《赤壁》（中国）2008

导演：吴宇森

吴宇森很聪明，在稍显平淡之前嘎然而止，真正的赤壁之战大幕将起。两小时二十分，没冷场，时间过得快，这是上部《赤壁》结束时的发现。最重要的是《赤壁》的确是一部娱乐大片，不虚此名。

尊崇《三国演艺》的人们还是稍稍退却吧，可以将自己的审美放回到电视剧中，那里才是纯味的罗贯中演艺。这里的《赤壁》是吴宇森十八年的梦想，是香港电影人对三国群英们的重组，是符合电影制作潮流的生产行为。

吴宇森的三国故事又有着他自身的魅力，尝试水深水浅的《赤壁》其实可以算作成功之作。因为，对于罗贯中的有限交待，吴宇森通过影像重现了一种氛围，一种战争氛围。这个味道很浓重，夺天下的英雄会，老百姓的血肉战场。

《三国演义》留下的都是传奇和经典，多数大众已经忽略了血腥战争的存在性。吴宇森强化了这一点，不仅象征性的白鸽飞舞，而且生生做出了冷兵器战争的残酷性。这方面，有些出人意料，也足见吴宇森的用心。还原战争，为了是彰显三国英雄的传奇。

《赤壁》上部从刘备败走长坂坡，诸葛亮游说东吴，曹操锁兵赤壁，大战一触即发即止，其实是刘备、孙权、关羽、张飞、赵云、诸葛亮、周瑜等等英雄人物的个人秀。吴宇森用武戏串联诸多大英雄的尚武奇功，用文戏传递才子们的情怀谋略。

前者，香港人吴宇森偏重关云长，舍弃了猛张飞的雷神大喝。除此之外，英雄气概颇为出彩，尤其是赵云救主。作为开场戏，吴宇森一系列的蒙太奇剪接功底强劲，危机感压迫极强。胡军出演赵子龙实力尚可，一番孤军搏杀，万人间穿梭杀敌脱身，影像气势完全仰仗于吴宇森的场面调度。

吴宇森的《赤壁》包含了几个独到的方面：血腥战争与和平的对比；个人英雄主义与团队协作的养成；枭雄曹操巨大魅力所产生的压力，以及适时插科打诨云营造的吴宇森招牌式的英雄相惜。《赤壁》其实是吴宇森的江湖。

综合起来，就是吴宇森版的《三国演艺》。出于对经典概念性的常年认知，吴宇森设计的人物关系竟然很合理得体。吴宇森很聪明，将似是而非的擦边球、坚定的自我戏说和商业大片的娱乐要求堪称完美的组合起来。这么做不仅没走进雷区，而且形成了新的叙事和理解角度。

多亏吴宇森将影片分为两部。如果一部了事，势必天下大骂。变为两部，吴宇森有着大量的空间时间为自己的解析润色培育。片中，吴宇森相当耐心细致的营造种种段落的故事交待。这些据说源自陈寿《三国志》真实史实的段落形成了一种区别于《三国演艺》的人性空间。吴宇森太喜欢周瑜了，以至于诸葛先生更象一名营销高手，你却无法进行抨击。

周瑜练兵的段落，吴宇森通过各个角度的叙事完整突出了周瑜的个人性情和魅力；与小乔的夫妻恩爱又显得人性化，梁朝伟林志玲一番云雨就知道周瑜才是吴宇森心中的最爱。不仅如此，周瑜可以让孙权与恶虎狼狈对决，亦可以让周瑜披挂上阵，受伤了也可用武侠招数杀敌。按吴宇森的解说，史实上赤壁之战完全是周瑜的功绩。

陈寿《三国志》是正史，却是曹操后世晋代的产物，有些为魏国歌功之嫌。罗贯中《三国演义》是强烈的民间传说，英雄气概已近神话。吴宇森很清楚其中连理，赤壁之战中关键人物诸葛亮决不可沉沦。他将诸葛亮视为初出道尚稚嫩的有为青年，与他自己的心水周瑜演练吴氏风格的英雄相惜。

这就回到了吴宇森的一贯风格中。这中英雄相惜是吴宇森的野心，也是一种危险。为此，他通过连绵不觉的文戏、武戏耐心铺垫衬托，为的是讲自己的故事，走自己的路。而且，这些细腻段落充满大量的戏剧性。作为电影，每个小故事多是有始有终的精彩叙事，并不让人讨厌。

尤其，吴宇森在处理周瑜与诸葛亮关系时，诸多的冷幽默层出不穷，笑场频频。这些在刀光剑影中出现的喜感是很时髦的“囧”，却因为睿智而不显得唐突。吴宇森的传奇人物和大众的传奇人物惺惺相惜，那双琴合璧相当震撼。

只是，如此下去，已经战神一般的周瑜是不是可能在后半部被“新手”诸葛亮气死，当真是奇事了。对于以后的猜测，周瑜未死是大可能的。因而，竟留下巨大悬疑，吴宇森如何表现诸葛亮三气周瑜，很适合周瑜的梁朝伟又如何掌握上下两部的巨大命运反差。

《赤壁》的大场面动作戏相当可观。吴宇森的愿望是制作一部纯粹国产的媲美好莱坞的史诗电影，事实完全值得赞赏。千军万马、战船林立的大全景镜头被CG修饰后显得风萧萧兮，纯属国产电影中未见的。这可是钱砸出来的，即使有些虚无，有些痕迹，但国内保证NO.1。

这部上集电影的功效是剧情铺垫和人物介绍，吴宇森安插了大量的动作场面为影片暖场。他聪明的将张彻的硬派风格、港式动作的灵巧、好莱坞的摄影角度杂合一起，形成一种压迫感十足又精于技巧的观感。同时，吴宇森招牌的暴力美学早已渗透到场面内里，不提自知。