2009年9月末，朋友引荐，在台北见到角头音乐的负责人张四十三先生。
他从台东赶回来，我们坐在台大夜晚的台阶，抽烟，无酒。话题从音响设备开始，渐渐聊到做音乐的态度，以及那种过瘾……角头音乐是我非常尊敬的独立音乐厂牌，“台湾有种，角头音乐”，不仅仅是一句口号。
匆匆一面，促成了这一场《你，很久没有敬我了——陈建年北京弹唱会》。
台大是没有垃圾箱的，谈话结束，我的手中握满了烟头。
回到北京，同时还有其他工作在忙。半个月的时间，从确定场地到开始宣传，依赖角头音乐的工作团队，我参与了史上最轻松的一次筹备工作。每天邮件往来，习惯了单打独斗的我，怀疑自己的沟通方式是否太啰嗦，张四十三先生却说：“你的细心，让我放心很多。”这句话，也让我放心很多。
场地太小，是最大的遗憾。
“没有舞台与后台”以及“观众随时可以递一瓶酒”的环境，可以选择的并不多。北京的小型演出场地，大多提前一个月排好所有演出，最后定在疆进酒，做了很多的努力。
定在十月末，也有原因，再等下去，又不知道何年何月才可以了。
期许以后可以看到陈建年在更大也更适合他的场地唱歌，希望巴奈也能来……这份期许盖过了所有遗憾。
小场地有小场地的做法，这不是我担心的问题。
拿到海报与门票成品的那个晚上，很感动，每个细节都做到了，群发邮件对所有人说出我的心情：“已在路上，无限喜悦”。
门票真的不便宜。大家习惯了看几十元、一百元的民谣演出，200元的价格的确是高了。可是，即使不包含手绘T恤，从实际成本来说，200元也不算高。民谣音乐人也要坐飞机，住酒店，也要吃饭，而且为了现场考虑，此次演出还是限制人数的。
为什么还要做呢？就为了过瘾。
现实是这样的，过瘾也是要付钱的。
许多背后的努力，不说是看不到的，但是否用心，现场绝对可以听得出来。民谣来自民间，但并不廉价，也需要认真的对待。
我们将更换现场的调音设备，我差点连主扩音箱都换掉。调音师去了现场两次，告诉我主扩音箱够用了，我才略为放心。涉及到不方便携带及托运的乐器，都是找乐手友情赞助使用，在此感谢每一位。
这么多人，不计回报地想做一场有品质的演出，真的只有参与其中，才能体会其中滋味吗？
演出消息发布之后，有朋友发来疑问：“你疯了吗？”他指的不是定价，而是别的。做音乐有关的事，有时候就需要这样的疯狂。疯，我随时都可以。
也有朋友从外地打来电话，想买两张票。我说：“很抱歉，票价有点贵。”她说：“不贵不贵，太值了！”
我并不因此以为票价真的不贵，大家都辛苦赚钱，没有多少人是世袭公子与公主，股市最近也不景气吧？
这是矛盾的。因为我同时也觉得，除了歌唱本身，涉及到唱片、演出制作，都是消费品——参与幕后的每份工作，让我知道实实在在的“消费”一直都在啊。越是想做得好，越是要花钱。大家为好音乐可以做牛做马，也需要好的牧场维生，这是一位前辈讲给我听的，深以为然。
好的牧场并不存在，实际上。
看到马世芳写的一段话：“陈建年连台北都很懒得来，我等台北土著久久没机会听他唱歌，这下竟然要去北京开唱啦。羡慕能去现场的诸位！”且说：“彼岸诸位，爬也要爬去看哪！”
有这样的声音，就值得了所有等待。
之所以说这么多，是希望大家在分享音乐的同时，也能多一份相互理解与支持——如果看不惯，也请相信，很多人已经尽了全力。
以上的这些解释仅代表我个人的立场，如果仍不让你满意，我应该怎么做呢？
（没有经过合作伙伴的同意，写了这些话，希望不致引起歧义，也别影响你们对台湾民谣音乐人的热爱，否则我的罪过就太大了。谢谢大家。）
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