老唱片的BLOG

　　先说《双包案》这出戏，其实戏并不长，就是人多，也挺热闹，可长可短。金秀山一句“妖魔胆量真不小”比较经典。还有“老夫我威名谁不晓”，是这出戏里独有的唱腔，短短六分钟的唱片，基本上囊括了多半出戏。
　　接着咱站上的说，王云亭先生，曾与梅雨田、孙佐臣、陆彦庭并称四大名琴，同为清宫“内廷供奉”，很有名气。有人说他常佐青衣，可我听说，和当时报纸、刊物上的介绍，大多说他常拉小生、花脸，一直搭老四喜班，与董凤年是师兄弟，同为梅雨田弟子。
　　说是梅雨田弟子，也只是个挂名徒弟，他和梅年龄差不多。因为王原为票友，要入门，总得有个师父，才拜在梅雨田门下。
　　因为他手音很好，且拉琴的个人特色很明显，在没下海之前就小有名气，搭班后，更是与师父并称为四大名琴，一跃成为“内廷供奉”。拉琴的特点就是比较柔，听起来，总是让人感觉很圆润，无论是拉花脸、小生、青衣，都是这个味儿，“花点儿”也很大方。
　　别看拉琴“柔”一点儿，本人可是一点儿都不柔，家里头说一不二，非常厉害，有人说何以为证呢？哎！这就回到咱们站上推荐里那句话上了：“同是一把琴，怎么听着有点儿不一样呢。。。。。。”（听这话都不挨着哈。。。。）
　　先说头一点，当年的录音水平不大好，各个公司，各个时期的录音技术，也不像现在这样发达，您听百代和物克多，乍一听，根本听不出来是哪把琴，可细一听，音色、手法一模一样。可到了33年，就不大一样了，当然也不光是录音技术的问题，琴本身也有点儿问题。
　　咱说第二点，前面咱不是说过了吗，王云亭脾气暴躁，一发火儿，什么都不“吝”，正赶上那天，外头心气儿不顺，回到家来，媳妇儿也不说了句什么，怹老人家不爱听了，抄起胡琴就打老婆，打完了，气也消了，怹也后悔了。后悔打媳妇儿？不是~~~~~！您少俩字儿，后悔拿胡琴儿打媳妇儿。怎么呢？
　　这一打不要紧，光顾着出气了，把胡琴儿打坏了，那可是吃饭的“家伙”啊！
　　问题出在哪儿呢？把“风口”底下打裂了，再上码儿，怎么也不出正音儿了，找人修吧！
　　等补完了，虽然音色不错，可终归不是原来的味儿了，老爷子这个后悔，可这话说回来了，后悔归后悔，据说媳妇儿还照样儿打！
　　有人就问了，这事儿，你怎么全知道啊？巧了，这件事本是我亲耳听见嘛（这也不露脸啊~！）。
　　等王云亭过世后，这把琴，就卖给王瑞芝先生了，这是王先生第一把好琴，前后用了5~6年，您听言菊朋33年百代、蓓开的唱片，和后来余叔岩国乐灌的唱片，不论西皮二黄，都是这把琴，虽然显得比“打老婆”之前音色薄了一些，可外弦的高音和里弦空弦音，基本没变，尤其外弦高音“1”，音儿还是那么“漂亮”，所谓差别，就差在个人拉琴手法不一样，王云亭还是那种老味儿胡琴，而且非常“粘”，有些地方听起来很过瘾，王瑞芝先生那时还很年轻，肯定不如王云亭老到，且年代不一样了，王瑞芝先生已经是偏现代胡琴那一派了。
　　这琴传到现在小一百年了，现在存在王先生长子王世澄先生家中。我曾经拉过几次，听起来，还是把上好的胡琴！
　　再说把好胡琴，刚才说过，王瑞芝先生给角儿拉胡琴，西皮二黄不换琴，但凡好胡琴都有这个特点，无论西皮二黄，调门高低，声音都“进筒”，现在常见有人一背好几把琴，高低调门，恨不得一个调门一把（当然了，票房里为省得来回调弦，多备几把，那也是应该的），换半个调门就不出正音儿，严格说，都算不上好琴。再举个比较明显的例子，钟世章先生的胡琴，现在话说，全是小筒西皮六字调、正宫调的琴，程先生晚年，台上调门低到小宫调以下，钟先生还是用小筒胡琴拉二黄，声音不像现在大二黄琴嗡声嗡气的，听上去感觉很柔美，因为本是高调门琴，柔里面还有种刚劲儿，不信您听听程先生晚年像什么《锁麟囊》，《荒山泪》，《青霜剑》等实况录音，都是那个小筒胡琴，角儿唱着也不累，观众听着也舒服。