一次酒局。餐桌上，大家纷纷说起自己钟爱的某一个形容女人的成语。

有说，蕙质兰心。有说，玉洁冰清。有说，春山如笑。有说，人淡如菊。

男人们则很是兴奋。纷纷语出惊人不说，还多少带点揶揄或挑逗。

齿白唇红。吹弹即破。环肥燕瘦。双瞳剪水。我见犹怜。梨花带雨。朱唇皓齿。

那些成语，少了些山清水秀的意境，多了些感官艳羡和垂涎。

很有些“意淫”的味道。

这和形而下的酒桌文化“黄段子”好有一拼。前者赤裸裸，后者酸唧唧。

记得席中，一女友语出惊人，说，最喜爱的一个成语是------水性杨花。

于是，满桌哗然。

男男女女纷纷做卫道士，“鄙薄”这喜欢“水性杨花”之人。

其实，若按字面解释，这水性杨花，实乃一好词儿。女人是水做的，清澈透明，婉约澄碧。

若再加以杨花之曼妙和风情，此样女子，乃为天赐尤物。

可中国的成语，皆有出处。且一出来，便带有“立场”和“阶级”。

有褒义和贬义之分明符号，被冠以其身。

比如，水性杨花这个词，从出生便被打上了“比喻年轻女子作风轻浮，感情不专”之标识。

明朝无名氏《小孙屠》中说：“你休得假惺惺，杨花水性无凭准”。

说唐第五八回中也有：“张尹二妃终是水性杨花，最近因高祖数月不入其宫，心怀怨望”。

可见，水性杨花者，必是那流水般变化、杨花般轻飘之轻薄女子。

有诗说道；阳春二三月，杨柳齐做花。春风一夜入闺闼，杨花飘零落南家。

说的就是这个意思。

而我，此行江南，却着实不想按照古人这个意思去理解这个词。

我宁愿没文化，粗浅轻薄地按照字面意义去理解“水性杨花”这个成语。

其实杨花何罪？无非即是柳絮。比如，杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

曹禺《王昭君》的第一幕，便有，你看，柳絮，杨花，多么轻的杨花啊。

在这里，杨花，只是轻盈，只是曼妙，只是春天到来的一个信息一个讯号，

哪里有“轻浮浪荡”之意？

是文人墨客，赋予了这种花，以这样的“腐朽”色彩。

江南之水性，之杨花，在我看来，却是那样的姹紫嫣红，那样的妩媚动人。

水至江南，有船漂于水上。有婉转悠长的江南小曲随风游荡。

有江南女子的婉约和轻灵潜入水下。

水面上那飞舞的杨花，与绿叶相扶，与船儿相伴，江南美景，才有了分外妖娆之美。

垂杨是柔丽的，杨花亦有其纤细洁白。

离开枝头，是一种生命的放飞。落在水里，则是一种蚀骨的凋零。

在周庄，在乌镇，在西塘。在朱家角。

我一直梦游仙境般沉浸在水乡的风景和画面中。

与我狂野粗粝大气磅礴的北方景色相比，这里的一水，一船，一歌，一曲，都在画中。

细腻到，我不忍强行踏破这里的青石板的小径。

就连清晨的呼吸，都想屏住。

梦里水乡，原本是只在歌里听过，还以为那是一种甜腻腻的煽情。

却不想，这里的水，老屋，小巷，人家，

远比歌里唱的还要动人。

                            在一片油菜花开的原野里，我想做歌者。