本文仅从电影本身来谈，不涉及任何中日关系、仇恨、历史等话题。

    陆川是个好导演，更准确地说，陆川曾经是个好导演。这个人只拍了三部片子，但是名气与片子的质量却是成反比的。无可否认《寻枪》是非常带劲的好片，但是只有这部片子才能和他的名气和光环相称，随后的片子，水平在下降，虽然不明显，但是很危险。

    我曾和杨小三同学说过，陆川绝对是个主题先行的人，要是早出生三十年，肯定是样板戏导演的不二人选。这一点，甚至还不如他的那个专写官场小说的爹。

    《南京，南京》在宣传的时候，一直在强调这次是双线形式，从中日两个士兵的角度来看这场战争，想法是不错，可惜的是刘烨这条线在不到三分之一的时候就随着那声雷人的“中国万岁”（当然，从政治正确的角度来看，这声口号喊得十分必要）就断了，而另一条日本士兵的线索时有时无，好像是记得的时候让他出来露露脸，不记得的时候就彻底忘记。这就是主线？况且，那个日本兵自杀的实在过于牵强，虽然自他一出场其实就注定要自杀的，因为陆导演的主题决定好了，但是当他举起枪的时候，我还是觉得十分突兀。

     陆川想在片子里表现太多的东西，包括为了吸引眼球的那个巷战（自从集结号以后，中国战场上的战斗都有向美军和德军的战斗方式靠拢，包括土八路。单兵素质之高超乎想象，估计和海豹突击队一对一没太大的问题，如果是主角的话估计能干掉一个小队），包括那个冗长的祈祷仪式，造成的结果就是结构凌乱，不知所云。

     当然影片还有不少出彩的地方，比如那个开场，比如范伟饰演的唐先生，比如那个娃娃兵小豆子。但是结构乱了，其他的就没有意义，就好像一个蛋糕，底座塌了，即使上面的裱花再好看，也不能算成功。真的建议陆川别去想着电影的意义了，那是评论家的事，先想想怎么把故事讲好，就像《寻枪》。

     还是要肯定陆川对于“去符号化”的努力，至少他敢于从日本人的角度来探讨人性，那是非常了不起的一步。

    说到演员的表演，范伟无疑是最大的亮点，刘烨、秦岚和江一燕只能算中规中矩，姚笛的潜力还很大。至于高圆圆，完全就是饰演的圣母玛利亚。当然这主要是编剧的错。

    据说影片里面的配乐是用了舒曼的钢琴曲，但是我觉得配乐实在糟糕，如果可以，下次换个配乐师吧。

     其实讲述南京大屠杀的电影都不会差到哪里去，《南京1937》如果有今天的宣传估计也会摆脱差不多被人遗忘的地步，吴子牛绝对是个非常棒的中国式的文艺导演。还有《张纯如—南京大屠杀》和纪录片《南京》，都是很不错的片子。可见宣传对于一部影片的影响确实很大。可惜的是，媒体的关注老是停留在女大学生的胴体和江一燕的吹捧上，不免让人有些厌烦。

     题外话一：影片的票房应该不会差，那天的大厅座无虚席，我感到很压抑，不是因为影片，而是因为空调没开。看完电影我差不多接近中暑的状态。可能会影响对电影的主观感受。

     题外话二：每看一次电影，我对广电总局的意见总会加深，中国电影再不采取分级制就真的成了毒瘤了。我实在无法不让坐在旁边的小孩不看到那些血腥的场面，以及回答他们关于为什么要脱衣服的问题。

     题外话三：在正式放映前我看了一段《拉贝日记》的片花。看到拉贝如同上帝一样站在难民们面前的镜头，我觉得----还是不要去看了吧。