想不起来了，谁想到怹就那么快的走了呢。直到今天，这位老先生留给我的东西，也是非常有价值的，这是我在京剧道路上，感激的第一位老先生。
之后也没地方儿学戏了，又回到小树林儿唱戏玩儿了，可嗓子怎么也不成，有位拉琴的老师给我说，让我干脆改拉胡琴儿得了，这玩意儿不难学，我那会儿很幼稚了，问人家“拉胡琴儿有什么好儿啊？”回答太爽快了“拉胡琴儿牛X啊！”（到这儿咱还得说两句，我认为这个“牛X”就不能列入京骂的行列，再怎么琢磨这意思，它也是捧着说呢，至少北京话里大多是褒义，您说是吧！~）。
当时那会儿，拉琴的很少，一个地区，能有一把琴就算是富裕的了，大伙儿全尊着琴师，所以这话也是很有道理的，得！我就来这个了！这么些年也没跟谁牛过啊，干脆，我来来吧~~~
当时就自己瞎学呗，01年底认识了位哥们儿，把他师父介绍给我，就是李佩卿先生的公子爷李志良先生，老先生很博学，问一答十，我去的第一点就给我说的《捉放曹》快[二六]三个“杀”字的处理，再以后还拿出镇宅的宝物——当年李佩卿先生为余叔岩灌片子的胡琴，让我上上手，那会儿根本就不懂什么叫拉琴，哪儿就有感觉了，唯一的感觉就是很兴奋，到现在也很感激，多少年没去过老先生家了，不时还通个电话，祝老先生健康长寿。
也是这位哥们儿，给我介绍的林瑞平先生，这位先生绝对是我京剧指路人，那会儿经常去老先生家玩儿，老先生知道我当时的琴不大好，还特意送给我两把，老先生家学渊源，精通程派余派胡琴的拉法，那时也给我说了不少，最要紧的是给我引见了刘曾复先生和乐陶先生。
刘老自不必说了，到现在我也是一周去怹家一趟，老先生很健谈，山南海北，古今中外，简直的就是活字典啊！您说全世界上，身体好的人多了去了，岁数大的人也多了去了，有学问的人就更多了，可身体好，长寿，有学问，经多见广的人，全世界许就这么一位，听怹聊天，感觉是在和历史对话，老先生不经意间说出的一些话，都能使我感动好些日子，而且老先生对我跟家人一样，那种关心，绝不仅仅是精神上的关心。
乐先生我周围的人都经常听我念叨，因为我总是去先生家修完了胡琴儿再出去玩儿，老先生的父亲就是教程砚秋先生打拳的那位，解放前在上海非常有名，后来程先生把王瑞芝先生也介绍到乐老太爷家学拳，老太爷没时间教，就由我先生教，所以王家的几位公子都管我先生叫“三叔”，王瑞芝先生也确实不拿我们先生当外人，胡琴方面，完全都教给我们先生了，可以说王先生的技艺，只有我们先生一个人继承了，因为王先生没内行徒弟，王先生在时，王先生的夫人就常说，拉琴学王先生最像的就是乐先生了，如果不亲眼看，基本上是分不出谁在拉琴。王先生临终前，几位公子想学琴，王先生就是让我们先生教，用别人教王先生不放心。老先生还由王先生出学得修琴的手艺，怎样配筒，怎样选料，尤其与许学慈师傅莫逆（老哥俩现在每月至少还互相交流一回心得呢），所以我修琴的手艺，完全是乐先生开蒙，不光如此，乐先生还送了我好几把琴，还有王瑞芝先生传下来的琴筒，许师傅送给乐先生的胡琴，先生用不着的，也送给我了，我现在拉的几把琴，都是先生的作品。
后来在03年年底网聚上认识了刘松岩老师，怹是金（仲仁）派小生，董维贤先生的高徒，80年代处，曾为李洪春先生写传——《京剧长谈》，这位老先生对我也非常好，平时如果有问题，也是问一答十，不光如此，现在咱站上的有些资料，就有老先生转录给我的，不光是我，连在这网站都得感激这位老先生。
最近的老先生就是姜妙香先生的关门弟子——林懋荣先生了，对这位老先生，可能诸位还有些陌生，过几天我传几段老先生说戏录音上来，大伙儿听听吧，小生的说戏录音流传的很少，老先生也表示想多留些东西。
咱BLOG上说的话，一般就是由上述几位老先生口中听到的，日后我还会多介绍一下这几位老先生。我总说，我拣了天大的馅儿饼了，打喜欢京剧那天起，就没断过老师，而且这几位老先生都是分文不取的，到现在我也没为任何一位老先生花钱买过什么，老先生对我的帮助也都是无私的，可以说是问什么有什么，我也是怀着一种感恩的心去面对怹们，在老先生身上学到的不光是“艺”，更多的是“术”，一切的一切，我认为都是生命中最宝贵的，而且是不可再生的，我这过节也没什么希望的，就是想能再多听老先生们聊聊天儿，多学些东西。
